大家都知道，清三代（康熙、雍正、乾?。┑拇善饕恢币詠砩畹萌藗兿矏?，尤其是近年來拍賣場上，天價明清瓷總是頻頻產(chǎn)生。那么清三代的其他藝術(shù)品，例如紫砂壺又有哪些特征呢？我們一起來看一看。

清 宜興紫砂壺

北京翰海1995年秋季拍賣會 成交價 28,600 RMB

清代雖然是中國最后一個封建王朝，但也有發(fā)展的興盛期，這一興盛期正是清朝初期的康熙、雍正、乾隆三代，后世有“康乾盛世”的贊稱。這一時期政治、經(jīng)濟(jì)、文化皆處于鼎盛發(fā)展時期，文化藝術(shù)門類里的瓷器、紫砂也是如此。清三代的紫砂大家眾多，包括陳鳴遠(yuǎn)、惠逸公、邵旭茂、王南林、楊季初等人。

陳鳴遠(yuǎn)紫砂壺

從材質(zhì)上看：清三代的紫砂材質(zhì)常見鋪砂。泥料色澤潤活、沙料細(xì)而勻，手感細(xì)滑。容易出包漿，色彩絢麗燦爛、極其豐富。

從練泥與燒造上看：練泥采礦后天然風(fēng)化再用磨子加工，所以泥料比細(xì)，約50目～60目，在20倍放大鏡下能看到顆粒狀云母、石英粒，胎身表面平整。燒造則采用龍窯，溫度均勻，基本沒有過溫、欠溫的現(xiàn)象。除了朱泥之外，聲音基本為“哨哨”鐵器聲。在30倍以上的放大鏡下看，胎骨結(jié)構(gòu)是玻璃體。

從制作工藝上看：基本采用拍筒身和鑲筒身，當(dāng)然，也有制壺大家堅持以手捏為主，例如陳鳴遠(yuǎn)、邵旭茂等。此時期流相接處位于壺身中部偏下，流下彎曲弧度較大，把的形狀較多，但比明代要小，而且把上下粗細(xì)變化不大。流、把采用明接與暗接，接口修飾比較好。大多為單孔，漢方等較大的型壺為直排長孔和雙眼、四眼孔。

清 陳鳴遠(yuǎn)紫砂壺  

從式樣上看：清三代的紫砂器比明代更加奇特，明代家具常常被視為是明代簡潔、大氣的審美體現(xiàn)，清代卻開始注重器表的裝飾，紫砂器式樣千姿百態(tài)，有仿古銅器造型、仿花果造型等；裝飾風(fēng)格也發(fā)展到了頂峰，有泥繪、加彩、浮雕、堆泥、貼花、施釉、攪泥、鏤孔、包漆、包錫、磨光等。可以說集歷代裝飾技藝之大成，充分體現(xiàn)了皇家的審美和氣派。

印款上：大多為篆體方印，因為清代金石學(xué)復(fù)興，印的金石味都很濃。印常見底部，蓋內(nèi)以及把下印幾乎少見。另有楷書刻堂名的款。

清康熙 紫砂壺 嘉德香港2017秋季五周年慶典拍賣會

估價 HKD 100,000-150,000

中國第一歷史檔案館藏的清官內(nèi)務(wù)府檔案中對清三代的紫砂壺進(jìn)貢、使用情況有所記載?；实巯矏圩仙捌?，不僅從地方進(jìn)獻(xiàn)來了名家紫砂精品，還從民間進(jìn)貢名壺再經(jīng)造辦處進(jìn)行彩繪泥繪、描金等技藝加工，繼而供皇室使用。

下面就分別說說康熙、雍正、乾隆三個時期各自的紫砂壺特點，壺友們可以看看自己比較鐘意哪一時期的。

康熙時期：在紫砂胎上畫琺瑯，畫琺瑯又以花卉為主要表現(xiàn)的形象。常見的紫砂器有茶具和筆海，琺瑯彩紫砂茶具又有壺、蓋碗等。底款字以琺瑯彩題寫“康熙御制”楷書，一般有黃、藍(lán)兩色，藍(lán)釉款加白釉底，式樣為大方章或大圓章，均帶框。

