ZHUAN  KAN

研究生的高效培養(yǎng)一直是一個(gè)令人關(guān)注的問(wèn)題，一直以來(lái)也不斷改革。如何行之有效地培養(yǎng)研究生的一技在身，使之深受裨益呢？

2019年伊始，廣州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院和廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)綜合材料繪畫(huà)與美術(shù)作品保存修復(fù)藝委會(huì)、廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、廣東省博物館、廣州藝博院等機(jī)構(gòu)密切合作，集結(jié)了廣東省保存修復(fù)和美術(shù)專業(yè)最精干的師資和科研力量，由許煬、張歡、李濤、卓莎等專家組成了一個(gè)近乎“天團(tuán)”的教師團(tuán)隊(duì)，進(jìn)行研究生基礎(chǔ)理論教學(xué)，在廣州大學(xué)校內(nèi)完成了所有修復(fù)理論和技能的學(xué)習(xí)，并在廣州美術(shù)學(xué)院材料技法·修復(fù)研究室和廣東省博物館“廣東文物保護(hù)科技中心”實(shí)地教學(xué)。這樣可以憑借廣州美術(shù)學(xué)院和廣東省博物館雄厚的科研力量、精良設(shè)備和技術(shù)實(shí)力，助力研究生主動(dòng)學(xué)習(xí)、破殼而出。由廣州大學(xué)樸城君博士、廣東省博物館黃靜研究員、廣州藝術(shù)博物院王堅(jiān)研究員聯(lián)袂組成藝術(shù)品鑒藏方向的教學(xué)團(tuán)隊(duì)，同樣采取實(shí)物、實(shí)地、實(shí)訓(xùn)的全實(shí)操教學(xué)方式。

這種教學(xué)模式得到了廣州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)的全力襄助和支持，雖然實(shí)行的時(shí)間較短，但是在導(dǎo)師組的各位老師毫無(wú)保留地付出和手把手地悉心傳授下，取得了豐碩的教學(xué)成果，誕生了廣東省首屆藝術(shù)品修復(fù)方向的研究生，學(xué)生也從修復(fù)“小白”變成業(yè)內(nèi)修復(fù)行家。

這一季?？?，就是廣東省首屆藝術(shù)品修復(fù)方向研究生教學(xué)成果的局部呈現(xiàn)。

——樸城君

一、引言

在遼、金、元三朝對(duì)諸國(guó)三四百年不斷大肆地征掠與滅國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)中，諸國(guó)的宮廷珍藏包括此前千百年間所繼承的歷朝各代的皇家舊藏，被大量掠聚于遼金故地并終成伏藏。

隨著遼金窖藏遺珍重見(jiàn)天日，慢慢沉淀到民間的遼金鎏金幣已然少有人聞，依據(jù)真品特征可確認(rèn)，在古幣中唯鎏金宮錢最難仿。依照本文鑒定要?jiǎng)t，基本可確定真贗，若結(jié)合鑒定，則贗偽難逃，若一條相符，往往多條契合。

本文真品特征僅適用于皇室鎏金宮錢，而非民間制作粗劣、涂刷稀薄且涂層往往大片脫落、幾無(wú)殘留的刷金或涂金錢，二者內(nèi)外材質(zhì)與工藝都有天壤之別。歷代真品精鎏金錢皆為皇室極品宮錢，工藝與幣材嚴(yán)格規(guī)范統(tǒng)一，而贗品則胡制亂造、毫無(wú)規(guī)制。

二、鑒定要?jiǎng)t

1.古鎏金。真品為久經(jīng)歲月的老鎏金，包漿柔和油潤(rùn)、古樸自然、沉穩(wěn)啞光，既無(wú)火氣與賊光，亦無(wú)污濁與混沌。贗品則呈現(xiàn)或锃光瓦亮感，或污濁掩蓋下若隱若現(xiàn)的非鎏若鍍般的鏡面賊光銀亮感，或悶濁朦朧混沌的土氣感，或極為造作坑洼的厭惡感等。

2.老皮痕。真品歷經(jīng)滄桑歲月，肉眼細(xì)致觀察錢體，可見(jiàn)細(xì)密褶皺，如老人皮，或遍布自然、散亂、無(wú)規(guī)則、大小深淺不一、細(xì)微磕碰的圓坑、條痕或裂隙，在高清圖片放大或高倍數(shù)放大鏡放大后更加清晰明顯、微痕累累。贗品則無(wú)法仿制這些特征，肉眼與鏡下皆無(wú)此特征，郭、穿、字等凸出部位相較光滑無(wú)痕，是常被忽略卻十分明顯的贗品特征之一。

