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《高機與吳三春》，像《西廂記》，像《牡丹亭》，像《拜月亭》，像《紅樓夢》，像《梁?！?，像《白蛇傳》，像《橘子紅了》，像《羅密歐與朱麗葉》，像《少年維特之煩惱》，像《了不起的蓋茨比》，但卻又都不是，它只是《高機與吳三春》。古往今來，凡動人者，總因深深癡情。好久沒有因一出戲而落淚了，今晚的甌劇《高機與吳三春》著實讓自己偷偷揉了幾次眼睛。故事情節(jié)其實沒有多少新意，無非男女才貌相當，一見傾心。盡管二者芳心暗許，但卻因門第懸殊，遭至親反對，外加豪門公子哥介入，期間雖有善良老伯或俏皮丫頭暗中幫扶，可不幸的結局仍是天各一方，有情人最終未能終成眷屬。這樣一部戲曲史中隨便翻翻都可以找到的劇情，為何將塵封許久的心打動，一方面雖歸結于方汝將和蔡曉秋兩位優(yōu)秀演員出色表演，那瀕臨崩潰之下的壓抑情緒把控，那因愛而分離，會面而不忍相識的無限凄楚，那你一言我一語的默默傾訴。但更重要的一方面，則是因劇中人、劇中情而觸發(fā)到臺下觀眾的舊年經(jīng)歷。一出戲，一本書，只有直擊心靈，將碌碌塵世奔忙之人忘卻良久的脈脈溫情喚起，才稱得上好書好戲。近年來愈發(fā)覺得我們讀書也好，工作也罷，都不能拋卻那份對生活的敏感和對周遭人事的關注。順便說一句，一直覺得戲曲不會像某些人士所擔憂的那樣——會最終消亡。其實，只要讓人們多到臺下去聽幾場，便會感受到這咿咿呀呀的演唱，也有無窮魅力。還有一個大膽想法，如果把每年投入到戲曲研究中的一半科研經(jīng)費用來戲曲人才的培養(yǎng)，并資助他們多多走進高校、社區(qū)，那么戲曲很快會繁榮起來。戲曲絕非冰冷的案頭閱讀，一定是在舞臺上或悲或喜地真實演出。 
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