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前?言
??自19世紀(jì)末面世以來，黑膠唱片在連續(xù)不斷的改良和創(chuàng)新中迅速發(fā)展，成為整個20世紀(jì)人們記錄和復(fù)刻音樂藝術(shù)的主要媒介。到今天為止，黑膠唱片依舊是能夠最大限度保留原聲音樂品質(zhì)和細(xì)節(jié)的記錄材料。這也解釋了為什么在數(shù)字化時代的沖擊下，已經(jīng)逐漸退出主流音樂存儲介質(zhì)序列的黑膠唱片，依舊擁躉甚眾：黑膠音樂所表現(xiàn)出的無可比擬的空靈感和現(xiàn)場感，以及唱片本身相較其他媒介更為長久的壽命，都為黑膠唱片打上了“典藏“的標(biāo)簽。
??中國的黑膠唱片事業(yè)發(fā)韌于清末，體味過草創(chuàng)初期的舉步維艱，也迎來民國期的欣欣向榮。中華人民共和國成立后，黑膠唱片的灌錄和制作曾迎著出版業(yè)高潮的東風(fēng)，呈現(xiàn)出百花齊放的盛景，也曾在曲折中前行，于沉寂中再次啟航，繼續(xù)為中華民族的優(yōu)秀文化藝木留下傳世之聲。唱片雖小，卻串起了中國文化藝術(shù)立足本土、面向世界的完整軌跡，折射出百年來中國人民的藝術(shù)生活和中國社會的民生風(fēng)物，更刻錄下百年中國的滄桑巨變。 ??儲無形于有形，一張膠盤棲天籟；賦樂音以世情，百年唱片敬人生。本次展覽將追隨著時間的步履，系統(tǒng)展示黑膠唱片在中國的世紀(jì)之路，并向一代又一代投身于唱片制作業(yè)的藝術(shù)工作者和悉心保護(hù)著這一批寶貴文化遺產(chǎn)的收藏愛好者們致敬。 ??一、黑膠唱片的歷史 ??黑膠唱片是在20世紀(jì)占領(lǐng)統(tǒng)治地位的音樂格式。雖說隨著新興音樂格式的出現(xiàn)，黑膠唱片逐漸退出歷史主流舞臺，但因為其聽起來更加溫暖，更加真實(shí)，近幾年又出現(xiàn)黑膠回潮的趨勢。但在真正的黑膠唱片未出現(xiàn)之前，是用什么材料來記錄這些承載歷史的聲音的呢？ ??2008年，美國科學(xué)家發(fā)現(xiàn)了一塊塵封了148年的黑色紙板。他們用現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)破譯了紙板上記錄的音樂波形：這是一段10秒的法國兒歌，也是人類最早記錄的聲音。據(jù)說，這段聲音錄制于1860年4月9日。當(dāng)天，巴黎排字工人兼發(fā)明家史考特在實(shí)驗語音描記器時，把一根針安在圓筒喇叭上，當(dāng)女歌手唱起歌時，震動的針尖在油燈熏黑的紙板上記錄了音樂的波形。雖然說這種機(jī)器只是記錄下聲波形狀，并沒有任何再生裝置，但它仍然可以說是留聲機(jī)的鼻祖。 ??1877年，愛迪生（Thomas Alva Edison）在研究簡單的自動電報中繼裝置過程中，意外地制造出名為電唱機(jī)（Phonograph）的機(jī)器。他仿佛偶然間發(fā)現(xiàn)了一條通向一片新天地的小道。  托馬斯·愛迪生
??要知道，在當(dāng)時聲音儲存技術(shù)是一個無人敢問津的新領(lǐng)域。于是，愛迪生像著了魔似的，廢寢忘食地開展研究工作。經(jīng)過四天四夜的實(shí)驗，愛迪生終于取得了突破性進(jìn)展。愛迪生發(fā)明的電唱機(jī)是人類史上第一部留聲機(jī)，以錫箔制滾筒，鋼針播放，但因磨損大，每個滾筒只能播放兩、三次而已。1887年，“電話之父”亞力山大·貝爾（Alexander Graham Bell），將愛迪生的錫箔滾筒改為涂蠟紙筒，且以寶石針頭播放，因此噪音減少很多，重復(fù)使用次數(shù)增加，壽命亦隨之延長，此改良機(jī)器稱為格拉弗風(fēng)電唱機(jī)（Graphophone）。  亞力山大·貝爾