3.自然銹斑。真品有與鎏金層一體、以褐斑為主的，呈褐色、暗紅、青紫或五彩的銹斑，酷似鎏金層本身所化美銹。且在高倍數(shù)放大鏡下，方可觀見(jiàn)此乃千百年間的潮濕水汽，經(jīng)由鎏金層極微孔隙侵蝕錢體，從而形成并透出的紅斑綠銹，乃至五彩斑斕的極美銹色。即便偶有保存極好者，依然有極不顯眼的微小銹色斑，在高清圖片放大或在高倍數(shù)放大鏡放大后依然清晰如老年斑。特別是在郭、穿、字等根部隱蔽處，更容易透出成片的銹色。

老鎏金即便極熟舊，卻絕非骯臟。真金絕不生銹，不久經(jīng)歲月沉淀根本無(wú)法做舊。贗品則有堆積或浮于鎏金表面的褐色污穢物，以涂污冒充銹蝕或掩蓋鏡面賊光，褐斑或可用手搓掉。在高倍數(shù)放大鏡下，顯現(xiàn)的依舊是凸出的褐色污垢，而非錢體透出的紅斑綠銹的老年斑。若看到的“銹”很臟很丑且毫無(wú)美感，幾乎可以確定為贗品。

4.柔金色。在相同環(huán)境條件下，真品老鎏金因歲久年深而顏色深，為沉穩(wěn)柔和的暗黃色；高仿贗品以電或化學(xué)鍍金、鍍銅、鍍鋅，或以硫化錫及各類高科技仿金劑等冒仿鎏金（即便是真鎏金或鍍金層，厚度也都僅μm級(jí)，成本極低），顏色淺淡，為帶火氣的明黃色。

5.裸胎色。真品鎏金宮錢在郭、穿、字等凸出處，鎏金磨脫、磨薄處，顯露內(nèi)材為紅赫色，符牌、錢牌、佛像、掛飾等各種鎏金實(shí)用器也是如此。贗品倘若仿冒鎏金，則或脫或薄，明顯或隱約地顯露出似金似銀的銀亮黃色，這是幣材含鋅黃銅以仿金色的特征。假金錠也多用黃銅來(lái)仿冒，甚至完全不用金，也是這個(gè)道理。

近年遼、金窖藏所出的精鎏金宮錢，因北方干燥且多集中罐藏近千年，故大多保存完好，唯有沉穩(wěn)的銹色包漿，印證著其千年不壞之金身。珍精稀絕之寶，自誕生之時(shí)便備受呵護(hù)，誠(chéng)所謂舊器如新必是寶。亦偶有因不斷流轉(zhuǎn)或所處環(huán)境較差，導(dǎo)致鎏金層依稀可見(jiàn)或蕩然無(wú)存的藏品。若郭、穿、字等凸出處貌似有鎏金殘留，而地章等凹洼隱蔽處卻反倒毫無(wú)金色，幾乎可以確定為低仿，或本非鎏金。

有人見(jiàn)到黃色就誤認(rèn)為是鎏金，不僅土黃色的銹常被誤認(rèn)為鎏金，明清時(shí)期黃銅錢的郭、穿、字等凸出處磨出的亮黃色，也常被誤解成鎏金，實(shí)則不然。

6.郭、穿、字口。在郭、穿、字等處，肉眼可見(jiàn)極為橫平豎直、方正圓規(guī)、棱角分明、寬窄一致，甚至郭、穿、字等與地章之間的過(guò)渡都是極為規(guī)整，如刀削斧砍的幾何形狀，皆為機(jī)雕等現(xiàn)代精密制造所成，絕非真品。

真品畸形度（直徑最大值與最小值）相差1%左右，常有幣郭起伏不圓，肉眼可辨者。依現(xiàn)代工藝之贗品，則少為粗制、多為精制，機(jī)雕等精制贗品畸形度幾乎為零。

7.地章。機(jī)雕等精制贗品地章極平整，或依稀可見(jiàn)機(jī)雕細(xì)密規(guī)則橫紋。若機(jī)雕品后續(xù)拋光處理得好，則僅在郭、穿、字等隱蔽處，可見(jiàn)細(xì)密規(guī)則的機(jī)雕特征。而高精密機(jī)雕品的精密度可達(dá)微米甚至納米級(jí)，除了極度精致外，肉眼已極難看出機(jī)雕所留紋飾特征，當(dāng)然成本也會(huì)大幅提升。

