趙春秋 扇面作品

1 扇面與書畫的緣起

在我國，商代就出現(xiàn)了扇子的雛形。扇子最初作為一種禮儀工具，是統(tǒng)治階級為了彰顯自己的地位與特權而使用的。在中國傳統(tǒng)文化中，人們喜歡在器物上加上裝飾，因扇子多以絹紙作面，形式豐富，便成為古代文人墨客揮墨添彩、題詩作畫的創(chuàng)作載體。書畫與扇子的結合，使扇子變成具有藝術審美的實用工具，備受文人雅士喜愛。

趙春秋 扇面作品

2 扇面書畫藝術美的表現(xiàn)方式

扇面書畫兼具實用性與觀賞性。方寸間的扇面，雖不大，卻能通過書法與繪畫這兩種形式表達出雅趣風流的意蘊。扇面作畫，書畫布局別具巧思，咫尺間更能展現(xiàn)作者深厚的藝術造詣和筆墨意趣?！板氤咧畠?nèi)而瞻萬里之遙，方寸之中乃辨千尋之峻”是對扇面書畫藝術最高的品評。扇面書畫在作畫方式上利用扇面形態(tài)，在折扇、團扇等扇面上作畫、題字，使扇面極具美觀和文雅之氣。其主題可以是靈動活潑的花鳥、意境縈繞的壯麗山河，也可以是一株普通植物。在繪畫表達方式上，可以是一絲不茍、嚴謹不拘的工筆畫，也可以是狂放不羈、飄逸潦草的寫意畫，這些藝術表達方式都用來寄托情感、傳播藝術美。

趙春秋 扇面作品

3 扇面書畫題材的豐富性與雅趣的構圖形式

扇面書畫的構圖與冊頁、卷軸等不同，書畫家們描繪的主題會受到扇面形制的影響，他們會提前分析畫面篇幅大小和構圖安排，將洶涌的思緒化作扇間傳奇。書畫家們精心考慮的風景與文字，反饋給我們的是儒雅風流的意趣。同時，主題、繪畫內(nèi)容和書法的位置安排都會受到不同扇面形制的影響。最獨特的構圖形式是“馬一角，夏半邊”，截取自然風景的一部分，以小見大，可以將視線集中到細節(jié)物象中，虛虛實實，典雅親切，容易與扇形結合，體現(xiàn)出畫面整體效果。

沈周 《西塞漁舟圖》

3.1 扇面之畫，邊角取景，兩岸傳情

扇面之畫通常用于折扇和團扇兩種形式。在扇面書畫當中，最常用的是一河兩岸的構圖方法。沈周的《西塞漁舟圖》扇面，通過上、下和對角的取景，作者將景象融為一幅畫面，氣韻生動，形成虛實對比，且動靜結合，巧妙又合理地將遠山奇石、小橋流水盡收眼底。

徐渭《行書自作為陽和兄廷捷作》

3.2 扇面之書，巧取構圖，章法講究

扇面書法，也分為團扇和折扇兩種形式。對于團扇，從視覺形式上看，需要非常注重圓形邊緣處的修飾、利用。徐渭《行書自作為陽和兄廷捷作》扇面，以行草書寫，并使用五二分法，一長一短，井然有序，用筆渾厚，虛中帶實。這是一種涵養(yǎng)與心境，磨筆煉墨，寓目慧心，體現(xiàn)出雅趣風流的藝術美。

趙春秋 扇面作品

4 扇面書畫的不同風格

隨著歷史發(fā)展，扇面書畫逐漸形成了不同的風格。在五代就形成了較為典型的繪畫風格，如“黃家富貴，徐熙野逸”。“黃家富貴”是指書畫家黃筌的作品的內(nèi)容多為宮中珍奇鳥獸，設色富麗堂皇，用筆精湛工整?！靶煳跻耙荨敝傅氖菚嫾倚煳鹾罋饪∫暗娘L格，粗筆濃墨，簡施雜彩，不拘小節(jié)。這兩種風格各有特色，產(chǎn)生的是不同的審美感受。這種迥異的風格給后代繪畫帶來了重要影響。在風格上主要分為兩種：第一巧密精細，神形具備，正如黃筌的工筆花鳥畫;第二簡約質(zhì)樸，豪氣俊野，正如徐熙的作品，重在以意傳人。