??愛迪生又豈是一個肯服輸?shù)娜恕?888年，他改良電唱機(jī)：使用蠟質(zhì)滾筒，并以電池驅(qū)動的馬達(dá)來代替手搖式滾筒的轉(zhuǎn)動，增加了播放的穩(wěn)定性。第二年愛迪生留聲機(jī)公司生產(chǎn)了第一代商業(yè)性的錫箔唱筒，愛迪生的偉大發(fā)明也成為了“19世紀(jì)的奇跡”。1888年，德國人艾米利·伯林納（Emile Berliner）推出一種叫留聲機(jī)（Gramophone）的機(jī)器，使用扁圓形涂蠟鋅板作為播放和錄音的媒體，同時也可制成母版復(fù)制，大大增加唱片商業(yè)化量產(chǎn)的可能性，這便是今日圓形唱片的始祖。 ??初期扁圓形唱片行進(jìn)方向系由內(nèi)向外移動，與現(xiàn)代唱片由外向內(nèi)移動正好相反；滾筒式錄音紋路是上下、起伏、深淺刻劃，而扁圓形唱片則是左右平行搖動來刻劃紋路；此一改進(jìn)，保持一定針壓，增加訊號噪音比及穩(wěn)定性。1893年，扁圓形唱片開始批量生產(chǎn)。 ??1919年（有一說法是1924年），貝爾實(shí)驗室的馬克麥斯菲爾德（J. P. Maxfield）及哈里森（H. C. Harison）將電子放大器應(yīng)用于留聲機(jī)，成功制造出電子留聲機(jī)。  1903年愛迪生滾筒式留聲機(jī)
??二戰(zhàn)后，制作唱片的材料舍棄長久以來的蟲漆而改用塑料，這是促成密紋唱片、LP得以產(chǎn)生的一項重要因素。1948年，CBS實(shí)驗室的戈德馬克（Peter Goldmark）將唱片槽紋間的距離減少并減慢錄音轉(zhuǎn)速來延長唱片放音的時間，推出LP（Long Playing）唱片，于是唱片轉(zhuǎn)速由七十八轉(zhuǎn)到十六轉(zhuǎn)、四十五轉(zhuǎn)，演變到今日三十三又三分之一轉(zhuǎn)而定型。 ??1963年，荷蘭飛利浦公司成功研制出盒式錄音帶，由于具有輕便、耐用、互換性強(qiáng)等優(yōu)點(diǎn)而得到迅速發(fā)展，黑膠唱片的黃金年代漸漸流逝，即便如此，黑膠唱片的生命力依然頑強(qiáng)…… ??黑膠的卷土重來是近來唱片業(yè)的熱門話題——在過去幾年中CD全球銷量大幅下降，黑膠唱片的銷量卻在悄悄地上升，甚至在未來十年里，黑膠唱片極有可能重新登上實(shí)體唱片王者的位置。根據(jù)尼爾森的數(shù)據(jù)，美國黑膠唱片銷量自2009年，以驚人速度增長。2014年，美國黑膠唱片銷量920萬張，2015年為1190萬張。  2007-2016年美國、英國黑膠銷量
??在20多年前就被CD取代的的黑膠唱片，如今能夠卷土重來甚至被發(fā)燒友追捧，從側(cè)面說明唱片公司在提升CD本身的音質(zhì)方面乏善可陳。當(dāng)年黑膠雖然為CD所取代，但對音質(zhì)要求極高的發(fā)燒友覺得CD的聲音盡管干凈、保真度高，卻比黑膠少了份溫潤和人性，因而黑膠有著人數(shù)雖少但異常堅定的擁躉。CD誕生已有30多年，期間唱片公司也曾推出SACD、DVD-Audio等音質(zhì)更好的唱片格式，但保守的心態(tài)和對盜版的擔(dān)心，使得主流唱片公司投鼠忌器，最終放棄了對更好音質(zhì)的追求，至今未能推出可以取代CD的高清實(shí)體唱片。黑膠的回歸也點(diǎn)出了互聯(lián)網(wǎng)時代實(shí)體唱片的終極出路——成為極少數(shù)真正的唱片愛好者的收藏品。 ??