在播劇《傳家》里的秦嵐、聶遠(yuǎn)，《親愛的小孩》里的秦昊，《新居之約》里的潘粵明，《女士的法則》里的劉敏濤，《人世間》《相逢時(shí)節(jié)》里的雷佳音。

發(fā)現(xiàn)沒，這些人身上有一個(gè)共同標(biāo)簽：翻紅演員。

實(shí)際上，僅在今年前五個(gè)月，就有多位翻紅演員頻繁出現(xiàn)在熒屏，而且演的還都是高配置劇。TA們從鑲邊升級(jí)到C位，撐起國(guó)劇近半壁江山。

好演技+天時(shí)地利，幫一些實(shí)力派度過低谷，開啟第二春，可并不意味著之后的表演事業(yè)會(huì)一路高漲，因?yàn)閭€(gè)人選擇與行業(yè)浪潮等變量時(shí)刻左右這條軌跡的走向。

借助翻紅東風(fēng)，有人自立門戶掌握資本話語(yǔ)權(quán)、身兼臺(tái)前幕后，有人依舊以演員之名深耕表演、但成績(jī)有別。

這幅翻紅演員眾生相，折射出影視行業(yè)近七年的流變。

 01 助人逆襲的“翻紅神器”

人帶劇、劇帶人，是近年來演員與影視作品綁定的兩種基本關(guān)系。

前者是靠流量藝人和知名實(shí)力派驅(qū)動(dòng)的生產(chǎn)模式，后者的運(yùn)作邏輯則是爆款造“星”——新人躥紅、舊人翻紅。

由于大眾對(duì)新面孔與舊面孔之間的期待值偏差，后者往往要受到高標(biāo)準(zhǔn)審視，翻紅比躥紅難度大。

但凡能成功翻紅的，都具有演技的硬通貨。因此，翻紅演員以中生代或老戲骨為主。

筆者通過梳理發(fā)現(xiàn)，翻紅的苗頭大約出現(xiàn)在2015年。

《偽裝者》《瑯琊榜》兩部播出時(shí)間間隔只有十幾天的“神劇”，直接把“配角團(tuán)”靳東、王凱、劉敏濤、劉奕君送到主流視野。

同時(shí)預(yù)示了帶有懸疑色彩和以古裝為基石的劇集，將成為演員翻紅的助推器——前者挖掘人性引共鳴，后者受眾基數(shù)大。

憑借《白夜追兇》《無證之罪》《隱秘的角落》打了漂亮翻身仗的潘粵明、秦昊、張頌文，《延禧攻略》的秦嵐、聶遠(yuǎn)和《如懿傳》的童瑤，都是過氣演員被“限定題材”爆款劇帶飛的代表。

國(guó)劇里的最大分支——都市情感題材因自帶大眾共情優(yōu)勢(shì)容易孵化出爆款，對(duì)演員賦能也極大。

《我的前半生》讓雷佳音、吳越國(guó)民度高漲并首度提名白玉蘭獎(jiǎng)，《都挺好》助倪大紅、郭京飛翻紅，更讓兩人斬獲白玉蘭獎(jiǎng)最佳男主、男配，創(chuàng)下表演生涯的里程時(shí)刻。

想翻紅，除了需要?jiǎng)∽黝}材加持，還離不開戳中大眾審美嗨點(diǎn)的“極致”角色。要么是散發(fā)生活況味的煙火人物，要么是承載借古喻今思辨性的功用人物。

甚至，不乏跳出偉光正框架、折射幽微人性的邊緣人。爭(zhēng)議帶來話題度，觀眾對(duì)角色的關(guān)注也移情至演員。

雷佳音演的叱咤職場(chǎng)卻陷入生活漩渦的“前夫哥”陳俊生，吳越演的為了讓自己和孩子在社會(huì)立足而工于心計(jì)的“另類小三”凌玲。

聶遠(yuǎn)演的不體恤皇后喪子之痛的“大豬蹄子”乾隆帝。

倪大紅將自私自利掀起原生家庭風(fēng)波的“作爹”蘇大強(qiáng)刻畫得入木三分，郭京飛把享受重男輕女優(yōu)待而思想上未斷奶的“媽寶男”蘇明成雕琢得栩栩如生。