因機(jī)雕屬精制且非鑄造，因此絕無(wú)流銅凸起與砂眼。而真品地章必有肉眼可見(jiàn)或隱約的自然起伏與不平，常有流銅凸起或明顯砂眼。

8.強(qiáng)磁阻尼。真品似有高含銀量般，對(duì)各方向的強(qiáng)磁運(yùn)動(dòng)有“來(lái)拒、去留”反應(yīng)，即對(duì)強(qiáng)磁運(yùn)動(dòng)有阻滯作用，幣重30克以內(nèi)的真品可被強(qiáng)磁銀元鑒定器輕易翻轉(zhuǎn)，贗品則無(wú)此效。

9.強(qiáng)磁相吸。真品含鐵、鎳等極微磁性物質(zhì)，對(duì)強(qiáng)磁毫無(wú)相吸感。贗品則不拘一格，對(duì)強(qiáng)磁有微弱或明顯的相吸力，甚至可被吸附不離。

10.合金成分與比重。真品嚴(yán)格按照代代傳承的宮廷技法制作，雖然時(shí)代不同，但是內(nèi)材統(tǒng)一，因內(nèi)材與模型用銅錢截然不同，成本也明顯增加，完全不含鋅及鋁倒是其次，大多數(shù)作偽者絕不知道，更想不到其配比。

贗品常以類似金色之黃銅冒仿黃金或鎏金，故鋅含量極高，即便偶有用明清老黃銅或現(xiàn)代雜銅者，也多含鋅。偶有用老青銅而無(wú)鋅者，則較為罕見(jiàn)。更有甚者為節(jié)省成本，內(nèi)材采用鋁合金等輕材，上手輕佻，必假。真品比重大于8.9，贗品比重小于8.9，有時(shí)根本不用眼觀，僅靠手感即可判斷；儀器科檢，比凈水法更精準(zhǔn)。

【真】金代·天眷通寶真書(shū)版面（左）

【真】金代·天眷通寶真書(shū)版背（右）

【贗】天眷通寶面（左）

【贗】天眷通寶背（右）

三、標(biāo)準(zhǔn)器的意義

真品鎏金宮錢，在市場(chǎng)上已極難遇見(jiàn)，所見(jiàn)贗品極多，唯有識(shí)真，才能鑒偽。遼、金、元三朝對(duì)南方諸國(guó)數(shù)百年不斷劫掠與滅國(guó)，遼金腹地劫藏大量五代十國(guó)與宋、遼、金時(shí)期的諸國(guó)皇家宮藏，其中亦有千百年前所繼承的歷朝歷代的皇家舊藏，同坑同罐中常有各朝珍罕錢幣混雜，大量奇珍宮錢在南方反倒極難得見(jiàn)，外加由于南北方環(huán)境不同所導(dǎo)致的銹蝕差異，故常被某些人誤認(rèn)為臆造贗品。曲高和寡，皇家密藏，從未得見(jiàn)者眾，緣遇且識(shí)者寡。曾有石柏魁故宮盜寶，件件價(jià)值數(shù)千萬(wàn)，諸方自詡大師者皆以為贗，氣悶而棄之。少見(jiàn)者，必多怪。

近年遼、金窖藏所出的鎏金宮錢，絕大多數(shù)為遼、金同期諸朝皇家舊藏，而更早或更晚存世的歷代鎏金宮錢則寥若晨星，故而，遼、金時(shí)期的鎏金宮錢也是當(dāng)下造假重災(zāi)區(qū)。

因鎏金宮錢幾乎沒(méi)有被贗品亂真的可能，故而鎏金宮錢可作為錢幣版別鑒定的標(biāo)準(zhǔn)器，依之既可以確定某個(gè)錢幣版別或某個(gè)年號(hào)的存在，也可以為出譜錢幣確定真?zhèn)危€可以用來(lái)對(duì)青銅等其它材質(zhì)的錢幣做同宗互證，更可以解決一些千古歷史懸案。特別是在贗品橫行、真假難分的當(dāng)下，標(biāo)準(zhǔn)器的意義尤為重大。