曾幾何時，在互聯(lián)網(wǎng)到來之前的唱片業(yè)黃金時期，人們想要私密地欣賞音樂，買唱片幾乎就是唯一的選擇。互聯(lián)網(wǎng)改變了一切，人們只需動動手指便能在網(wǎng)絡(luò)搜索并欣賞音樂，不受時間和空間的限制。于是CD便因為缺乏網(wǎng)絡(luò)音樂的便利性、也無最佳音質(zhì)，且容易被盜版而地位尷尬。此時，黑膠在音質(zhì)和收藏方面的優(yōu)勢得到了突顯，使它受到擁躉追捧。于是環(huán)球、索尼等主流唱片公司紛紛低調(diào)重啟了黑膠唱片的生產(chǎn)線。  ??二、黑膠唱片常識介紹 ??說起黑膠唱片的分類，一是按常規(guī)轉(zhuǎn)速分，二是按常規(guī)尺寸分。黑膠唱片的常規(guī)轉(zhuǎn)速有78轉(zhuǎn)、45轉(zhuǎn)和33.3轉(zhuǎn)；常規(guī)尺寸有7英寸、10英寸和12英寸；另外，黑膠唱片使用的材料主要是Vinyl (乙烯基)；其顏色通常為黑色，不過也有彩色的制作。 ?? ??黑膠唱片的轉(zhuǎn)速 ??在黑膠唱片的規(guī)格中，對音質(zhì)影響最大的是轉(zhuǎn)速。按常規(guī)轉(zhuǎn)速來分，又有78轉(zhuǎn)、45轉(zhuǎn)和33.3轉(zhuǎn)三種，也就是我們通常所稱的SP、LP和EP三種。 ??SP：在唱片發(fā)展的初期，黑膠唱片轉(zhuǎn)速定為每分鐘78轉(zhuǎn)，這是當(dāng)時一個標(biāo)準(zhǔn)，因此英文叫做Standard-Playing，縮寫為“SP”。由于78轉(zhuǎn)的高轉(zhuǎn)速，可錄音時間非常有限，78轉(zhuǎn)的SP唱片每面只能記錄5分鐘左右的音頻信息，一首約30分鐘的貝多芬《命運(yùn)》交響曲，灌錄78轉(zhuǎn)的SP唱片需要6-8張。 ??LP：隨著科技的飛速發(fā)展，唱頭的制作和唱片刻紋技術(shù)不斷提高。從1948年開始，33又3分之1轉(zhuǎn)速的唱片正式投放市場，單面記錄時間比78轉(zhuǎn)唱片提高了好幾倍，記錄時間已可容納30分鐘左右，所以將唱片制造商給33又3分之1轉(zhuǎn)的唱片取名“Long-Playing”，它的縮寫也就是我們常說的“LP”！33又3分之1轉(zhuǎn)的唱片在整個黑膠唱片的發(fā)展歷程中持續(xù)的時間最長，發(fā)行的數(shù)量最大，聲音品質(zhì)也最好。應(yīng)該說33又3分之1轉(zhuǎn)的唱片是黑膠唱片發(fā)展的頂峰。 ??EP：除了上述兩種轉(zhuǎn)速以外，也有少數(shù)錄有古典小品的45轉(zhuǎn)唱片。唱片制造商給45轉(zhuǎn)唱片定義為Extended Playing，縮寫為“EP”。這個“延長”的概念是相對78轉(zhuǎn)而言的，確認(rèn)是否是EP唱片有兩個特征可尋，一是EP唱片的直徑是7英寸（約180毫米），二是唱片的中心孔徑為1.5英寸（約38毫米）。 ??黑膠唱片的尺寸 ??黑膠唱片尺寸有7英寸、8英寸、10英寸和12英寸，換算成公制單位分別是：177.8毫米、203.2毫米、254毫米和304.8毫米。 ??7英寸唱片中心孔徑為38.20毫米，8英寸、10英寸和12英寸唱片的中心孔徑都是7.24毫米。當(dāng)然還有一些特殊尺寸的唱片，比如有一張美國流行歌曲的唱片，其直徑有16英寸，也就是40.64厘米。有大就有小，1924年英國一家公司出品了一張英國國歌的唱片，其直徑只有35毫米，還不足1.5英寸，限量發(fā)行250張。如今這張世界上最小的微型唱片已成為收藏家追逐搜尋的寶貝，只在少數(shù)博物館里或許能看到。 ??黑膠唱片的厚度與重量 ??