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北京人民藝術(shù)劇院表演、導(dǎo)演藝術(shù)家藍(lán)天野 
2021年七一前夕，“七一勛章”頒授儀式在人民大會(huì)堂舉行，94歲高齡的著名戲劇導(dǎo)演、表演藝術(shù)家藍(lán)天野，作為戲劇界唯一的代表，接過(guò)了這枚象征至高榮譽(yù)的勛章。他是創(chuàng)建北京人民藝術(shù)劇院的元老，從藝70多年, 皓首丹心，初衷不改，創(chuàng)作了大批戲劇經(jīng)典，培養(yǎng)了許多后備人才。鮮為人知的是，早在抗戰(zhàn)末期，他已是一名中共地下黨員。
藍(lán)天野，本名王潤(rùn)森，1927年生于河北饒陽(yáng)縣，1945年加入中國(guó)共產(chǎn)黨。藍(lán)天野1927年出生于河北饒陽(yáng)縣，在北京人民藝術(shù)劇院塑造的許多角色深入人心，像《茶館》里的秦二爺，《北京人》里的曾文清以及《家》里的馮樂(lè)山。但很多人并不知道的是，早在1945年，藍(lán)天野就在三姐石梅的感召下，加入中國(guó)共產(chǎn)黨，那時(shí)的他還不叫這個(gè)名字，而是他的本名王潤(rùn)森。藍(lán)天野：我是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)末期參加的革命工作，我做過(guò)“交通”，其實(shí)就是“交通員”，往來(lái)于白區(qū)和解放區(qū)之間。我騎著自行車到北京西郊，靠近西山的腳下，跟解放區(qū)來(lái)的人在那里會(huì)合，往解放區(qū)送一些東西，有時(shí)候是文件、物資、書，解放區(qū)也把一些東西交給我?guī)Щ貋?lái)。當(dāng)時(shí)就是很簡(jiǎn)單的想法，黨需要（我）做什么就做什么。
在電影《風(fēng)聲》中，劉林宗的公開(kāi)身份是一位話劇演員，聲音渾厚，氣質(zhì)瀟灑，實(shí)際他卻是中共地下黨員，以演員的身份作為掩護(hù)，為黨獲取重要情報(bào)。藍(lán)天野也有這樣一段類似的傳奇經(jīng)歷，在北平解放前夕，黨組織決定把宣傳重點(diǎn)放在戲劇戰(zhàn)線上，全力搞戲劇運(yùn)動(dòng)，藍(lán)天野奉命化名為“王皇”，穿上國(guó)民黨的少校軍服，潛伏在敵后。藍(lán)天野：當(dāng)時(shí)我在兩個(gè)團(tuán)體，一個(gè)是“祖國(guó)劇團(tuán)”，那是我們中共地下黨在北平的一個(gè)據(jù)點(diǎn)，還有一個(gè)“演劇二隊(duì)”，是國(guó)民黨的軍隊(duì)編制，但是實(shí)際上是由中共地下黨領(lǐng)導(dǎo)的。由于是軍隊(duì)編制，我當(dāng)時(shí)身穿國(guó)民黨少校軍官的制服，這也給當(dāng)時(shí)的工作帶來(lái)很多方便，跟解放區(qū)傳遞文件，物資比較方便，還護(hù)送一些進(jìn)步人士到解放區(qū)。
風(fēng)華正茂的藍(lán)天野1948年，北平的地下黨組織為了保存有生力量同時(shí)培養(yǎng)一批人才，王皇跟隨組織撤到了解放區(qū)，為了掩護(hù)他在北平的身份，他在解放區(qū)的名字改成了“藍(lán)天野”。北平和平解放前夕，藍(lán)天野跟隨華北大學(xué)文工團(tuán)回到了北平。藍(lán)天野：我們當(dāng)時(shí)住在石景山附近等待，北平和平解放談成的當(dāng)天，我們進(jìn)了北京城。從西直門進(jìn)城，看到解放軍的戰(zhàn)士和傅作義的戰(zhàn)士共同在那里站崗。
解放后，藍(lán)天野所在的華大文工二團(tuán)改編為了中央戲劇學(xué)院話劇團(tuán)，到了1952年，新中國(guó)百業(yè)待興，戲劇戰(zhàn)線上已經(jīng)匯集了一批像藍(lán)天野這樣的優(yōu)秀人才，屬于人民的專業(yè)文藝院團(tuán)逐步開(kāi)始籌建，北京人藝應(yīng)運(yùn)而生。藍(lán)天野：我們是話劇團(tuán)，還有舞蹈團(tuán)。后來(lái)到了1952年，為了要進(jìn)一步專業(yè)化，兩個(gè)話劇團(tuán)建立了北京人民藝術(shù)劇院。這樣，我們這些人就成為北京人藝建院開(kāi)始的成員。