清康熙 人物綠釉紫砂壺 

雍正時期：因為胎體較松，所以先罩一層雞黃釉或藍(lán)色寶石釉，再進(jìn)行彩繪，形象以牡丹為主，壺型以瓜果型為多，并在花蕊、葉紋、壺嘴口、頸口、壺底邊勾金粉。底內(nèi)蓋無邊框“雍正御制”方章。

清雍正 紫砂壺 

乾隆時期：乾隆是出了名愛好文藝的皇帝，又是品茗專家，故而對宜興的茶具喜愛有加。乾隆朝進(jìn)獻(xiàn)的紫砂精品大多以本朝年號為款識，當(dāng)然，也有個人款識。器物類型繁多，有壺具和文房用具等。技藝上常見琺瑯彩、描金、粉彩、泥繪、淺雕等等，并有皇帝親自題的詩、詞。

清乾隆 “郎岑茗”款描金紫砂壺

中國嘉德2003年春季拍賣會 估價 RMB 20,000-30,000

同樣是皇家審美，康雍乾祖孫三代的差異不可謂不大。

康熙審美

一個人審美的形成，離不開他的成長背景和實際閱歷?？滴跗蕉▋?nèi)亂、收復(fù)臺灣，并且善于學(xué)習(xí)西方科技，一手開創(chuàng)了盛世，胸懷天下，被譽(yù)為“千古一帝”。 因此三人之中，康熙朝的藝術(shù)品雖然比較樸素、顏色單一，但氣質(zhì)卻可以用“莊重大氣，內(nèi)有山河”來形容。

而且，真正意義上的宮廷紫砂是以康熙時宮中創(chuàng)燒成功的“康熙御制”款紫砂胎琺瑯彩為開端的，其代表了康熙朝紫砂制作的最高水平，色彩艷麗，制作精良。

清康熙 紫砂胎琺瑯彩萬壽長春海棠式茶壺

雍正和乾隆審美

網(wǎng)上廣泛流傳著這樣一張圖：

雍正的審美歷來被認(rèn)為是清代的巔峰，為什么會有這樣的定論？因為無論是瓷器還是紫砂器，雍正都偏好一種樸素、極簡、高級的氣質(zhì)，上追“造極于趙宋”的美學(xué)遺風(fēng)。

而乾隆作為一位繼承“家業(yè)”的富家子弟，是有什么都想“顯擺”的皇帝。看見什么古代流傳下來的名畫就要把自己的鑒藏印蓋上去；有什么技藝都想堆疊在器物上。審美發(fā)展難免趨于繁復(fù)華麗。（網(wǎng)絡(luò)人稱：人間富貴花）

兩個朝代的審美由此形成了對比。

清雍正 宜興窯扁圓壺

紫砂胎綠地粉彩描金瓜棱執(zhí)壺

雍正帝是文雅精細(xì)的完美追求者，他曾說：“外間所進(jìn)香囊中，有裝飾華麗、雕刻精工者，此皆開風(fēng)俗奢侈之端，朕所深惡而不取也?！?/span>上面的網(wǎng)絡(luò)圖片里的文字可不正是雍正的心里話嘛。

畢竟從瓷器來看，他和乾隆的對比是這樣的：

左圖：清乾隆“瓷母”大瓶

右圖：清雍正 青花淡描雙鉤竹紋梅瓶

從紫砂來看，是這樣的：

清雍正 宜興窯紫砂黑漆描金彩繪方壺

清乾隆 紫砂胎黑漆描金菊花圖執(zhí)壺

無論怎么說，每個時代的作品都帶有明顯的時代印記，乾隆朝追求的繁復(fù)，雖然從美學(xué)角度看會顯得不那么“高級”，但他在技藝和裝飾方面卻為紫砂器開拓了邊界。

所以，你會比較喜歡清三代哪種風(fēng)格的紫砂器呢？