以及在《人民的名義》中火成表情包出圈的“背鍋俠”達(dá)康書記，幫老戲骨吳剛走出之前戲紅人不紅的尷尬境地。

翻紅演員用扎實(shí)演技豐富了臉譜化人物的多面性，把一些原本單薄的角色詮釋得立體飽滿，并以此為載體實(shí)現(xiàn)與觀眾的精神交流。

重點(diǎn)是，好演員早已修煉出面對(duì)任何角色都能調(diào)整狀態(tài)凝結(jié)出信念感的功力，能用細(xì)節(jié)演出生活的藝術(shù)。

互聯(lián)網(wǎng)娛樂語(yǔ)境下誕生的網(wǎng)友二創(chuàng)玩梗，也發(fā)揮出熱度裂變效應(yīng)，加速Ta們的翻紅進(jìn)程。

雷佳音的大頭和吹雪，潮范兒十足的倪大紅，和刷屏熱搜的漢東BOYS，讓好演員剝離掉角色外殼，顯露出戲外的本真魅力，躋身“叔圈頂流”。

爆款劇造“星”，幕后操盤手功不可沒。

正午陽(yáng)光讓靳東、王凱、劉敏濤、劉奕君、倪大紅、郭京飛翻紅，新麗讓雷佳音、吳越、童瑤擺脫過氣“魔咒”。

換言之，跟知名影視公司或新銳廠牌合作，等于奠定了翻紅的基礎(chǔ)。

就像《白夜追兇》導(dǎo)演兼五元文化創(chuàng)始人五百慧眼識(shí)珠，當(dāng)時(shí)選擇事業(yè)跌入谷底的潘粵明來演男主角，正是看中了其演技的寬度。

實(shí)力派翻紅，是行業(yè)走向健康運(yùn)轉(zhuǎn)的表征之一。

一來，視頻平臺(tái)網(wǎng)劇精品化和分眾圈層化的發(fā)展趨勢(shì)重建了選角標(biāo)準(zhǔn)，不再唯流量和知名度，而是演技至上，為腰部實(shí)力派演員提供了更多被看見的機(jī)會(huì)。

二來，隨著現(xiàn)實(shí)主義題材劇作升級(jí)，和新主流劇崛起的創(chuàng)作大勢(shì)，人生閱歷豐富的中生代與老戲骨顯然更能勝任。

尤其在流量盛行時(shí)代，蒙塵的實(shí)力派重新綻放光芒，具有對(duì)內(nèi)娛演員生態(tài)“撥亂反正”的積極意義。

TA們用翻紅做出了腰部及以下演員如何打通上升通道的示范，在某種程度上觸發(fā)了演員金字塔的洗牌，證明了演技作為核心競(jìng)爭(zhēng)力是主導(dǎo)排位的關(guān)鍵。

 02 受多重因素影響的“續(xù)航力”

翻紅無疑會(huì)給演員帶來事業(yè)進(jìn)階的契機(jī)。直觀表現(xiàn)，就是人氣轉(zhuǎn)換成了肉眼可見的影視資源。

可資源N級(jí)跳，卻“同根不同命”。有人優(yōu)質(zhì)資源紛至沓來而地位鞏固，有人卻被后續(xù)作品消耗而逐漸掉隊(duì)——續(xù)航力呈現(xiàn)兩極化。

從上表能看到，男演員里翻紅較早的靳東“吃”到的好餅最多，王凱則步調(diào)較慢、穩(wěn)扎穩(wěn)打。

2017年在網(wǎng)臺(tái)端分別翻紅的秦昊、潘粵明、雷佳音資源飛升，在《親愛的小孩》《怒晴湘西》《相逢時(shí)節(jié)》等頭部劇里做男一號(hào)。

雷佳音還同時(shí)在電影圈發(fā)力——主演的《超時(shí)空同居》《刺殺小說家》票房不俗，又在張藝謀新片《堅(jiān)如磐石》擔(dān)綱一番。

翻紅中生陣營(yíng)里作為“后輩”的郭京飛、聶遠(yuǎn)，主演劇集數(shù)量和質(zhì)量相對(duì)較弱。

老戲骨倪大紅、吳剛則囿于年齡，挑大梁不多，主要在《破冰行動(dòng)》《慶余年》等各類熱門品質(zhì)劇刷臉。

一方面，翻紅時(shí)間點(diǎn)和年紀(jì)是決定翻紅男演員事業(yè)續(xù)航力的兩大要素。另一方面，劇作題材、角色人設(shè)、操盤的影視公司再度充當(dāng)演員事業(yè)的助燃劑。

