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書法必須講究師承。所謂師承，就是你學書法，去學誰的。比如書法愛好者在學習書法時，往往都會以古人的經(jīng)典作品為臨摹對象，這才是正路。然而，當下一些書法愛好者在“跳躍”時，往往會以今人為師法對象，學習他們的書風，甚至是字形，這個對不對？能走多遠？誰也不知道，但是，他們在當下卻學了老師的，最終還是成名了，這是必然的。 
前面說到跳躍，就是指他們也曾經(jīng)是書法愛好者，但最終為了“升華”自己，就要“跳躍”一下，上個培訓班、研究生、博士生等，一下子就和書法愛好者拉開了距離。但這必須得有個條件，得找對人，拜對師才行。如果弄得好的話，最后還能在書協(xié)或學院當個理事或導師，名氣一下子就上來了，可謂是名利雙收?！疤S”還有一個功能，那就是厘清書法和寫字的區(qū)別，如果一個有名氣的人，寫的字很俗，那就沒有“跳躍”好，也沒有個性特點。
關于個性特點，按照古人的說法是“自成一體”，可問題又來了，自成一體是隨便寫嗎？絕對不是，是要有師承，更要有法度。當代一些名家曾經(jīng)說過這樣的話：只要你懂得筆法，懂得書法的原理，在寫字時想怎么寫就怎么寫！對于這樣的話，很多人不理解，原因是寫字時沒有遵從“二王”的法度要求，寫出來的字跟王羲之不沾邊，這能叫寫字、能叫書法嗎？因此一時也讓書法愛好者蒙圈了。
還是舉個例子來說明這個問題吧。當代書法名家沈鵬大家都很清楚，他的學生不少，并且很多學生都去學他的字，寫出來的字形、風格都很像，而他的弟子大多都是當今書壇上的核心人物。肖麗就是其中的一位。不熟悉的人可能不知道肖麗是誰，簡單介紹一下：她是中國書法家協(xié)會理事、婦女工作委員會副主任，中國國家畫院書法篆刻院研究員，中國金融書法家協(xié)會副主席。名頭響亮吧。那么她寫的作品怎么樣？簡單說，如果你見過沈鵬的字，就能想象出肖麗的字是啥樣了。
上圖為沈鵬書法作品。 肖麗在早年就是大畫家蔣兆和夫人蕭瓊先生的書法弟子，可能跟蕭先生學書多年，頗得功力。后來，肖麗就拜于沈鵬先生門下，在首都師范大學專門學習書法專業(yè)，人常說，跟誰像誰，在沈鵬先生的影響下，肖麗對書法的認識已經(jīng)從寫字向藝術性轉變。但這個轉變需要什么？其過程是非常艱難的。例如沈鵬先生要求，書法藝術性的體現(xiàn)是字法的表現(xiàn)，肖麗以前的字法包括字形，寫出來就不足以表現(xiàn)藝術性，所以就以沈鵬的字法表現(xiàn)，藝術性就出來了，長此以往，這種習慣也就形成了。
古人說，書為心畫。而肖麗對此也認為，書法應當“從于心”。這個肯定沒錯，從肖麗的作品中可以看到一些“心”的東西。從書體上來看，你也不要認為它是楷書還是隸書，根本沒法衡量，因為這是她的“心”。因此有人就認為肖麗的字已經(jīng)“融通”了諸體，似隸非隸，似楷非楷，似行非行，反正你要是按古人的書體來衡量定義的話，根本找不到也對不上。這也許就是她的自成一體吧。
還有一個需要說明一下，作為中書協(xié)理事、書協(xié)主席、畫院導師，肯定是要教授學生的，也許下一個學生就像她一樣，都去寫“心”，都“想怎么寫就怎么寫”了，但對于傳承了幾千年的中國書法文化如何在延續(xù)下去？
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