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80年代，我國(guó)影壇百花齊放、姹紫嫣紅。最令人矚目的，是這一時(shí)期涌現(xiàn)出了一大批有天賦有演技，并且各有醒目代表作的年輕女明星。她們憑借靚麗的外形和精湛的演技，讓我們記憶猶新。今天，雅清創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的懷言，就想和大家回顧一下，在我心目中，在流光溢彩的80年代，有哪11位女明星，是最會(huì)演戲的呢？

按照慣例，咱們還是從第十一位開(kāi)始說(shuō)起吧。

第十一位：陳沖

代表作——《小花》、《海外赤子》等。

陳沖演《小花》時(shí)年僅18歲。各位別看她年紀(jì)小，她卻很善于把握角色。而且肯動(dòng)腦筋體會(huì)人物內(nèi)在的情緒變化，把一個(gè)因離亂而無(wú)所依靠，后來(lái)終于在戰(zhàn)火中找到哥哥的少女形象，演得質(zhì)樸無(wú)華、真切感人。

影片中，有一場(chǎng)戲，是“小花與哥哥鬧矛盾”。陳沖仔細(xì)回顧小花和哥哥的生活細(xì)節(jié)和習(xí)慣，在表演時(shí)，痛哭中的小花轉(zhuǎn)身發(fā)現(xiàn)哥哥就在身邊，于是撲向哥哥，一邊哭罵，一邊捶打，那動(dòng)作那神情，充滿了生活情趣和兄妹情深。而陳沖質(zhì)樸生動(dòng)的表演，讓觀眾不禁會(huì)心一笑。

陳沖不僅會(huì)演戲，藝術(shù)創(chuàng)作態(tài)度也十分認(rèn)真。不管拍片多辛苦，都沒(méi)有放松過(guò)學(xué)習(xí)。她說(shuō)：“當(dāng)演員要不斷往外掏東西，如果自己本來(lái)就沒(méi)有豐富的知識(shí)積累，東西掏光了，演出來(lái)的角色也一定是干巴巴的。我還是要演電影的，但是我希望扮演能給人留下美好印象的角色?！?/p>

陳沖憑借《小花》中趙小花這個(gè)角色，而獲得了第三屆大眾電影百花獎(jiǎng)影后稱(chēng)號(hào)。這在當(dāng)時(shí)，是多么大的榮譽(yù)啊。然后，她又在《海外赤子》中出演了黃思華，在《蘇醒》中出演了蘇小梅。這時(shí)她的身上已經(jīng)很難找出昔日小花的影子，而演技也有了更大提高。

第十位：方舒

代表作——《赤橙黃綠青藍(lán)紫》、《日出》等。

方舒身材高挑、長(zhǎng)相清純，演過(guò)很多純真美麗的好姑娘——像《赤橙黃綠青藍(lán)紫》里的解凈、《瞧這一家子》里的小紅、《年輕的朋友》里的趙珍珍，《勿忘我》里的雯雯等等。這些角色不僅純真，而且肯干又善于思索，遇到曲折時(shí)也表現(xiàn)得十分堅(jiān)韌。方舒用真實(shí)生動(dòng)的演技，為我們刻畫(huà)了一個(gè)個(gè)性格鮮明，形象豐滿的當(dāng)代先進(jìn)女青年的形象，深受歡迎。

值得一提的是，方舒并不滿足于此，而是力求突破。能夠出演《日出》中的陳白露，是她毛遂自薦的結(jié)果。盡管這個(gè)角色很不好演，而且和方舒以往的戲路完全不同，和方舒的性格及經(jīng)歷也大相徑庭?？墒欠绞鎱s信心滿滿：我要演出我的特點(diǎn)來(lái)，我演的是我的陳白露。

為此，方舒做了很多準(zhǔn)備工作和生活體驗(yàn)，認(rèn)真捕捉角色性格的同時(shí)，還主動(dòng)挖掘自身的可塑性。她利用陳白露這個(gè)角色多側(cè)面地來(lái)展開(kāi)自己，提高了自己的演員素質(zhì)。正如我們所看到的，方舒在《日出》中的表演含蓄逼真，沒(méi)有痕跡，成功地塑造了一個(gè)別有新意的陳白露的形象——她既是個(gè)掉進(jìn)泥潭的交際花，可是骨子里又是個(gè)善良純真的好姑娘，讓人耳目一新。