如秦昊憑高口碑懸疑劇《隱秘的角落》里的斯文敗類張東升又爆了一次，靳東、王凱分別憑新麗操刀的《我的前半生》和正午出品的《大江大河》二度爆紅。

雷佳音更以央視主控的現(xiàn)實(shí)主義大劇《人世間》和改編自馬伯庸同名小說的古裝懸疑劇《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》，在臺(tái)網(wǎng)端展示強(qiáng)號(hào)召力、坐穩(wěn)一線。潘粵明則依托“鬼吹燈”超級(jí)IP，占有一席之地。

作品成績(jī)單，與演員價(jià)值緊密掛鉤。相比翻紅后找對(duì)生存方式來延長(zhǎng)“第二春”的人，還有一些人似乎沒那么幸運(yùn)。

即便有好演技傍身，哪怕集齊了“翻紅神器”，有時(shí)也難與外力抗衡而被拖累。

逆風(fēng)翻盤后的聶遠(yuǎn)，在經(jīng)紀(jì)公司歡娛的自家戲里內(nèi)耗。甚至跟同門吳謹(jǐn)言三搭演中年偶像劇《幸福還會(huì)來敲門》，收視、網(wǎng)絡(luò)熱度、豆瓣評(píng)分三撲。倒是在外戲《風(fēng)起隴西》《親愛的小孩》挽回一些口碑。

郭京飛翻紅后輾轉(zhuǎn)都市劇，塑造的多為帶有喜感的小人物，與他契合、他也擅長(zhǎng)，但重復(fù)多了，難免審美疲勞。

除了有正午、名編劇王小槍保駕護(hù)航的《我是余歡水》《對(duì)手》反響還行，其余主演劇作均無水花，選擇作品和合作伙伴的眼光急需提高。

可見，好演技并非維持事業(yè)“第二春”的充要條件。

反觀翻紅女演員，童瑤、秦嵐的主角路較順暢。前者熱度口碑兩手抓、還以《三十而已》榮膺白玉蘭視后，后者也交出了叫好叫座的都市女性職場(chǎng)劇《怪你過分美麗》。

劉敏濤、吳越走另一條路線，由于年齡束縛、沒有適合劇本，翻紅后很長(zhǎng)一段時(shí)間只能做黃金綠葉。

但從去年開始僵局被打破，隨著她劇集、多元化題材和主旋律劇的開發(fā)，在做了近20部劇的女配后，終于熬出頭、當(dāng)上女主。吳越甚至拿下正午的“絕世好餅”《縣委大院》的女主入場(chǎng)券。

既表明女演員事業(yè)期限深受年齡影響的殘酷困境，也釋放出行業(yè)在“內(nèi)容為王”宗旨下，相對(duì)拓寬了40+女演員生存空間的可喜信號(hào)。

若橫向?qū)Ρ?，?huì)發(fā)現(xiàn)翻紅中生代男女演員的影視資源無論數(shù)量亦或質(zhì)量都有顯著差距，且男演員主演機(jī)會(huì)比女演員多。

令人惋惜的是，翻紅中女演員同樣難逃被男性主創(chuàng)凝視的表演境遇，或因失真的熒屏形象飽受詬病，或塑造的角色類型單一刻板。

而翻紅中生甚至老戲骨們則因在一些劇中被賦予的某種“光環(huán)”，享受著女性受眾的崇拜仰望。

這指向了翻紅男女演員后續(xù)事業(yè)兩番景象的根源：在難以擊穿的性別壁壘構(gòu)建的表演創(chuàng)作語(yǔ)境下，中女演員戴著無形枷鎖，自由度不如中生們，生命力也不及他們旺盛。

翻紅演員的續(xù)航力如何，還取決于另一股內(nèi)因：個(gè)人的戲路選擇。除去因翻紅“清倉(cāng)”的積壓劇，從翻紅時(shí)間點(diǎn)之后拍的戲能窺見一二。

靳東、王凱相繼于2016年、2017年自立門戶，前者創(chuàng)立賢君影視、投資自己主演的《精英律師》《如果歲月可回頭》《縱有疾風(fēng)起》《林深見鹿》等劇，后者創(chuàng)立得舍影視、參與出品自己主演的新劇《向風(fēng)而行》。

靳東成為“資本”，一圓霸總夢(mèng)；王凱主攻現(xiàn)實(shí)主義主流方向，成為正劇中生。于是，出現(xiàn)了靳東遭遇定型瓶頸和王凱愛惜羽毛的有趣對(duì)照。