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5 品扇面書畫之雅趣風流

5.1 文人雅士與扇面書畫的不解之緣

文人雅士相互往來，并贈送扇子，在扇子上合作書畫一直是一件雅趣風流之事，也是禮尚往來的人際交流方式。扇面書畫最早由東晉時期的王羲之開傳。大書法家王羲之遇一賣扇老婦人，王羲之見少有人問津扇子，便在扇上揮灑筆墨，人們爭相買之。明朝時期的大書畫家祝枝山將扇面書畫比喻成在瓦礫上跳舞的美女，輕盈飄逸。扇面雖小，卻能風云際會。到了近代，著名書畫家張大千、齊白石等人的扇面書畫，與文人的情趣相通，扇中寄緒，似有千言萬語，書畫的搖曳生姿與扇子巧妙結合。

趙春秋 扇面作品

5.2 書與畫融合的扇面裝飾之美

書法與繪畫作為中國傳統(tǒng)藝術，形式多樣，內(nèi)容豐富。書法有行書、楷書、隸書、草書等，繪畫有工筆畫、寫意畫與兼工畫，書與畫是不可分割的重要組合。書畫藝術結合團扇、折扇的不同尺寸與外形，托字言情，借畫寓意。通過書畫裝飾扇面可以增加扇子的文化底蘊、藝術內(nèi)涵，不同風格的扇面書畫各有千秋。在扇面上通常有繪畫、書法、書畫結合三種形式，共同體現(xiàn)“雅趣風流”的扇面書畫藝術之美。

趙春秋 扇面作品

“書中有畫，畫里成書”，“書”與“畫”相互融合，碰撞出氣韻生動的意境。這兩種藝術形式是相通的，相互補充，互相促進，情景交融，并為之升華。這種圖文并茂的形式增加了意蘊，表達出對大自然的崇敬之情，寓情于景，引人入勝。在畫中作詩，注入作者的情感，筆畫之間都是真實情感與個性流露。書法講求氣勢，對畫面起到了畫龍點睛的作用，使畫面更加平衡，將畫中之景聯(lián)系起來，讓意境更加明確。印章與落款起到襯托書畫、協(xié)調(diào)構圖的作用。圖3是唐伯虎的扇面書畫，構圖方式取景一角，畫幅雖不大，卻能體現(xiàn)出遠山近石的層次感與空間感。喝酒、賞花、作詩與繪畫，這是一種人生的境界，也是文人雅士的儒美。

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5.3 扇面書畫之意境

意境是情景交替產(chǎn)生的情感，意境不是具體事物，需要以心為媒介來體驗。扇面書畫的筆勢美和意境美之中充滿神韻、氣勢。南齊的王僧虔的《筆意贊》云：“書之妙道，神采為上?！睆娬{(diào)了神采在書法意境中的價值。神采奕奕，字映其人，生動傳神。字體的形式、走勢，線條的抑揚頓挫、節(jié)奏感，是書法的筆勢。書法筆勢體現(xiàn)的就是氣勢，氣勢即為用筆。漢字由象形符號演變而來，字體依附于形狀和線條的動態(tài)。好比樂譜中的音符，粗壯用筆是強音符，驚濤駭浪;涓細用筆則是弱音符，綿綿不絕。時而恢弘壯麗，時而若隱若現(xiàn)，體現(xiàn)了書法筆勢與意境。

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中國畫有工筆畫、寫意畫、兼工畫。工筆畫講求自然生動，不局限于真實物像。通過對物象概括、提煉，將物象由無規(guī)律變?yōu)橛幸?guī)律可循的定型，將物象與主題相結合，細節(jié)刻畫精致，上色均勻，也通過題款、印章等裝飾扇面。寫意畫講究“潦草之間，但求形似”“黑白當?shù)溃陨賱俣唷?，留白之處自成妙趣，這是神形兼?zhèn)涞乃囆g境界。

趙春秋 扇面作品

扇面書畫之美是伴隨書畫風格、形式與雅趣風流之意境不斷融合、發(fā)展的。無論扇面書畫藝術如何流傳，都需要書畫家的精細推敲與刻畫，將書畫與扇面的獨特形態(tài)結合，體現(xiàn)出其藝術價值與審美價值。

參考文獻

[1]閆娜娜.中國扇面藝術的審美價值研究[D].淄博：山東理工大學，2015.

[2]趙鳳硯.搖曳的翰墨丹青——扇面書畫藝術的緣起與傳播[D].錦州：渤海大學，2012.