攝影作品中的“留白”，是指色調(diào)較為單一的，不易引入注目的，且本身具有形式美感的背景。如碧盡的藍天、蔚藍的大海、廣袤的草原、無垠的沙漠，相對表現(xiàn)的主體來說，它們都為“空白”。通常，我們用大面積的“空白”，來表現(xiàn)主體的鶴立雞群感，從而突出主體。使用“留白”還需注意以下幾點。留白與主體之間，必須相互平衡。我們在進行攝影創(chuàng)作時，需要根據(jù)作品的主題創(chuàng)意，調(diào)整畫面中留白與主體間的比例。如果主體多了，作品畫面會讓人感覺擁擠、堵塞沒有空間感，缺少藝術(shù)韻味；如有太多的留白，畫面又可能會讓人們感到虛無縹緲，讓觀觀賞者不知表現(xiàn)的主題是什么。只有留白與主體的相互平衡，才是正道。我們在進行攝影創(chuàng)作時，留有較大的與主體相對應(yīng)的空間，這些留白與主體之間，必須產(chǎn)生色彩、反差、影調(diào)、清晰與模糊等等對比。以此來來襯托主體。旨在引起觀賞者對畫面主題的關(guān)注。比如我要創(chuàng)意一幅夜色中的燈光作品，必須有大面積冷色調(diào)的留白，來表現(xiàn)夜晚的主題，襯映出小面積燈光的主體，才能創(chuàng)意出冷暖對比，虛實對比，以及主體與留白之間面積大小對比的作品。在攝影創(chuàng)作中，以“少的藝術(shù)”而聞名，由大面積留白或統(tǒng)一色調(diào)作背景，形成寧靜、神秘或空靈等藝術(shù)氛圍，襯托著非常少的主體元素，這樣的畫面稱之為“簡約攝影”。簡約攝影離不開大面積空白的陪襯，達到以小見大，以少勝多的藝術(shù)效果，是簡約攝影的基本要求。少的“簡約”不是“簡單”。極簡的攝影創(chuàng)作，要力求做到言簡意賅、簡明扼要，要將創(chuàng)作者的主觀 思想表達清楚、準(zhǔn)確。藍天中的一朵白云、大草原中的幾匹駿馬、沙漠中的幾只駱駝，都可以創(chuàng)意出一幅簡約的作品。我們生活環(huán)境中的一個茶杯，一盞路燈，墻角的數(shù)枝梅或者冬日里屋檐下的冰掛，都有可能成為一幅極簡主義作品的題材。作品《建筑物語》拍攝于浙江紹興水鄉(xiāng)，原片是一幅普通的風(fēng)光紀(jì)實照。為了表現(xiàn)江南水鄉(xiāng)建筑特色。我有意摳出典型的人字形房屋側(cè)面，保留古色古香的路燈，留出大面積的空白來襯托主體，使整幅畫面簡潔，寓意深刻，寥寥幾筆，以小見大表現(xiàn)出中國古建筑特色的《建筑物語》。
作品《雪地素描》一場大雪之后，天地之間白色覆蓋，有意識曝光過度，使雪地天空融為一體，近景的一棵小樹，樹枝與白雪，黑白相間，與遠處的一排建筑遙相呼應(yīng)，既突出了雪景，又增加了畫面的立體空間感，大面積的留白，使畫面的簡潔素描感倍增。
怎樣將常規(guī)的熟悉的事物或景象，用非常規(guī)的,人們不太熟悉的畫面呈現(xiàn)在受眾面前，從而引起注意和思考呢？我想到了“云海捕魚”這樣超現(xiàn)實浪漫的畫面。通過PS的制作,捕魚船與魚鷹留下的水波,在白云里顯現(xiàn),將常規(guī)、熟悉的捕魚作業(yè),嫁接在自然的云霧中,使畫面變成了非常規(guī)的效果，陌生感由然而生。一幅超現(xiàn)實、浪漫的《云海捕魚》，符合我最初的創(chuàng)意。
如《太平洋中的一艘輪船》(拍攝于墨西哥境內(nèi)的太平洋)在茫茫的大海中水天一色，一艘橘紅色的大型貨輪在遠處行駛，我用600毫米長焦鏡頭拍下這幅畫面，大貨輪雖然很大，在浩瀚茫茫大海中，只是滄海一粟。
畫面中大面積海與天的留白的空間，襯托著主體貨輪，產(chǎn)生了大與小、冷與暖的色彩對比，大面積的留白，成就了此作。
?張恣寬
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