黑膠唱片的厚度一般在0.8-1.5毫米之間，為了提高刻紋深度和唱片的剛性，增加唱片厚度是一個好辦法，因此唱片制造商將唱片的厚度提高到1.8至2毫米，極少數(shù)唱片制造商甚至加到2.2毫米。 ??黑膠唱片的厚度與唱片的重量成正比，經(jīng)測量唱片的厚度值（毫米）是唱片的重量值（克）的百分之一，換句話說就是唱片的厚度為1.2毫米的唱片重120克，唱片的厚度為1.4毫米的唱片重140克（這里指12英寸）。其它不同厚度的唱片的重量以此類推。  ??黑膠唱片的外緣 ??唱片的外緣最不起眼，不過它的作用不容忽視。唱片外緣的設(shè)計形式有幾種，最普通的是直角倒邊，另一種是半圓邊。它的手感比直角倒邊要好，但較滑手，取片時要小心．還有一種“火柴頭”設(shè)計，所謂“火柴頭”就是唱片外緣斷面的形狀非常象火柴頭，操作時唱片與手的接觸面較大，不易滑手。由于火柴頭狀的外緣形成一道圓滑過度的圍壩，放唱時唱針落下后不會滑出唱片以外，這種安全的設(shè)計十分科學(xué)。 ??黑膠唱片的外形和顏色 ??在黑膠唱片中99%唱片都是圓形，但也有方形、三角形和不規(guī)則輪廓的唱片。不過無論唱片外形制作成什么樣，唱片的紋路一定是圓形的。  蝙蝠形與蝴蝶形黑膠唱片
 樹葉形與五星形黑膠唱片
??而談到顏色，黑膠唱片不只是黑色的。為了增加黑膠唱片的美觀程度和把玩樂趣，人們很早便開始生產(chǎn)彩膠唱片。彩膠唱片既有各種顏色的，也有透明的和不透明的，還有大理石紋膠等。其實(shí)無論黑膠還是彩膠，用的材料都是一樣的，只不過顏色不同。而真正影響音質(zhì)的則是上文中提到的那些因素。值得注意的是，畫膠（Pictured Vinyl）和薄膜唱片則與彩膠唱片完全不同。畫膠是在膠面上壓了一層圖畫薄膜，因此畫膠的音質(zhì)也會受到一定影響。而薄膜唱片由于材料原因過于?。軌蛞欢ǔ潭鹊貜澢?，所以與正常黑膠唱片相比，音質(zhì)也不太好。  彩膠唱片
 畫膠唱片
??黑膠唱片的制作材料 ??黑膠唱片使用的材料化學(xué)名稱叫乙烯基（Vinyl）。近幾年發(fā)行的180-220克唱片所用的乙烯基的純度更高，這對提高唱片音質(zhì)有著積極意義。也有用特殊材料制作的唱片，比如用金屬壓制的唱片表面鍍金，這樣的唱片都是用作獎狀或裝飾，1941年美國的格倫·米拉樂團(tuán)演奏的歌曲《卡達(dá)努加·秋·秋》灌錄了唱片，僅僅幾個月就售出100萬張（在國外唱片銷售達(dá)100萬張即可獲金唱片獎）。為此，美國無線電公司特別制作了一張鍍金的金屬唱片贈給格倫·米拉樂團(tuán)。這是世界上第一張鍍金唱片。 ??黑膠唱片放唱的過程中是有磨損的，只要系統(tǒng)調(diào)整正確，磨損的程度是很小的。一輩子聽不壞的唱片也有，這就是1977年8月20日，從美國肯尼迪宇航中心發(fā)射的“旅行者1號”太空船上所用的一張用特殊材料制作的噴金唱片。這張唱片的使用壽命長達(dá)10億年以上，是世界上最耐用最長壽的唱片。  旅行者一號上的噴金唱片
??黑膠唱片的制作 ??黑膠唱片生產(chǎn)過程十分復(fù)雜。而壓制唱片的第一步就是制作母盤。制作母盤時，錄在磁帶或數(shù)字媒介上的音樂被導(dǎo)入一臺計算機(jī)控制的切削機(jī)床，機(jī)床依據(jù)聲音信號在漆面鋁盤上刻下一道連續(xù)凹槽。 ??第二步是電鍍。電鍍會為母盤鍍一層銀，使它變成導(dǎo)電體。母盤從電解液中取出后，要進(jìn)行清洗，將母盤與鍍上的金屬盤分離。這時生成的新盤是原來盤子的“反面”，也就是說原來盤子“凹”的地方，在新盤子上是“凸”的。這個盤子我們把它叫做“公盤”。母盤一般都是單面的，也就是說每張唱片要有兩張母盤，分別對應(yīng)唱片的兩個面。在這個過程中，質(zhì)量控制至關(guān)重要，稍有差池，則整批唱片可能報廢。 ??第三步就是唱片壓制。聚氯乙烯原材料顆粒被填入壓制機(jī)內(nèi)，顆粒在高溫下融化后進(jìn)行壓制。最后唱片將運(yùn)輸?shù)揭粋€流水線自動化存儲系統(tǒng)，在圓形鋼模中冷卻定型。 放在架子上的母盤 電鍍技師檢查打磨后的盤面
