立體主義時(shí)期（1907—1916年）：1906年，畢加索初次看到黑人的雕刻，受到莫大的感動(dòng)。黑人原始、大膽、強(qiáng)烈的造型，給畢加索很大的刺激。1907年創(chuàng)作的《亞威農(nóng)少女》，成為他創(chuàng)造立體派風(fēng)格的里程碑。它不僅標(biāo)志著畢加索個(gè)人藝術(shù)歷程中的重大轉(zhuǎn)折，而且也是西方現(xiàn)代藝術(shù)史上的一次革命性突破，引發(fā)了立體主義運(yùn)動(dòng)的誕生。

1909年，當(dāng)愛情逐漸消逝，畢加索筆下的費(fèi)爾南德也發(fā)生了改變。畢加索的立體派不是純美學(xué)，而是走向理性、抽象，將物體重新構(gòu)成、組合，帶給人更新、更深刻的感受。

一、畢加索《亞威農(nóng)少女》，布面油畫，244*233cm，創(chuàng)作于1907年，現(xiàn)藏于美國紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館。

畢加索于1907年創(chuàng)作的《亞威農(nóng)少女》是第一張被認(rèn)為有立體主義傾向的作品，是一幅具有里程碑意義的著名杰作。它不僅標(biāo)志著畢加索個(gè)人藝術(shù)歷程中的重大轉(zhuǎn)折，而且也是西方現(xiàn)代藝術(shù)史上的一次革命性突破，引發(fā)了立體主義運(yùn)動(dòng)的誕生。這幅畫在以后的十幾年中竟使法國的立體主義繪畫得到空前的發(fā)展，甚至還波及到芭蕾舞、舞臺(tái)設(shè)計(jì)、文學(xué)、音樂等其他領(lǐng)域。《亞威農(nóng)少女》開創(chuàng)了法國立體主義的新局面，畢加索也成了這一畫派的風(fēng)云人物?！秮喭r(nóng)少女》靈感來源于伊比利亞雕塑和非洲面具。畢加索參觀巴黎人類博物館時(shí)，被非洲土著人藝術(shù)，特別是黑人雕刻的那種簡練樸素、怪異和粗獷的造型所吸引。畫中少女們變了形的臉，是畫家探索伊比利亞人和非洲黑人雕塑的結(jié)果。青年時(shí)代的畢加索曾長期在巴塞羅那生活，他對(duì)巴塞羅那的亞威農(nóng)大街非常熟悉。亞威農(nóng)大街是當(dāng)時(shí)歐洲著名的紅燈區(qū)，是妓女和三教九流的各等人物常出沒的地方。畫家從青年時(shí)代的記憶中找到了靈感，以其在亞威農(nóng)大街上見到的景象創(chuàng)作了這幅《亞威農(nóng)少女》。這幅畫畫面上一共有5個(gè)少女，或坐或站，搔首弄姿，在她們的前面是一個(gè)小方凳，上面有幾串葡萄。人物完全扭曲變形，難以辨認(rèn)。畫面呈現(xiàn)出單一的平面性，沒有一點(diǎn)立體透視的感覺。所有的背景和和人物形象都通過色彩完成，色彩運(yùn)用得夸張而怪誕，對(duì)比突出而又有節(jié)制，給人很強(qiáng)的視覺沖擊力。

二、畢加索《友誼》，畫布油彩，152*101cm，創(chuàng)作于1907-1908年，圣彼得堡.艾爾米塔什博物館藏。

自《亞威農(nóng)少女》之后，畢加索對(duì)立體主義的熱忱有增無減。從1908年至1910年間，他的一批立體主義創(chuàng)作表現(xiàn)了對(duì)形象全面分解的傾向。自1910年后，他所繪的物體更加支離破碎，還出現(xiàn)了印刷符號(hào)，甚至加用'貼紙'技術(shù)。人們稱他前一段的立體主義為'分解立體主義時(shí)期'；后一階段為'綜合立體主義時(shí)期'；兩個(gè)時(shí)期的聯(lián)合，即是畢加索的'立體主義'的繁盛階段。如《奧爾塔的工廠》、《拿曼陀林的女人》、《女人頭像》、《康惠勒肖像》、《伏拉爾肖像》等等，都屬于前一階段的立體主義，是運(yùn)用紙片和剪報(bào)拼貼的作品。如《玩紙牌、玻璃杯和酒瓶》（此畫又稱《法蘭西萬歲》)、《少女肖像》等，則屬于后一階段的立體主義。

三、畢加索《拿扇子的女人》，畫布油彩，152*101cm，創(chuàng)作于1908年，圣彼得堡.艾爾米塔什博物館藏。

四、畢加索《彈曼陀林的少女》（法妮.泰利埃），木板油彩，100.3*73.6cm，創(chuàng)作于1910年春，紐約.現(xiàn)代藝術(shù)博物館藏。

五、畢加索《桌上的瓶子》，新聞紙 粘貼 炭筆，62*44cm，創(chuàng)作于1912年，巴黎.畢加索博物館藏。

六、畢加索《少女肖像》，畫布油彩，130*97cm，創(chuàng)作于1914年，巴黎.國家現(xiàn)代藝術(shù)博物館藏。