一女子坐在陽臺上晃動著腳，有兩個(gè)人看見了，樓下的人的第一反應(yīng)是這個(gè)女子可能要跳樓，對面樓里的人看過去的第一反應(yīng)是這個(gè)女子在玩耍、納涼。同一件事，不同的觀察角度，會導(dǎo)致不同的判斷結(jié)果，這就是角度、視角的作用。

敘事視點(diǎn)，也稱敘事視角、敘事角度，也就是站在“誰”的位置上進(jìn)行講述與下結(jié)論。同一件事，用不同的敘事視角去講述，可能呈現(xiàn)出不同的面貌。在敘事藝術(shù)中，敘事視角承載了敘事者的價(jià)值判斷、情感取向、審美追求。

黑澤明導(dǎo)演的《羅生門》，就是巧妙通過敘事視點(diǎn)變幻的不同敘事，營造了“公說公有理婆說婆有理”的故事局面。每一個(gè)敘述者都帶有自己的敘述立場與敘述角度，但這類多重?cái)⑹鲆暯堑碾娪安⒎枪适缕髁?，常常出現(xiàn)在藝術(shù)電影之中。也就是說，內(nèi)視角有兩種情況：單一視角敘述、多重視角敘述，但他們的敘述視角范圍仍處在故事之內(nèi)，并沒超越故事之外。

影視作品最常見的是全知視角，也稱為全知全覺視點(diǎn)，觀眾像上帝一樣俯視故事中的每一個(gè)角色，故事中所有的人物角色都處在敘述者的掌控之中，敘述者即編劇，敘述者作為無所不知的人，對故事中所有的角色的底細(xì)知道的一清二楚，觀眾只需靜靜等候敘述者慢慢揭開故事情節(jié)和結(jié)局。觀眾的視點(diǎn)與編劇視點(diǎn)在同時(shí)間內(nèi)是一致的，比如說某劇集第三集故事放到一半時(shí)，編劇與觀眾所知的信息是對等的，但故事角色知道的信息一定沒觀眾所知道的多。

懸疑片以及劇情復(fù)雜的燒腦片，英劇美劇最愛用的敘事視角——外視角，觀眾只看得到角色的語言和行為，看不到背后一切隱藏的秘密與行為動機(jī)。