必依清白無(wú)疑的標(biāo)準(zhǔn)器方可做同宗互證，否則，兩個(gè)騙子或贗品也可以互證清白了。遼、金時(shí)期鑄幣皆為金、銀、銅（鎏金）等多材同鑄，青銅等材鑄幣基本都有相同版別的鎏金宮錢存世。于假幣泛濫成災(zāi)的當(dāng)下，真贗競(jìng)出，新奇版式目不暇接，倘若有某些新奇版別的遼、金時(shí)期錢幣出現(xiàn)，卻完全沒(méi)有同版別鎏金宮錢的發(fā)現(xiàn)，則該版別極可能為贗品，至少要極謹(jǐn)慎地對(duì)待。反之，某些錢幣即便有對(duì)應(yīng)的鎏金宮錢，也不能說(shuō)該錢幣就一定是真品，按照既有版別造假本為平常事，今后更不能排除有以鎏金宮錢為標(biāo)本造假的情況出現(xiàn)。

遼、金宮廷銀錢獨(dú)特的黑紫色透骨黑漆古工藝，有裝飾美觀、保護(hù)防銹與防阻偽作等作用。遼、金宮錢有純銀錢、銀質(zhì)錢和含銀（或者含金）錢這三種銀錢，而且都存在對(duì)應(yīng)的鎏金錢。三種銀錢中，含銀錢最為“少見(jiàn)”，原因在于很難分辨。假若不上機(jī)檢查其合金成分，從銀金銅合金明黃色的外觀和濃淡深淺不一的紫黑銹來(lái)看，無(wú)人能識(shí)是含銀錢，更像黃銅錢。造假者也不會(huì)偽造此類錢幣，除了含百分之幾十的銀，還含一定比例的金，不僅成本極高，而且根本沒(méi)法當(dāng)作含銀或含金錢幣賣，因?yàn)椴荒苤苯又谱骱y或含金錢幣，導(dǎo)致造假者的成本極高。

遼、金三種銀宮錢及其對(duì)應(yīng)鎏金錢的真?zhèn)危送庥^上獨(dú)特的特征與明顯高于銅錢的比重外，在眼力所不及的微觀合金成分與特征元素上也與別不同，甚至有采用超時(shí)代黑科技等不可思議的情況存在，如秦兵馬俑出土的青銅劍就采用了記憶合金和鍍鉻防銹等多項(xiàng)現(xiàn)代先進(jìn)科技使其千年不銹。

遼代“壯國(guó)元寶”鎏金宮錢背面的契丹文，且“壯”字寫(xiě)法獨(dú)特，錢文符合遼錢書(shū)法古拙粗獷、詭異不拘的遼風(fēng)遼韻，此乃遼鑄之鐵證，了結(jié)了一樁遼與后晉孰為鑄主之爭(zhēng)的歷史懸案。金代“盛昌通寶”鎏金宮錢，典型的金鑄風(fēng)格，是盛昌年號(hào)真實(shí)存在之鐵證。金有定制，改元前由皇帝欽定并預(yù)先鑄錢以備用，于改元日頒布以宣示皇權(quán)。金末帝昭宗，受金哀宗禪讓登基，改元盛昌，不及半日即戰(zhàn)死殉國(guó)，盛昌也被記為中國(guó)歷史上最短年號(hào)，甚至對(duì)于它是否存在，學(xué)界曾一直爭(zhēng)議未決。

諸多史學(xué)家長(zhǎng)篇大論未解之歷史疑案、泉界多年相爭(zhēng)不決之懸案，有鎏金宮錢作為標(biāo)準(zhǔn)器往往可以迎刃而解，此中藏有無(wú)窮奧妙，以物證史、以幣補(bǔ)史。

早于或晚于遼、金的鎏金錢，諸藏家皆知此等極珍罕的皇家極品確實(shí)存在，但大多未曾親見(jiàn)。本文鑒定要?jiǎng)t也適用于戰(zhàn)、秦、漢、唐乃至宋、遼、金同期的五代十國(guó)與西夏，且早于契丹國(guó)170余年，于唐代建國(guó)的契丹遙攆漢國(guó)（730-907），就已經(jīng)掌握了相同的宮錢制作技術(shù)。這也證明，最遲在戰(zhàn)國(guó)時(shí)代，對(duì)于鎏金宮錢的制作技術(shù)，就已形成嚴(yán)格統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范。