片中有一場(chǎng)戲：陳白露從嘴里噴出煙霧：“我要人養(yǎng)活我……我出門(mén)要汽車(chē)，我要玩，我要花錢(qián)，難道你不明白？”觀眾從這段對(duì)話和她的眼神中，清晰地看到了一個(gè)雖然沉醉在燈紅酒綠之間無(wú)力自拔，但心內(nèi)的善良卻并未泯滅的陳白露。方舒顯示了高超的演技，并且憑借此角一舉榮獲第9屆百花獎(jiǎng)影后稱(chēng)號(hào)，一躍進(jìn)入我心中80年代“最會(huì)演戲的女演員”的前十行列。

第九位：張瑜

代表作——廬山戀》、《巴山夜雨》、《小街》等。

我覺(jué)得張瑜表演的最大特點(diǎn)是在鏡頭面前很松弛，角色的自我意識(shí)非常好。比如她在《廬山戀》中扮演的周筠一角，就給人一種“清水出芙蓉，天然去雕飾”的感覺(jué)。我到現(xiàn)在都還記得《廬山戀》片尾周筠等待耿樺回信的那場(chǎng)戲，雖然角色的臺(tái)詞不多，但是內(nèi)心感情的波動(dòng)卻非常大，因此表演難度也很大。

但張瑜卻牢牢地把握住了周筠情緒變化的節(jié)奏和分寸，將人物跌宕起伏的內(nèi)心展現(xiàn)得淋漓盡致。深刻地演繹出了一個(gè)華僑姑娘對(duì)幸福的熱烈追求，和對(duì)祖國(guó)，對(duì)愛(ài)人的最深沉的愛(ài)。

張瑜憑借在《廬山戀》中的出色表演，而當(dāng)之無(wú)愧地獲得了第4屆百花獎(jiǎng)影后稱(chēng)號(hào)。而在同年拍攝的《巴山夜雨》這部電影中，張瑜又將劉文英從一個(gè)思想麻木到靈魂復(fù)蘇和覺(jué)醒的過(guò)程，都演繹得恰到好處。她的表演深沉含蓄、真實(shí)可信，顯示了一定的表演功力。她因此又成為了首屆金雞獎(jiǎng)影后。

隨后，張瑜又主演了《知音》和《小街》兩部影片。她努力按照角色的本來(lái)面目，將角色塑造成為有血有肉，有真實(shí)情感的人。她在這兩部影片中同樣呈現(xiàn)出了出色的演技，這使她成為中國(guó)電影史上第一位在一年內(nèi)連獲金雞獎(jiǎng)、百花獎(jiǎng)、文匯獎(jiǎng)、政府獎(jiǎng)“四連冠”的演員。

那時(shí)的張瑜，是中國(guó)最紅的女明星。最可惜的是，她在當(dāng)紅之際選擇了出國(guó)，而此后的發(fā)展，顯然并不盡如人意。

第八位：宋曉英

代表作——《十六號(hào)病房》、《燭光里的微笑》等。

她是《刑場(chǎng)上的婚禮》中的陳鐵軍、是《十六號(hào)病房》中的劉春樺、是《夕照街》中的周燕燕……她塑造的角色大多溫暖善良、堅(jiān)韌頑強(qiáng)、樂(lè)于奉獻(xiàn)，具有真善美的品德和良好的形象。宋曉英顯然擅長(zhǎng)塑造這樣的人物，并且總能在表演中加入自己的思想。

我?guī)缀蹩催^(guò)宋曉英主演的所有電影。但給我印象最深的，還是1983年，她在長(zhǎng)影廠拍攝的《十六號(hào)病房》中所塑造的身患重病的鄉(xiāng)村女教師劉春樺一角。

劉春樺是個(gè)思想境界很高的知識(shí)青年，但宋曉英的表演卻絲毫沒(méi)有將這個(gè)“高大全”的角色臉譜化，而是用心理解人物性格，通過(guò)樸實(shí)無(wú)華、含蓄內(nèi)斂的表演，塑造出銀幕上樸素、寬厚、可親、高尚，帶著泥土的芬芳的劉春樺。她的演繹既符合人物性格，又與影片的藝術(shù)風(fēng)格相統(tǒng)一，非常難得。

我至今都記得片中的一個(gè)細(xì)節(jié)——生命垂危的劉春樺對(duì)丈夫說(shuō)：我想妞妞。雖然只有短短的四個(gè)字，但宋曉英卻說(shuō)得如泣如訴。而且她把一個(gè)患者臨終前的神態(tài)表現(xiàn)得太細(xì)膩了，氣氛的渲染也十分到位。她并沒(méi)有過(guò)度表演生死離別，但卻讓觀眾潸然淚下。

