哥窯的來歷

哥窯最早的記載出現(xiàn)在明代，大概是說宋代龍泉有章生一、章生二兄弟燒窯，生一燒的就是哥窯，生二燒的就是弟窯，也就是龍泉窯。然而宋代沒有章家兄弟的文獻(xiàn)記載，也沒有發(fā)現(xiàn)關(guān)于他們的實(shí)物證據(jù)，所以也是可疑。

見于明代陸深《春風(fēng)堂隨筆》 ：“哥窯，淺白斷紋，號(hào)百圾碎。宋時(shí)有章生一、生二兄弟，皆處州人，主龍泉之琉田窯，生二所陶青器純粹如美玉，為世所貴，即官窯之類，生一所陶者色淡，故名哥窯?！?/p>

宋 哥窯八方貫耳扁瓶

龍泉是最大的青瓷產(chǎn)地，也產(chǎn)類似于傳世哥窯的瓷器，叫龍泉哥窯，兩者的化學(xué)成份不相同。而且傳世哥窯還分有金絲和沒金絲兩種，所以哥窯的源流，就是一本糊涂賬，不過有一點(diǎn)可以肯定，龍泉哥窯不是傳世哥窯。

有一則明代筆記，說一個(gè)太子，喜歡哥窯，問老師能不能重做出來，老師擔(dān)心他玩物喪志，說不能。老師走后太監(jiān)就說，這個(gè)雖然難，但殿下您要做肯定能做。然后太子下令仿制，第二年就做出來了。

這也是不足信的孤證了，但可以說明幾點(diǎn)，一，宋代的哥窯在元和明前期失傳了；二，明代一度仿制出哥窯瓷器。

宋 哥窯膽式瓶

目前為止，世界登記在冊(cè)（別犟，說的是登記在冊(cè)那種）哥窯300多件。人們也把它們稱之為傳世哥窯，其中有一部分為元朝哥窯。(經(jīng)中科院上海硅酸鹽研究所進(jìn)行科學(xué)測(cè)定，表明其化學(xué)成分，顯微結(jié)構(gòu)與傳世哥窯相同)。

古文獻(xiàn)對(duì)哥窯最早的記述見于元代末年孔齊的《至正直記》：“乙未冬在杭州時(shí)，市哥哥洞窯者一香鼎，質(zhì)細(xì)雖新，其色瑩潤如舊造，識(shí)者猶疑之。會(huì)荊溪王德翁亦云，近日哥哥窯絕類古官窯，不可不細(xì)辨也?！?/p>

曹昭<<格古要論>>里面說: “舊哥哥窯出窯器者色青，濃淡不一。亦有鐵足紫口，色好者類董窯。今亦少有，成群隊(duì)者，是元未新燒，土脈粗糙，色亦不好?！?/p>

宋 哥窯青釉海棠式花盆

明.祟禎年宋應(yīng)星<<天工開物,陶誕第七>>說：“浙省處州麗水、龍泉兩邑，燒造過鐵銹花杯碗，青黑如漆，名曰處窯。宋、元時(shí)龍泉琉華山下，有章氏造窯，出款貴重。古董行所謂哥窯器者即也?！?/p>

宋代哥窯鑒定標(biāo)準(zhǔn)

據(jù)文獻(xiàn)記載,以及現(xiàn)存哥窯器的特征以及考古對(duì)窯口發(fā)掘,宋代哥窯鑒定標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)為：

1. “火焰紅”“跳刀痕”，將瓷器倒轉(zhuǎn)過來看底面，觀察胎骨上面的“火焰紅”與“跳刀痕”是不是自身的。一般真正的哥窯瓷，由于瓷胎的含鐵量較高，在燒制過程中會(huì)爆出來，就變成了暗紅色俗稱“火焰紅”。而“跳刀痕”則是在泥胎制作完成后，用竹刀挖出中間部分，刮出來的痕跡就叫“跳刀痕”，比較粗糙，但挖痕自然，需要非常熟練及高超的技術(shù)，現(xiàn)代很難仿制得出。