【真】金代·天眷重寶面（左）

【真】金代·天眷重寶背（右）

【贗】天眷鎮(zhèn)庫(kù)面（左）

【贗】天眷鎮(zhèn)庫(kù)背（右）

【真】遼代·護(hù)衛(wèi)大將軍令牌面（左）

【真】遼代·護(hù)衛(wèi)大將軍令牌背（右）

【贗】遼代·護(hù)衛(wèi)大將軍令牌面（左）

【贗】遼代·護(hù)衛(wèi)大將軍令牌背（右）

《文化參考報(bào)》：廣州大學(xué)首屆藝術(shù)品修復(fù)與鑒藏專業(yè)碩士研究生培養(yǎng)有什么特色？

許煬：有兩個(gè)突出的特色，一是由校內(nèi)外導(dǎo)師組成教學(xué)導(dǎo)師組，導(dǎo)師發(fā)揮各自的學(xué)術(shù)專長(zhǎng)和行業(yè)影響力，分工合作，實(shí)實(shí)在在地承擔(dān)了培養(yǎng)研究生的任務(wù)。二是各位導(dǎo)師的認(rèn)識(shí)高度一致，突破專業(yè)界限，設(shè)置了匯集中西方文化遺產(chǎn)修復(fù)技巧和思想的綜合型課程，研究并實(shí)施了一套開(kāi)創(chuàng)性的教學(xué)模式，培養(yǎng)了學(xué)生的實(shí)操技能和思辨能力。

《文化參考報(bào)》：有什么具體課程和教學(xué)安排？

許煬：主要的專業(yè)課程包括“藝術(shù)品鑒定方法”“藝術(shù)市場(chǎng)分析”“書(shū)畫(huà)著錄解讀”“修復(fù)倫理與文獻(xiàn)”“中外美術(shù)系列專題”“傳統(tǒng)器物與禮制風(fēng)俗”“歐洲傳統(tǒng)繪畫(huà)材料與技法”“中國(guó)書(shū)畫(huà)材料與技法”“修復(fù)科技與分析”“油畫(huà)保存與修復(fù)”“中國(guó)書(shū)畫(huà)裝裱與修復(fù)”“預(yù)防性保護(hù)與庫(kù)房管理”。在完成以上課程的基礎(chǔ)上，同學(xué)們?cè)诙昙?jí)要確定一個(gè)主攻方向，可以是油畫(huà)保護(hù)與修復(fù)，也可以是中國(guó)書(shū)畫(huà)裝裱與修復(fù)，或是藝術(shù)品鑒藏。如果有興趣，學(xué)生們還可以選擇主攻文物保護(hù)科技研究、潮州木雕修復(fù)或者西式紙本藝術(shù)品修復(fù)。這些選項(xiàng)都是緊密結(jié)合導(dǎo)師們的專業(yè)特長(zhǎng)而設(shè)置的。

《文化參考報(bào)》：希望達(dá)到什么樣的教學(xué)效果？ 

許煬：希望我們的學(xué)生在畢業(yè)的時(shí)候具備獨(dú)立修復(fù)藝術(shù)品的能力，在畢業(yè)離開(kāi)學(xué)校之后，能夠延續(xù)學(xué)習(xí)的興趣并持續(xù)進(jìn)步，繼續(xù)開(kāi)展專業(yè)研究，可以說(shuō)，這直接提升了畢業(yè)生的就業(yè)競(jìng)爭(zhēng)力。希望同學(xué)們通過(guò)三年的學(xué)習(xí)研究而啟智，逐漸掌握專業(yè)規(guī)律，最終在思想和技藝上都達(dá)到融會(huì)貫通的境界，認(rèn)識(shí)世界，實(shí)現(xiàn)人生價(jià)值。

《文化參考報(bào)》：如何實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)？

許煬：導(dǎo)師團(tuán)隊(duì)的成員都是一專多能，有一定影響力的專家學(xué)者。在實(shí)際教學(xué)中，緊密結(jié)合導(dǎo)師們的學(xué)術(shù)特長(zhǎng)，為學(xué)生設(shè)置專業(yè)選項(xiàng)。盡量創(chuàng)造機(jī)會(huì)安排學(xué)生接觸到多樣化的研究對(duì)象和修復(fù)對(duì)象。從技藝傳授入手，培育學(xué)生的實(shí)驗(yàn)精神，引導(dǎo)他們多思辨、勤思考。注重提升他們?nèi)ナ彺孑嫉哪芰?，?shù)立起對(duì)本國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和技藝的自信心，不要妄自菲?。粚W(xué)習(xí)外國(guó)的理念與技術(shù)，但不宜崇洋媚外。要求學(xué)生不要自設(shè)思想藩籬，要中西共研，心中存全局，觸類旁通。

《文化參考報(bào)》：首屆畢業(yè)生的就業(yè)情況怎么樣？

許煬：第一屆共有兩位研究生畢業(yè)。謝子琪同學(xué)被香港中文大學(xué)文物館錄用。周詠瑩同學(xué)在專業(yè)機(jī)構(gòu)實(shí)習(xí)，同時(shí)準(zhǔn)備考博深造。