宋曉英憑借在《十六號(hào)病房》中的出色表現(xiàn)，一舉拿下了第4屆金雞獎(jiǎng)最佳女配角獎(jiǎng)的獎(jiǎng)杯。在之后拍攝的《燭光里的微笑》中，她又把自己對(duì)兒子的真摯情感都投射到電影中，從真情實(shí)感中，散發(fā)出了母愛(ài)的光輝，將王雙鈴這個(gè)無(wú)私奉獻(xiàn)的女老師的形象塑造得鮮活、生動(dòng)、深刻，因此榮獲了第12屆金雞獎(jiǎng)影后稱(chēng)號(hào)。

第七位：劉曉慶

代表作——《小花》、《瞧這一家子》、《芙蓉鎮(zhèn)》、《春桃》等。

劉曉慶既是80年代最出名的演員，也是最會(huì)演戲的演員之一。

她演戲肯吃苦，能放得開(kāi)，敢于展現(xiàn)自我，所創(chuàng)作的角色性格差異大、感情幅度強(qiáng)烈、時(shí)間跨度大。從普通售貨員到唐朝女皇帝，她都演過(guò)。她扮演的角色有的外向彪悍，有的溫柔善良，有的淳樸堅(jiān)韌，有的浮夸虛榮，各具特色。這充分說(shuō)明她駕馭角色的能力非常強(qiáng)。

我覺(jué)得她在影片《小花》、《瞧這一家子》和《芙蓉鎮(zhèn)》中的表演最為成功。盡管何翠姑、張嵐、胡玉音是身份、地位、性格、經(jīng)歷都各不相同的女子，但劉曉慶卻通過(guò)不同類(lèi)型的表演方式，將每個(gè)角色都塑造得活靈活現(xiàn)。

比如她在《芙蓉鎮(zhèn)》中的演技就非常扎實(shí)。其中一場(chǎng)戲，胡玉英從外地趕回家鄉(xiāng)，發(fā)現(xiàn)丈夫已猝死，劉曉慶的表現(xiàn)，讓我們隔著銀幕都能感受到那痛不欲生的感覺(jué)。我認(rèn)為劉曉慶那不是在表演，而完全是真情流露，使得人物從外形到內(nèi)心都渾然一體。也使劉曉慶成功地突破了自己外在豐富、內(nèi)涵不夠的局限。

憑著《芙蓉鎮(zhèn)》中的胡玉英一角，劉曉慶終于如愿以?xún)數(shù)孬@得了專(zhuān)家們的認(rèn)可，成為了第7屆金雞獎(jiǎng)的影后。她說(shuō)，我不是一個(gè)十全十美的人，我是那樣的普通，那樣的平凡。有著那么多的不足與缺點(diǎn)，如果說(shuō)我有什么長(zhǎng)處，只有對(duì)藝術(shù)的赤誠(chéng)。

劉曉慶和潘虹一樣，都是國(guó)內(nèi)獲獎(jiǎng)最多的演員，如今也都活躍在鏡頭前?？梢哉f(shuō)，這么多的獎(jiǎng)項(xiàng)和這么多經(jīng)典的形象，正是觀眾和專(zhuān)家對(duì)劉曉慶演技的認(rèn)可。我認(rèn)為，活躍在80年代的女演員中，論演技，無(wú)論如何，劉曉慶都是排得上數(shù)的。

第六位：王馥荔

代表作——《天云山傳奇》、《咱們的牛百歲》、《日出》等。

王馥荔在《金光大道》、《天云山傳奇》等影片里演的都是溫良賢淑的媳婦形象，所以她留給觀眾的印象也總是一副笑意盈盈的溫婉形象。也就是說(shuō)，她出道之初的人設(shè)是固定的，然而在后來(lái)的幾部電影中，她卻接連給觀眾帶來(lái)了驚喜。

比如1983年，她在電影《咱們的牛百歲》中成功塑造了性格潑辣、動(dòng)作麻利的農(nóng)村寡婦菊花一角。這個(gè)角色，與王馥荔之前所扮演的人物完全不同。但她卻呈現(xiàn)出了精湛的演技。為了貼近角色，她和村民一起下田干活，和農(nóng)婦同吃同住。最終不僅從外形上向村民靠攏，就包括一些行為舉止，也一模一樣。為此，王馥荔所塑造的菊花獲得了廣大觀眾的一致認(rèn)同，并高票當(dāng)選第7屆百花獎(jiǎng)最佳女配角。