宋 哥窯八方碗

2. 紫口鐵足，哥窯器坯體大都是紫黑色或棕黃色，器皿口部口邊緣釉薄處由于隱紋露出胎色而呈黃褐色，同時(shí)在底足未掛釉處呈現(xiàn)鐵黑色，由此，可以　概括出故有“紫口鐵足”之說，這也是區(qū)別真假哥窯器的傳統(tǒng)方法之一

3. 金絲鐵線，為哥窯的與眾不同的裂紋，大紋為“鐵線”，有的顯藍(lán)，大紋中套的小紋為“金絲”，有的不一定顯金黃，大紋小紋合稱為“面圾破”，它應(yīng)當(dāng)是密而不疏，曲而不直。

宋 哥窯八方碗

4.器型，宋代器物具有時(shí)代的滄桑感，現(xiàn)代仿制宋哥窯器很多，真正仿到位的極少，有的型體呆板生硬，，器表多做有假出土現(xiàn)象。

5.密似攢珠(這與宋代以干法施釉有關(guān))， 哥窯器通常釉層很厚，最厚處甚至與胎的厚度相等，釉內(nèi)含有氣泡，如珠隱現(xiàn)，猶如“聚沫攢珠”般的美韻，這是辨別真假哥窯器的一個(gè)傳統(tǒng)的方法。

6. 哥窯釉屬無光釉，猶如“酥油”般的光澤，色調(diào)豐富多彩，有色有粉青、月白、灰青、青黃等多種。

鑒定過程中應(yīng)該采用排除法: 一方面要排除明清民國仿品以及現(xiàn)代仿品(宋元以后采用是濕法施釉法,而干法施釉及紫金土配方己失傳)；另一方面要確定是傳世哥窯還是龍泉哥窯；或者是宋哥窯，還是元哥窯。哥窯主要特征是金絲鐵線, 紫口鐵足;與官窯區(qū)別主要也在金絲鐵線上;其他方面區(qū)別不大;古文獻(xiàn)就有官,哥不分之說;

歷代仿哥窯特征

哥窯瓷器從元代末年到明清以至現(xiàn)代都有仿制,明清仿制哥窯瓷大多都有年款,也有沒年款的。明清仿哥窯瓷器與哥窯瓷器特征相比,有很大的區(qū)別：

1.宋元龍泉黑胎哥窯: 黑胎; 紫口鐵足; 金絲鐵線; 宋代器型;氣泡如聚沫攢珠; 釉色帶有龍泉青瓷特征;釉層為失透乳濁釉;釉面有一層酥油光皺;

宋 哥窯葵花洗

2.非黑胎宋哥窯: 明清朝廷從民間征集品: (1).胎質(zhì): 深灰、淺灰、土黃等胎色; (2). 紫口鐵足; (3).金絲鐵線; (4).宋代器型; (5).氣泡似聚沫攢珠; (6).釉層為失透的乳濁釉; (7).釉色有:粉青、月白、灰青、青黃等多種；

3.元哥窯: 器物比南宋哥窯稍粗糙,胎體一般較厚重而疏松。視覺上好象火侯不夠,含有一些雜質(zhì),釉面不太均勻潔凈。開片零亂,不清晰,缺乏宋哥窯那種開片自然明快,井然有序的效果(宋元以前用干法施釉,明清以后用濕法施釉,在釉泡上表現(xiàn)不同)；

元 哥窯倭角方洗

4.洪武仿哥窯 (明代仿哥窯,主要集中在宣德、成化、嘉靖三朝) :胎色灰黃,胎質(zhì)粗松,釉薄欠光潤,開細(xì)小紋; 以月白色釉為主;口部涂有茄紫色;

5.永樂仿哥窯: 胎白輕薄, 釉肥細(xì)潔光潤,片紋開裂較大;

6.宣德仿哥窯: 釉色通常呈談黃,灰白(月白)色;釉面略帶油膩感;釉表有象明代白釉桔皮皺紋,但與宋代哥窯釉面特有酥油光皺不同; 沒有紫口鐵足特征,底足涂抹了一層醬紫釉,鐵線較多,金絲較少;紋片大小分布不均勻;紋路僵直;顏色淺淡;氣泡具有宣德瓷器特征。

