【精微堂主】書法初學(xué)者甚至是有些資深的習(xí)書者學(xué)書法平時最關(guān)注書法的筆法，字法、章法等知識，往往最易忽略工具材料的選擇，甚至有一分部人以“ 善書者不擇筆”來掩蓋對工具材料的盲從，豈不知古人對工具材料的選擇是非常嚴(yán)格的。近日學(xué)習(xí)了方建勛老師關(guān)于筆紙墨的一堂講座，感覺最筆墨紙相關(guān)的知識講得很對，做筆記如下。相信大家看完會對筆墨紙的選擇有一個新的認(rèn)識。

• 從重要程度來說，筆是第一位，其次是紙，再是墨，最后是硯；
  

• 善書者不擇紙筆，你得先是“善書者”，所以你得擇（相傳歐陽詢不擇筆也只只是個傳說而已）；
  

• 王羲之從來沒有用宣紙寫過字，宣紙是明代才有的；
  

• 甲骨文的筆（聿）字是一只手拿毛筆寫字的圖案。

  

• 一支新筆入手，需要有幾天的磨合過程，所謂手適應(yīng)筆，筆適應(yīng)手后才能手筆雙暢；

• 賀知章《孝經(jīng)》字徑1.5cm左右（說明此筆極為精良，制筆工藝成熟），硬毫才能寫出這種效果；

  

• 毛筆使用的一大轉(zhuǎn)折——清代碑學(xué)的興起（長鋒羊毫開始多了）
  

  

• 二王筆法體系最后的大師——董其昌；
  

• 狼毫筆的特點(diǎn)：彈性好，剛健，寫的筆畫干凈，有刀的感覺。狼毫的優(yōu)優(yōu)勢在小字（小楷，行書等）
  

• 羊毫柔毫筆的特點(diǎn)：轉(zhuǎn)折處不易露圭角，蓄墨多，有肉肉的感覺。羊毫的優(yōu)勢在大字（篆隸，魏碑）

• 筆毫的入管深度影響毛筆的性能，（精微堂文房的“延年”筆入管深度達(dá)到1cm）；

• 硬毫 偏熟的紙書寫速度總體要快一點(diǎn)；
  

• 軟毫 偏生的紙書寫速度總體要慢一點(diǎn)；
  

• 二王體系的書法筆鋒變化豐富，是因?yàn)樗俣?側(cè)鋒，用羊毫的話側(cè)鋒會輕?。?br>

• 很多牌匾書法是小字放大的；
  

• 黃賓虹喜用禿筆寫字，自有奇趣，很有味道；
  

  

  關(guān)于用紙
  

• 王羲之書法的物質(zhì)基礎(chǔ)：左伯紙（細(xì)密，光滑）
  

• 硬黃紙：類似現(xiàn)在的信封牛皮紙，唐人寫經(jīng)，行穰帖即用此紙；

  

  

• 王羲之《喪亂帖》用“白麻紙”寫成，有簾紋，不洇墨；

  

  《喪亂帖》

• 宋代花箋即為宋代砑花箋（用卵石碾壓變密實(shí)光亮），蘇軾行書《久留帖》為砑花箋所寫，上有花紋；

  
  

• 米芾《珊瑚帖》為竹漿毛邊紙所寫，上有粗纖維（此毛邊紙不是市面上一般的毛邊紙，此紙為純竹漿古法所制，吃墨好，不洇不皺）。

  

  

• 明代才開始用偏生的紙（宣紙）；
  

• 偏粗糙的紙要就著紙性慢點(diǎn)寫；
  

• 報(bào)紙上練字的弊端：一層油隔著讓筆打滑，入不了墨；

  關(guān)于用墨

• 最早期的墨是粉末狀的，用水化開書寫；
  

• 楊維楨讓墨色變得審美化；
  

  

• 董其昌用淡墨在光滑的紙上書寫，讓筆畫很有層次和立體感；
  

  

• 把墨色變化推到極致的人——王鐸。
  

  

• 宿墨的特點(diǎn)：水和墨分離。

  

  
  

• 林散之用長鋒羊毫 生宣寫出水墨交融之感，宣紙自然洇染的效果發(fā)揮出來來了；

  

• 墨色變化的兩個條件：外在的客觀條件，內(nèi)在的審美追求；

• 筆紙墨的契合感：最后需要書寫者的駕馭，服從于書寫者。
  

• 得時不如得器，得器不如得志。——孫過庭《書譜》
  

• 不擇紙筆是技法嫻熟，擇紙筆是一種審美追求；

• 總結(jié)核心點(diǎn)：找到最適合自己的表達(dá)方式，不疾不澀的，不飄不滯的，相相互調(diào)和的感覺。

書法功課 | 學(xué)書法少走彎路

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