《陋室銘》是唐代詩人劉禹錫所創(chuàng)作的一篇托物言志駢體銘文。全文短短八十一字，作者借贊美陋室抒寫自己志行高潔，安貧樂道，不與世俗同流合污的意趣。這篇文章一經(jīng)問世，就受到歷代書壇文人的追捧。今天我們便欣賞一下歷代十位著名書法家的墨寶，感受不一樣的陋室之美。

01 南宋 文天祥

文天祥的這幅行書《陋室銘》，結(jié)體清瘦，雖為行書卻多為方筆，一筆一畫盡顯骨力，字跡洋洋灑灑，沒有一絲刻意做作。文未著名文天祥三個(gè)字筆筆堅(jiān)挺，頂天立地，真的做到了字如其人，書為心畫，可以看到他的節(jié)氣町骨。

02元代 趙孟頫

趙孟頫《陋室銘》，行書，紙本，共19行，86字，49*131cm，廣東省博物館藏。全篇字間距稀疏有致，字形扁方，轉(zhuǎn)折處棱角分明，字勢寬博開張，筆法堅(jiān)實(shí)厚重，筆力遒勁有力，體現(xiàn)出古樸生拙之美！

03元代 泰不華

泰不華篆書作品欣賞《陋室銘》卷，紙本，縱36.9cm，橫113.5cm。作者時(shí)年43歲，其書法兼善篆、隸、楷。篆法師宋徐鉉，下筆多用方折，行筆圓活遒勁，結(jié)構(gòu)疏朗工穩(wěn)，末筆多作尖鋒，即“懸針”筆法。此為迄今所見泰不華唯一的篆書真跡。作為一個(gè)少數(shù)民族文人，能寫如此齊整秀逸的漢字古體，實(shí)屬難能可貴，此卷曾刻入《海山仙館帖》。

04明代 文徵明

本幅作者署款：“嘉靖三十二年歲在癸丑七月初五日，徵明書，時(shí)年八十有四?！闭f明這是文徵明84歲時(shí)所作的行書，其用筆沉穩(wěn)含蓄，人書俱老，飄逸絕塵，堪稱是古代行草精品中的精品，代表著行草書法的巔峰水平，令人愛不釋手。所書內(nèi)容與原文略有出入，當(dāng)是文徵明默寫致誤。

05明代 祝允明

從此篇來看，祝允明筆風(fēng)接近黃山谷，提按和使轉(zhuǎn)的筆法交互使用，行與行之間的距離很緊，形成一種汪洋恣肆的視覺效果。受黃庭堅(jiān)影響很大，所以書法有鐵畫銀鉤之稱，有晉唐人的古雅氣息。

06明代 董其昌

董其昌《陋室銘》，用筆精到，行中帶草，能始終保持正鋒，作品中很少有偃筆、拙滯之筆；用墨也非常講究，枯濕濃淡，盡得其妙；風(fēng)格蕭散自然，古雅平和，或與他終日性情和易，參悟禪理有關(guān)。

07清末 姚孟起

姚孟起是清朝的貢生，其在楷書的造詣上，近百年來罕有與其比肩者，如果說歐陽詢建立了非常完備的字法體系，那么姚孟起就是這種標(biāo)準(zhǔn)體系的忠實(shí)踐行者。姚孟起的這幅楷書《陋室銘》，法度嚴(yán)謹(jǐn)，結(jié)構(gòu)出于歐體，靈氣十足，讓人賞心悅目。

08清代 趙之謙

趙之謙是清代著名書畫家、篆刻家，與吳昌碩、厲良玉并稱“新浙派”的三位代表人物，與任伯年、吳昌碩并稱“清末三大畫家”。趙之謙的篆刻成就巨大，對后世影響深遠(yuǎn)。從這篇《陋室銘》可看出，其篆書在鄧石如的基礎(chǔ)上摻以魏碑筆意，別具一格，章法多變，意境清新的獨(dú)特風(fēng)貌。

09近現(xiàn)代 于右任

從于右任的草書《陋室銘》上看，其用筆上還是以古為主要法則，在融古的基礎(chǔ)上，也添加了自己對草書的理解和認(rèn)識，在書寫過程中，更加重視法度和規(guī)則，點(diǎn)畫緊湊，筆意濃烈，不失為一篇絕佳之作。

10近現(xiàn)代 溥心畬

溥心畬行書師法“二王”、米芾等人，飄灑暢酣，他主張樹立骨力，強(qiáng)調(diào)書小字必先習(xí)大字，心經(jīng)筆法，意存體勢，如此書法方能剛健遒美，秀逸有致。這篇《陋室銘》，用筆遒勁，氣韻生動(dòng)，堪稱絕妙。

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（轉(zhuǎn)自書畫界藝術(shù)）