從王馥荔在《咱們的牛百歲》中的表演，我們就能看出她的戲路有多寬。然而1985年上映的一部《日出》，又讓我們看到了她創(chuàng)作角色的高超能力。在《日出》中，王馥荔扮演翠喜這個(gè)特殊行業(yè)的女性。她首先從外形上“丑化”自己，以使自己更加接近人物，然后認(rèn)真分析角色，體會(huì)翠喜的內(nèi)心，最終她憑借出神入化的表演，將翠喜的善良和樸實(shí)，以及翠喜因卑微被人踐踏的風(fēng)塵感，都演繹得栩栩如生。

她因此成為第9屆百花獎(jiǎng)和第6屆金雞獎(jiǎng)“雙料”配角獎(jiǎng)的獲得者。說(shuō)她是80年代“最會(huì)演戲的女演員”，我想應(yīng)該沒(méi)有人會(huì)反對(duì)吧？

第五位：李秀明

代表作——《許茂和他的女兒們》、《孔雀公主》等。

1981年，北影廠、八一廠爭(zhēng)相拍攝了《許茂和他的女兒們》這部電影。

在北影廠的版本中，李秀明飾演的四姑娘更讓我記憶深刻。四姑娘經(jīng)歷坎坷，話少，內(nèi)心情感豐富。李秀明就用一點(diǎn)一滴的細(xì)膩動(dòng)作，刻畫(huà)出了許秀云復(fù)雜的心理活動(dòng)，讓我們深深地感受到了角色的善良和純真。

我記得她在演繹許秀云自盡前的那場(chǎng)戲時(shí)，她臉上沒(méi)有絲毫多余的表情，只是茫然地對(duì)著鏡子把頭發(fā)梳得整整齊齊，然后拖著沉緩的步子，默默疊地好父親衣服……整場(chǎng)戲細(xì)膩、真實(shí)，令我們深刻地感受到了許秀云在規(guī)定情景中的絕望，以及她善良的本性。

我覺(jué)得像這種“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的表演遠(yuǎn)勝過(guò)表面的渲染。僅憑這場(chǎng)戲，李秀明成為第2屆金雞獎(jiǎng)和第5屆百花獎(jiǎng)“雙料”影后，就實(shí)至名歸。

我一直以為李秀明只擅長(zhǎng)出演深沉凝重的角色，卻沒(méi)想到她在《孔雀公主》中的表現(xiàn)，也令人眼前一亮。我個(gè)人非常喜歡李秀明扮演的孔雀公主喃穆婼娜?？此谟捌械陌缦啵瑴赝翊蠓?、明媚優(yōu)雅，一雙美麗的大眼睛脈脈含情，特別治愈、特別美好。都說(shuō)演員是美的使者，我覺(jué)得出現(xiàn)在《孔雀公主》中的李秀明，仿佛就是美的化身，她用動(dòng)人的表演，將神話世界里的美好，真實(shí)地呈現(xiàn)到了我們面前。

只是90年代后，李秀明就淡出了影壇，這對(duì)于喜歡她的影迷來(lái)說(shuō)，是無(wú)比遺憾的一件事情吧？

第四位：斯琴高娃

代表作——《歸心似箭》、《駱駝祥子》、《大宅門(mén)》等。

斯琴高娃第一個(gè)與大家見(jiàn)面的銀幕角色是影片《歸心似箭》中的女主角玉貞。她的表演淳樸自然，深沉含蓄，將玉貞外形美和內(nèi)在美結(jié)合得十分完美。

接著，斯琴高娃便在北影廠凌子風(fēng)導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的電影《駱駝祥子》中扮演了虎妞一角。這個(gè)老舍先生筆下寫(xiě)出的角色，二度創(chuàng)作的難度非常大。但斯琴高娃卻憑借精湛的演技，將原著中人物的神韻，演繹得精彩絕倫。她將虎妞這個(gè)粗俗兇悍、待人潑辣不講理，但卻真心愛(ài)祥子的北京大妞演繹得淋漓盡致、流暢精彩，讓人拍案叫絕。

在我看來(lái)，斯琴高娃扮演的虎妞，和老舍先生原著中的人物是融為一體的。比如斯琴高娃為虎妞設(shè)計(jì)的特有動(dòng)作：圓規(guī)似的岔開(kāi)雙腿、擼起袖子撐腰的架勢(shì)，都是那么惟妙惟肖。而像炒菜時(shí)呲牙咧嘴地嘗菜、吃饃時(shí)用小手指剔牙縫等細(xì)節(jié)，更為傳神和生動(dòng)。還有她那專(zhuān)為角色而學(xué)的老北京腔調(diào)，也為角色增添了太多風(fēng)采。