《文化參考報(bào)》：您對(duì)這一屆的學(xué)生有何評(píng)價(jià)？

許煬：幸運(yùn)，不容易，漸入佳境。

《文化參考報(bào)》：您對(duì)導(dǎo)師團(tuán)隊(duì)有何評(píng)價(jià)？

許煬：各自精彩猶能精誠(chéng)合作，獨(dú)當(dāng)一面猶能無(wú)私奉獻(xiàn)。

《文化參考報(bào)》：請(qǐng)您評(píng)價(jià)過(guò)去三年的教學(xué)成果。

許煬：這是一次融通中西的文物藝術(shù)品保護(hù)修復(fù)專業(yè)的實(shí)驗(yàn)型教學(xué)；這是中西方文化遺產(chǎn)保護(hù)修復(fù)比較研究與教學(xué)的一個(gè)階段性成果。

《文化參考報(bào)》：推進(jìn)文物和藝術(shù)品保護(hù)修復(fù)的教育，您有什么看法和做法？

許煬：我提倡普及型和專業(yè)型雙軌并進(jìn)的教育模式。在當(dāng)下，普及型的社會(huì)教育更加迫切，能夠比較快速和廣泛地讓民眾了解、理解“保護(hù)與修復(fù)”并加入到文化遺產(chǎn)保護(hù)的行列中，減少令人“心塞”的破壞性修復(fù)現(xiàn)象，一起為文化傳承做實(shí)事、做真事。藝委會(huì)這幾年來(lái)聯(lián)合各方推出了修復(fù)學(xué)堂、修復(fù)研究展、修復(fù)巡回展、流動(dòng)博物館＋修復(fù)學(xué)堂等等項(xiàng)目和平臺(tái)，讓修復(fù)的人和事從幕后走到前臺(tái)，同時(shí)組織專家走出象牙塔，走向民眾，將學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)和公眾聯(lián)結(jié)起來(lái)，宣傳普及文化財(cái)產(chǎn)保護(hù)修復(fù)的理念與方法。這些舉措得到了政府的肯定，受到大眾的歡迎，也得到了多方的回應(yīng)。 

在知識(shí)高速傳播、資源共享的嶄新時(shí)代，高校的專業(yè)型教育要發(fā)展一套與時(shí)代適配的教學(xué)模式，避免空談理念、高推機(jī)器設(shè)備，反而要把培養(yǎng)合格的“手藝人”作為教育的重點(diǎn)。技藝即觀念。行為與倫理，技術(shù)和道德，雙手與大腦的演進(jìn)對(duì)話是合格手藝人的特質(zhì)。學(xué)生在以技藝為中心的學(xué)習(xí)和實(shí)踐中提高了認(rèn)知和自信心，觀念認(rèn)知的提升又促進(jìn)了技藝的精進(jìn)，循環(huán)往復(fù)。本屆研究生的教學(xué)就是很好的例證。專業(yè)幾乎是零基礎(chǔ)，一開(kāi)始很迷茫的兩位研究生，在導(dǎo)師的“強(qiáng)制”下通過(guò)對(duì)幾個(gè)案例的修復(fù)方案和技術(shù)的不斷打磨與修正，實(shí)現(xiàn)了跨越式的思想提升，整體的研究狀態(tài)進(jìn)入到一個(gè)良性的發(fā)展階段。 

2021年，移動(dòng)的修復(fù)學(xué)堂——廣東省跨學(xué)科文化財(cái)產(chǎn)保存修復(fù)知識(shí)普及教育講座（佛山）。

2019年，廣州大學(xué)藝術(shù)品修復(fù)與鑒藏專業(yè)研究生油畫(huà)修復(fù)課（廣州）。

2018年，擔(dān)任廣東省文聯(lián)“廣東省美術(shù)書(shū)法攝影展覽籌劃高級(jí)人才研修班”授課專家（廣州） 。

文物是人類在歷史發(fā)展過(guò)程中遺留下來(lái)的物質(zhì)遺存。它從不同的側(cè)面反映了各個(gè)歷史時(shí)期人類的社會(huì)活動(dòng)、社會(huì)關(guān)系、意識(shí)形態(tài)以及利用自然、改造自然的狀況。文物保護(hù)修復(fù)意義重大，現(xiàn)代文物保護(hù)修復(fù)是一項(xiàng)高度專業(yè)化的工作，必須遵循一定的原則。以下簡(jiǎn)要介紹幾條重要的基本原則。