《茶館》中三位表演藝術(shù)家，從左至右依次為藍(lán)天野、于是之和鄭榕。開(kāi)場(chǎng)“大傻楊”這段數(shù)來(lái)寶，出自北京人藝1958年排演的話劇《茶館》，現(xiàn)在已經(jīng)堪稱“鎮(zhèn)院之寶”，而這部經(jīng)典最初的版本，匯集了于是之、藍(lán)天野、鄭榕、黃宗洛、林連昆、英若誠(chéng)這些老藝術(shù)家，這個(gè)首演版本一直演到了1992年。劇本剛出爐的時(shí)候，老舍先生興奮地給當(dāng)時(shí)人藝的演職人員朗讀劇本，當(dāng)時(shí)老舍先生投入的狀態(tài)，讓藍(lán)天野記憶猶新。藍(lán)天野：當(dāng)時(shí)是在我們劇院二樓的會(huì)議室，全體業(yè)務(wù)人員包括演員、編劇、導(dǎo)演、舞美舞臺(tái)工作的同志。凡是從事舞臺(tái)專業(yè)的人員全都去聽(tīng)了。老舍先生開(kāi)始念劇本，可說(shuō)是繪聲繪色。他當(dāng)時(shí)一邊念一邊就給你講，為什么這個(gè)人出場(chǎng)是這樣，這兩個(gè)人的形體應(yīng)該是怎么樣的。其實(shí)一般清末的人，形體是什么樣子，我們大概心里是清楚的。但是老舍先生講出來(lái)，感覺(jué)就不一樣，不同身份的人形體是有細(xì)微的差別的。
藍(lán)天野被分配到的角色是秦二爺，他立即開(kāi)始了深入北京城平民生活的體驗(yàn)，三教九流之眾，引車賣漿之徒，他們身上都有可以吸取的營(yíng)養(yǎng)，藍(lán)天野不斷豐富自己的角色人物小傳，琢磨表演的細(xì)節(jié)。藍(lán)天野：比如說(shuō)秦二爺風(fēng)華正茂，年輕氣盛，一出場(chǎng)盛氣凌人，目空一切?？墒堑搅俗詈笠粓?chǎng)戲，三個(gè)老頭一出場(chǎng)，秦二爺原本是最器宇軒昂的，到最后他幾十年，生活的坎坷，遭受的打擊，（卻）是最重的。
此后，藍(lán)天野陸續(xù)出演了《虎符》、《北京人》、《蔡文姬》等多部話劇，上世紀(jì)60年代，因?yàn)榻】翟颍D(zhuǎn)為導(dǎo)演，在北京人藝執(zhí)導(dǎo)了《吳王金戈越王劍》等十幾部作品。今年復(fù)排的《吳王金戈越王劍》中，94歲的藍(lán)天野再次拿起導(dǎo)筒，在排練場(chǎng)指導(dǎo)演員排練。這距離他初次導(dǎo)演此劇已經(jīng)過(guò)去了近40年。藍(lán)天野：因?yàn)榇蟮妮浾摥h(huán)境不一樣了，這些戲既是好戲，也有現(xiàn)實(shí)意義。一定要有現(xiàn)實(shí)意義，這才是我們搞戲的原則。
2011年北京人藝排演巴金原著，曹禺改編，李六乙執(zhí)導(dǎo)的《家》，藍(lán)天野重出江湖，又過(guò)了一把演戲的癮。此后，他又陸續(xù)出演了《甲子園》、《冬之旅》等作品，執(zhí)導(dǎo)了《貴婦還鄉(xiāng)》、《大訟師》等劇目。話劇表演和導(dǎo)演工作，無(wú)論對(duì)于體力還是腦力，都是極大的考驗(yàn)，這對(duì)于耄耋之年的老人來(lái)說(shuō)，是一個(gè)奇跡。但藍(lán)天野卻樂(lè)在其中，并不覺(jué)得自己老了。藍(lán)天野：重返舞臺(tái)之后演了幾個(gè)戲，我覺(jué)得自己不是生疏了，是比以前長(zhǎng)進(jìn)了。這不是說(shuō)表演方法長(zhǎng)進(jìn)了。表演方法我已經(jīng)很熟悉了，我之前做過(guò)進(jìn)修，也做過(guò)表演教學(xué)，我的學(xué)生現(xiàn)在都已經(jīng)是劇院的骨干了。我感覺(jué)長(zhǎng)進(jìn)的就是生活的經(jīng)歷，對(duì)人生的，對(duì)社會(huì)的，對(duì)人的認(rèn)識(shí)和理解不一樣了。
從當(dāng)初對(duì)戲劇藝術(shù)的的鉆研，精進(jìn)，升華，到老年的傳道，授業(yè)，解惑，藍(lán)天野一生都在為黨的文藝事業(yè)耕耘著，兢兢業(yè)業(yè)，壯心不已。送別！ 一路走好 內(nèi)容來(lái)源：央視新聞、北京新聞廣播 |