深耕表演的“頭部選手”秦昊、潘粵明、雷佳音，翻紅后戲路有所差異，主打的大眾審美點(diǎn)也有別——

一個(gè)懸疑都市兩手抓，一個(gè)把主要精力放在懸疑賽道，一個(gè)古裝、都市、現(xiàn)實(shí)主義多點(diǎn)開花。

各異的表演風(fēng)格，以及鮮明的辨識(shí)度又形成了他們?cè)诟髯詧?chǎng)域的不可替代性，但三人都不約而同鎖定了容易出爆款的劇種。

限于客觀因素，大部分翻紅女演員的戲路較為窄化。

去年7月簽約新經(jīng)紀(jì)公司天浩盛世的劉敏濤，雖然成了C位，卻被懸浮她劇集貼上“女強(qiáng)人”的標(biāo)簽而連累口碑，在拍劇《女士的品格》又是老套路。

陷入同樣禁錮的，還有童瑤。翻紅后主演并已播的《誰(shuí)說我結(jié)不了婚》《三十而已》《叛逆者》《心居》四部劇，有三部都演獨(dú)立女性。質(zhì)疑聲撲面而來，再不突破，恐地位不保。

相較之下，在可選擇范圍內(nèi)盡量多做嘗試及演技一直很穩(wěn)的吳越，競(jìng)爭(zhēng)力更強(qiáng)。

 03 庫(kù)存預(yù)示的事業(yè)“軌跡圖”

就眼下而言，翻紅演員主演的待播劇被外界視為衡量其生命力強(qiáng)弱的一個(gè)重要參照物。

究竟為其續(xù)命，還是繼續(xù)消耗人氣？

男演員里，靳東仍是“高產(chǎn)大戶”，手握《縱有疾風(fēng)起》《無間》《底線》《林深見鹿》四部新劇。既有霸總老路，也有重拾諜戰(zhàn)劇臥底，更有新突破——首演法官。

穩(wěn)中求變，積極出演新主流劇，是靳東為沖破瓶頸邁出的一步。若演技過關(guān)，能獲得極大加成。

另一個(gè)庫(kù)存充足的，是秦昊。有《我們正年輕》《學(xué)區(qū)房》《大博弈》《漫長(zhǎng)的季節(jié)》，不過前兩部為積壓劇，由于種種原因上新較難。

后兩部，一個(gè)是以中國(guó)制造業(yè)為背景的都市情感劇，一個(gè)是由《隱秘的角落》導(dǎo)演掌鏡的家庭懸疑劇。不止是秦昊的強(qiáng)項(xiàng)，尤其《漫長(zhǎng)的季節(jié)》題材頗具出圈潛力，能否引爆下一個(gè)“爬山?！敝档闷诖?。

雷佳音目前僅剩央視大劇《天才基本法》，郭京飛有《燦爛！燦爛！》《大考》，兩人在新作中都演老師，同類角色容易被觀眾拿來比較演技。

潘粵明則有《昆侖神宮》《消失的十一層》等待面世，后者他再度飾演警察，或?qū)⒌玫健栋滓棺穬础非閼雅频募映帧?br>

此外，張頌文、吳剛雖然分別在《狂飆》、《顯微鏡下的大明》里非一番、但戲份不少，加之刑偵硬核題材和馬伯庸IP光環(huán)，對(duì)演員賦能可觀。

翻紅女演員中，秦嵐有《芳心蕩漾》《關(guān)于唐醫(yī)生的一切》《隱娘》《萬(wàn)水千山總是情》四部劇待播。吳越有兩部新劇《縣委大院》《加油！媽媽》，劉敏濤一部《女士的品格》，童瑤有《微暗之火》《球狀閃電》。

從合作班底、劇作題材、角色類型來看，吳越、童瑤優(yōu)勢(shì)明顯。而且后者開始走出女強(qiáng)的舒適區(qū)，可挑戰(zhàn)是否能獲得好回報(bào)，有待觀望。

以視頻平臺(tái)“降本增效”為起點(diǎn)掀起的新一輪影視寒冬，或?qū)⒔o還未被發(fā)掘、不溫不火的實(shí)力派演員帶來事業(yè)轉(zhuǎn)機(jī)。這些翻紅儲(chǔ)備軍一旦“轉(zhuǎn)正”，會(huì)對(duì)“前輩”造成一定沖擊。

但不論生存環(huán)境如何變化，新機(jī)遇大都蘊(yùn)藏在藍(lán)海劇里。

誰(shuí)能洞悉尚未被開采紅利的題材或是在既有題材做創(chuàng)新的先機(jī)，并結(jié)合自身優(yōu)勢(shì)，達(dá)成人劇強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，誰(shuí)就能率先再度觸發(fā)事業(yè)的第二曲線，刷新高光。