因?yàn)樗骨俑咄拊凇恶橊勏樽印分兴尸F(xiàn)的精湛演技，她毫無(wú)懸念地成為第3屆金雞獎(jiǎng)和第6屆百花獎(jiǎng)的“雙料”影后。

斯琴高娃無(wú)疑是80年代“最會(huì)演戲的女演員”的代表。她塑造角色的能力和表現(xiàn)力都非常強(qiáng)，所以她后來(lái)又為我們呈現(xiàn)了像電視劇《大宅門(mén)》中的白家二奶奶、《康熙王朝》中的孝莊皇太后等這樣的經(jīng)典角色，我們一點(diǎn)也不感覺(jué)意外和吃驚。

第三位：龔雪

代表作——《好事多磨》、《石榴花》、《大橋下面》等。

龔雪長(zhǎng)得很美，外形精致，氣質(zhì)嫻靜、文藝，在很多人心中，她是80年代最著名也是最美的女演員。

但我覺(jué)得龔雪之所以能給大家留下深刻印象，還在于她對(duì)待藝術(shù)創(chuàng)作的態(tài)度特別認(rèn)真。每拍一部戲，她都滿懷創(chuàng)作熱情，認(rèn)真地進(jìn)行案頭工作——寫(xiě)詳細(xì)的人物分析，扎實(shí)地體驗(yàn)生活。她在影片《好事多磨》、《石榴花》《快樂(lè)的單身漢》、《大橋下面》中的表演全都細(xì)致入微。最難得的是，她特別善于用眼神來(lái)演戲，傳遞人物的內(nèi)心世界，并且層次分明。

最值得一提的是龔雪在電影《大橋下面》中的表現(xiàn)。她通過(guò)含蓄自然的表演，清晰地展現(xiàn)了女主角秦楠感情發(fā)展的脈絡(luò)和層次，將秦楠內(nèi)心的創(chuàng)傷、美好的心靈以及對(duì)生活的向往，都演繹得絲絲入扣。

各位看她在片尾“秦楠和高志華吐露心聲”這場(chǎng)戲中的表現(xiàn)，她通過(guò)面部的情緒變化、眼神里閃爍的光芒，表現(xiàn)出了人物內(nèi)心深處的火花，是那么恰如其分，動(dòng)人心弦，達(dá)到了“此處無(wú)聲勝有聲”的境界。對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，也從她默默無(wú)語(yǔ)的高超表演中，讀到了千言萬(wàn)語(yǔ)。

憑借《大橋下面》這部電影和秦楠這個(gè)角色，龔雪以高票獲得第4屆金雞獎(jiǎng)和第7屆百花獎(jiǎng)“雙料”影后稱(chēng)號(hào)。她是我個(gè)人非常喜歡的一位演員，她用“潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的”演技，把每個(gè)角色帶入人心，只是之后她的作品很少，就屈居探花吧。

第二位：潘虹

代表作——《苦惱人的笑》、《杜十娘》、《人到中年》、《最后的貴族》等。

潘虹美麗大方、氣質(zhì)高貴，她用真誠(chéng)、感人的演技，成功塑造了陸文婷、杜十娘、曾樹(shù)生、李彤等悲劇人物形象，讓人記憶猶新。

說(shuō)到潘虹，就不得不提到《人到中年》這部作品。她出演《人到中年》時(shí)，才28歲。然而她卻將一個(gè)中年女知識(shí)分子滄桑、疲憊和無(wú)力感，都演繹得生動(dòng)又深刻。

為了演好陸文婷這個(gè)默默付出、無(wú)怨無(wú)悔的中年知識(shí)分子形象，她和醫(yī)院的大夫們同吃、同工作、同進(jìn)手術(shù)室，從生活中認(rèn)識(shí)陸文婷，找到了角色真實(shí)感覺(jué)。為表現(xiàn)陸文婷的疲憊感，她少吃少睡，甚至熬到自己也病了。因?yàn)橛辛饲猩眢w會(huì)，所以潘虹在《人到中年》中的表演，才會(huì)那么細(xì)致、真實(shí)、感人。