明宣德 仿哥釉碗

7.成化仿哥窯: 胎質(zhì)細(xì)膩白凈,釉質(zhì)肥厚晶瑩,玉質(zhì)感較強(qiáng),器口與器足有的施醬色釉;有的沒有;有的光亮,有的則無光澤;開片有大小,呈金絲鐵線狀,紋路僵直;分布不均勻。

明成化 仿哥窯八方高足杯

8.嘉靖仿哥窯: 水平較高,胎體厚重欠規(guī)整,胎白粗松,釉面有光亮和不滋潤現(xiàn)象;黃釉多開大片,灰白釉多開小片,片紋色黑。

9.明代民窯仿哥窯:集中在成化,嘉靖二朝; 其特征是: 釉色呈暗黃色,釉面平滑光潤,紋片稀疏,紋線清晰而僵直;足端裹釉,足底沒有露胎處,修胎不規(guī)整;多數(shù)為宜興歐窯作品;

10.清康熙仿哥窯,此時(shí)工藝水平提高;造型莊重規(guī)整;胎質(zhì)白而堅(jiān)細(xì);釉面瑩潤;玻璃光澤強(qiáng);有的刻有中丞二字,為郎窯作品;

11.雍正仿哥窯(清朝雍正、乾隆仿的最好,可以亂真，用黑胎)：雍正仿哥窯胎質(zhì)為鐵灰色,外表有油亮光澤,釉面有宋哥窯那種玉質(zhì)感,但缺宋哥窯那種酥油光澤。開金絲鐵線,但鐵線較多,金絲較少。開片紋路多數(shù)僵直,不如宋哥窯在小區(qū)域也有曲折變化。

清雍正 仿哥釉古銅紋方尊

12.乾隆仿哥窯:基本上是雍正朝延續(xù),開片欠細(xì)碎,開片中鐵線較多,金絲較少。紋路多數(shù)僵直,在小區(qū)域曲折變化欠佳。

清乾隆 仿哥釉葉式洗

13.嘉慶、道光、咸豐三朝制瓷工藝低下，顯露粗糙之氣，胎質(zhì)為白胎; 釉質(zhì)多松懈肥厚,釉面不夠均勻干凈。有波浪釉特點(diǎn)，器口涂抹醬黃釉，底足涂抹黑色釉。

10.同治、光緒、宣統(tǒng)三朝: 有些精品不再有波浪釉,釉面疏松,紫口鐵足靠涂抹,名為仿,卻己是有名無實(shí)。

11.民國仿品: 又興起一個(gè)高朝。清未民國初，因英、法、日、德、美大肆收羅中國瓷器。涌現(xiàn)出一大批仿古能手，其品種之齊全，數(shù)量之多超出任何一個(gè)朝代。這個(gè)時(shí)期仿哥窯釉色只有粉青與月白二色,沒有紫口鐵足特征。上釉采用濕法上釉法,從氣泡上及胎質(zhì)上可以區(qū)別。

12.現(xiàn)代仿品以景德鎮(zhèn)葉宏明等人為高仿, 雖然仿制了黑胎哥窯及官窯,但其包漿、開片、氣泡及玉質(zhì)感是無法仿的。其他造假者是白胎,與南宋哥窯己不可同日而語,相差甚遠(yuǎn)。

宋 哥窯洗

總而言之，哥窯瓷器的鑒定與其他瓷器的鑒定一樣，是一種綜合能力,多種技巧具體表現(xiàn)。哥窯真品清晰圖片罕見，絕大多數(shù)收藏者無緣上手哥窯瓷器，都是在博物館中隔著玻璃燈下看瓷，所以很難對(duì)哥窯有正確的理解。本文最后一件為本公司海外拍賣品，具有典型的金絲鐵線型哥窯特征。對(duì)于研究哥窯有一定經(jīng)驗(yàn)的藏友而言，不難從看圖就能搞清楚哥窯的年代與真?zhèn)巍?/p>