一、不改變?cè)瓲钤瓌t（真實(shí)性原則）

不改變?cè)瓲钤瓌t在我國(guó)文物保護(hù)歷史實(shí)踐中不斷發(fā)展成熟。我國(guó)早期的文物保護(hù)法規(guī)中提到兩個(gè)基本原則——保存現(xiàn)狀和恢復(fù)原狀。現(xiàn)行的文物保護(hù)法（2017年修正本）規(guī)定，文物保護(hù)修復(fù)必須遵守不改變文物原狀的原則。不改變?cè)瓲钤瓌t實(shí)質(zhì)上還是包含了保存現(xiàn)狀和恢復(fù)原狀兩個(gè)層面。然而，必須特別注意，文物是歷史的見(jiàn)證和載體，文物的價(jià)值不僅在于其最初制作或建造時(shí)被賦予的價(jià)值，而且在于它本身所經(jīng)歷的歷史。如果片面恢復(fù)了最初的“原貌”，則可能造成歷史信息的滅失，破壞文物的歷史價(jià)值。因此，保護(hù)修復(fù)的前提是對(duì)文物進(jìn)行全面的價(jià)值分析和評(píng)估，找到必須保存的現(xiàn)狀和可以恢復(fù)的原狀。文物價(jià)值判斷及其保護(hù)必須堅(jiān)持真實(shí)性。真實(shí)性（Authenticity）是世界遺產(chǎn)引進(jìn)我國(guó)文物保護(hù)的概念，后來(lái)也翻譯為原真性。真實(shí)性是指文物本身的材料、工藝、設(shè)計(jì)及其環(huán)境和它所反映的歷史、文化、社會(huì)等相關(guān)信息的綜合。不改變?cè)瓲钤瓌t和真實(shí)性原則對(duì)保護(hù)修復(fù)的基本要求是：保護(hù)現(xiàn)存實(shí)物原狀與歷史信息，以文物原始材料和確鑿文獻(xiàn)為依據(jù)，不能用臆測(cè)來(lái)指導(dǎo)保護(hù)修復(fù)，不能為追求完整、風(fēng)格統(tǒng)一或華麗而改變文物原狀。

二、最小干預(yù)原則

任何保護(hù)修復(fù)都是對(duì)文物本體的一種干預(yù)，這種干預(yù)勢(shì)必會(huì)改變文物的存在狀況。因此，應(yīng)該盡可能減少干預(yù)。最小干預(yù)原則要求：為減少對(duì)文物本體的干預(yù)，應(yīng)該優(yōu)先考慮預(yù)防性保護(hù)；干預(yù)措施，應(yīng)以延續(xù)現(xiàn)狀，緩解損傷為主要目標(biāo)，這種干預(yù)應(yīng)當(dāng)限制在保證文物安全的限度上，必須避免過(guò)度干預(yù)造成對(duì)文物價(jià)值和歷史、文化信息的改變；對(duì)于整個(gè)文物中短期沒(méi)有安全隱患的部分，除日常保養(yǎng)以外不應(yīng)進(jìn)行更多的干預(yù)；必須干預(yù)時(shí)，附加的手段只用在最必要的部分，并減少到最低限度，文物原有部分應(yīng)得到最大程度的保留，添加和去除都應(yīng)盡可能地避免。

三、可識(shí)別原則

可識(shí)別原則是真實(shí)性原則的必然要求?？勺R(shí)別原則要求：尊重文物原有部分，修復(fù)添加的部分與文物原有部分既相互協(xié)調(diào)又有所區(qū)別，外部特征遠(yuǎn)觀一致、近看有區(qū)別；所有修復(fù)的部分都應(yīng)有詳細(xì)的檔案記錄和永久的年代標(biāo)志。這樣做的目的，是為了使人們能夠識(shí)別哪些是當(dāng)代修復(fù)添加的東西，哪些是文物歷史的原跡，以保持文物的真實(shí)性和歷史信息的可讀性。