在最值得稱(chēng)道的陸文婷“含淚吃冷燒餅”和“生命垂危”兩場(chǎng)重頭戲中，潘虹用面部表情和一雙美麗的大眼睛，詮釋出了陸文婷的勞累、憂傷，和埋藏心底的對(duì)家人的愧疚。那疲倦的神色和復(fù)雜微妙的感情變化，散發(fā)出一種濃郁的悲劇美。陸文婷一角也由此成為銀幕上的永恒經(jīng)典。

憑借陸文婷一角，潘虹當(dāng)仁不讓地獲得了第3屆金雞獎(jiǎng)影后稱(chēng)號(hào)。此后她又因在《井》和《股瘋》中的出色表現(xiàn)，而再次成為金雞獎(jiǎng)影后。她由此成為中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)史上獲獎(jiǎng)次數(shù)最多的演員。

除了陸文婷，我個(gè)人還非常喜歡潘虹在《最后的貴族》中的表演。她把曾經(jīng)擁有優(yōu)渥富裕生活的李彤，在遭遇家庭變故后的茫然、頹廢、絕望等都演繹得層次分明，讓觀眾為之傷感和惋惜。同樣是悲劇人物，我覺(jué)得潘虹在《最后的貴族》中的表現(xiàn)，很有一種“孤影分雁”的詩(shī)意，讓我真正體會(huì)到了“把美好的東西毀滅給人看”的悲劇美。所以她位列80年代“最會(huì)演戲的女演員”的第二位，我想應(yīng)該是眾望所歸吧？

第一位：李羚

代表作——《苗苗》、《十六號(hào)病房》、《黃山來(lái)的姑娘》等。

為什么第一位是李羚？因?yàn)樗嬲忈屃恕把輪T”這兩個(gè)字的真諦——以德為先，用作品說(shuō)話。不僅演技高，而且人品好。

1980年，李羚初登銀幕，在電影《苗苗》中扮演女主角苗苗，屬于本色演出，但給人一種如沐春風(fēng)的感覺(jué)，深受大朋友小朋友的喜愛(ài)。而在電影《陌生的朋友》中，李羚的精湛演技就呈現(xiàn)了出來(lái)。這一次，她扮演了一個(gè)很特別的角色。在影片過(guò)半時(shí)，她才開(kāi)口講第一句話。但李羚卻憑著準(zhǔn)確神情變化，將女主角的心事重重、以及對(duì)周?chē)说姆纻湫睦矶急憩F(xiàn)得恰到好處，同時(shí)又將角色下決心痛改前非、重拾尊嚴(yán)的復(fù)雜內(nèi)心給呈現(xiàn)了出來(lái)。

而《黃山來(lái)的姑娘》中的安徽小保姆龔玲玲，是個(gè)很不好演的角色?？墒且?yàn)槔盍缭陂_(kāi)拍前做足了功課，所以演起來(lái)顯得格外得心應(yīng)手。在整個(gè)拍攝期間，她一直穿著具有鄉(xiāng)下姑娘特色的寬大上衣，短肥褲子，發(fā)型也是兩條麻花辮的造型。她把每場(chǎng)戲都當(dāng)重頭戲來(lái)演，最終憑著韌勁，一點(diǎn)一點(diǎn)扣開(kāi)了角色的心靈。并通過(guò)樸實(shí)無(wú)華的表演，使得龔玲玲這個(gè)真誠(chéng)、善良、天真、勤快，又不失獨(dú)立人格和尊嚴(yán)的小保姆躍然于銀幕之上。

李羚因?yàn)樵凇饵S山來(lái)的姑娘》中的精彩演繹，而獲得了第5屆金雞獎(jiǎng)影后稱(chēng)號(hào)。此后，她又因在電視劇《宋慶齡和她的姊妹們》和《上海一家人》中的出色表現(xiàn)，而獲得了飛天獎(jiǎng)和金鷹獎(jiǎng)視后的稱(chēng)號(hào)。

作為80年代“最會(huì)演戲的女演員”之一，李羚在生活中也始終保持著低調(diào)作風(fēng)，從無(wú)緋聞傳出。2004年，她還獲得了“全國(guó)中青年德藝雙馨文藝工作者”的稱(chēng)號(hào)。相比較獲得影后稱(chēng)號(hào)，我覺(jué)得這項(xiàng)榮譽(yù)更為難得。一個(gè)真正的明星，不僅應(yīng)該在影視作品中呈現(xiàn)出出神入化的演技，而且在生活中，也應(yīng)該起到表率作用。顯然李羚在這兩方面，都是佼佼者。所以她在我心中，位列80年代“最會(huì)演戲的女演員”的第一位，也并非沒(méi)有理由和原因。