四、可逆性原則（可再處理原則）

可逆性原則要求：保護(hù)修復(fù)措施應(yīng)該易于去除，且這種去除不損壞文物原有部分，即修復(fù)具有可逆性。這一原則的考慮，主要是因?yàn)樾迯?fù)不能一勞永逸，且任何修復(fù)都存在一定的局限性，主要表現(xiàn)為修復(fù)材料本身也會(huì)老化、失效，或者將來(lái)有適宜的保護(hù)方法出現(xiàn)，或者理念和原則發(fā)展變化。因此，每次修復(fù)都有一定的時(shí)效性，存在將來(lái)再次修復(fù)的需求。但在現(xiàn)實(shí)中，完全可逆的修復(fù)材料和技術(shù)很難實(shí)現(xiàn)?？紤]到這一現(xiàn)實(shí)，可逆性要求有時(shí)候就妥協(xié)為可再處理性，即現(xiàn)有保護(hù)措施不妨礙以后再次對(duì)文物進(jìn)行保護(hù)，在可能的情況下應(yīng)當(dāng)是可逆的。

以上原則的把握，需要對(duì)文物的價(jià)值開(kāi)展全面的評(píng)估，對(duì)文物的保存現(xiàn)狀開(kāi)展科學(xué)的調(diào)查，對(duì)擬采用的保護(hù)修復(fù)技術(shù)方法開(kāi)展嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶?shí)驗(yàn)，最終使文物得到妥善、長(zhǎng)久的保存，使文物所承載的信息得到留存和揭示。

參考文獻(xiàn)：

1.呂舟.中國(guó)文物保護(hù)原則的發(fā)展與演變.遺產(chǎn)與保護(hù)研究，2016年5月第3期：p1-8

2.威尼斯憲章（國(guó)際古跡保護(hù)與修復(fù)憲章）.第二屆歷史古跡建筑師及技師國(guó)際會(huì)議，1964年5月

3.中國(guó)文物古跡保護(hù)準(zhǔn)則.國(guó)際古跡遺址理事會(huì)中國(guó)國(guó)家委員會(huì)，2015年版

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作品獲獎(jiǎng)：

中國(guó)畫(huà)及連環(huán)畫(huà)作品入選“第十三屆全國(guó)美展”，其中連環(huán)畫(huà)獲進(jìn)京作品獎(jiǎng)；作品入選中國(guó)美協(xié)主辦的“客都梅州風(fēng)眠故里——全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品展”“山水硯都多彩肇慶——全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品展”并獲獎(jiǎng)；“全國(guó)美術(shù)教師藝術(shù)作品展”銅獎(jiǎng)；“慶祝中華人民共和國(guó)成立70周年——廣東省美術(shù)作品展”優(yōu)秀獎(jiǎng)和銅獎(jiǎng)；“首屆粵港澳大灣區(qū)高校美術(shù)作品展”一等獎(jiǎng)；“第三屆嶺南美術(shù)大展”銀獎(jiǎng)；“首屆廣東省高校美術(shù)作品學(xué)院雙年展”一等獎(jiǎng)；“第二屆嶺南美術(shù)大展”銅獎(jiǎng)。

個(gè)展與收藏：

曾于新加坡、瑞士舉辦個(gè)展；作品被廣東省美術(shù)館、廣東省委辦公廳、十香園紀(jì)念館、瑞士中國(guó)中心等國(guó)家重點(diǎn)美術(shù)館及重要機(jī)構(gòu)收藏。

課題與論文：

主持廣東省社科課題《廣東新中國(guó)建設(shè)山水畫(huà)的整理與研究》和廣州市社科課題《基于嶺南文化內(nèi)涵的當(dāng)代中國(guó)山水畫(huà)創(chuàng)作研究》；在《美術(shù)》等專業(yè)權(quán)威刊物上發(fā)表《浮光掠影——營(yíng)造傳統(tǒng)中國(guó)山水畫(huà)的新意境》《賴少其對(duì)民族形式的改造探索及相關(guān)問(wèn)題》《嶺南畫(huà)派藝術(shù)精神對(duì)高校中國(guó)畫(huà)教學(xué)的現(xiàn)實(shí)意義》等多篇論文。

教學(xué)榮譽(yù)：

獲中國(guó)文聯(lián)“圓夢(mèng)工程志愿教師”稱號(hào)；獲廣東省教育廳“首屆廣東美育教學(xué)基本功技能大賽”高校組美術(shù)類一等獎(jiǎng)。

卓  莎      白云過(guò)山峰——茶馬古道新貌

145cm×195cm     中國(guó)畫(huà)

（“第十三屆全國(guó)美術(shù)作品展覽”入選作品

 廣東美術(shù)館收藏）

卓  莎       滇南澤寫(xiě)生        38cm×45cm      中國(guó)畫(huà)

紅色經(jīng)典版畫(huà)保護(hù)修復(fù)研究

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