??三、黑膠唱機(jī)簡介 ??黑膠唱機(jī)主要由唱頭、唱針、唱臂、唱盤、底座、放大器等組成。各種黑膠唱機(jī)結(jié)構(gòu)都不一樣，但是都大同小異，其中唱頭、唱針、唱臂、唱盤是必不可少的部件。 ??唱頭 ??唱頭是將唱針的機(jī)械振動轉(zhuǎn)變成電信號的換能器，由于換能方法多，唱頭有多種實(shí)用形式。最常見的動鐵式、動磁式和動圈式三種唱頭都是利用電磁感應(yīng)而獲得感生電動勢的，高級的光電式唱頭和普及的陶瓷式唱頭雖然發(fā)電原理互不相同，但均屬于幅度型唱頭。 ??唱頭在正常工作狀態(tài)下，必須讓針尖對聲槽保持一定的壓力（針壓）。針壓過重會加速針尖和聲槽的磨損；過輕則導(dǎo)致唱頭循跡不佳，此時非但放聲失真，且易使唱針出現(xiàn)跳槽現(xiàn)象。針尖與聲槽兩壁維持良好接觸所需的最小針壓稱為唱頭的循跡能力，是衡量唱頭性能好壞的一項很重要的參考條件。 ??唱頭使用時應(yīng)穩(wěn)固地安裝在唱臂上，有吊裝式、直插式和整體式三種安裝方式。其中吊裝式是廣泛使用的一種傳統(tǒng)式樣。無論哪種類型的唱頭都必須端端正正地裝在唱臂上，借助專用的校驗卡片可由目測來檢查。 動鐵唱頭 動圈唱頭
動磁唱頭
??唱針 ??唱片上記載的全部信息都蘊(yùn)藏在聲槽里，為了獲取高保真的聲音信號，唱針是最重要的元件。 ??唱針由針尖和針桿組成，針尖在聲槽里循著紋路的軌跡運(yùn)行，隨之引起的機(jī)械振動由針桿傳遞給換能裝置而轉(zhuǎn)變?yōu)橄鄳?yīng)的電信號，經(jīng)過放聲設(shè)備再現(xiàn)出聲音的原貌。 ??現(xiàn)代唱針的針尖幾乎都是用鉆石做原料，整個體積比一粒芝麻還要小。按照尖端的形狀，針尖又分為球面、橄圓和大接觸面三種。球面針尖的下端是一個圓錐體，錐頂呈半球面。橢圓針尖的水平截面呈橢圓形，跟聲槽兩壁接觸處的曲率半徑相當(dāng)小，形狀好似刻紋刀，在循跡過程中的隨紋失真要比球面針尖小得多。大接觸面針尖的接觸半徑更小，只有橢圓針尖的一半，但增加了與聲槽壁面縱向接觸的長度，針尖兩側(cè)扁薄呈翼狀，形狀更似刻紋刀；這種針尖不僅能改善針尖與唱片互相磨損的現(xiàn)象，且可減少噪聲，降低失真，同時還提高了聲道分隔度。 ??針尖是唱頭的易損零件，除了會因操作不慎引起損傷外，使用的針壓過重，粗制濫造的劣質(zhì)唱片及抖晃嚴(yán)重的唱盤都會縮短針尖的壽命。 ??唱臂 ??唱臂最主要的工作是搭載唱頭，讓唱針拾取信號。依照唱臂的循軌工作方式，可以分為直切臂（直線循跡）與曲臂（圓弧循跡）兩種；這兩類唱臂結(jié)構(gòu)不同，工作方式和效果也大為不同。 ??曲臂是最簡單、歷史最長久的唱臂，已經(jīng)超過百年歷史。目前市場上絕大多數(shù)唱臂仍是曲臂。曲臂是固定在轉(zhuǎn)盤的一邊，以旋轉(zhuǎn)唱臂支軸的方式。曲臂依其外型分為S型、J型、I型三種。 上至下：S型、J型、I型唱臂
??直切臂，也就是直線循跡唱臂，是直到近代才能做出來的唱臂。在20世紀(jì)70年代，哈曼·考爾東根據(jù)刻片機(jī)的馬達(dá)帶動原理，做出了第一臺用馬達(dá)帶動的直線循跡唱臂的唱盤。自此，各大廠商也開始大量生產(chǎn)這類用馬達(dá)帶動的直切臂。八十年代中期，美國ET公司（Eminent Technology）推出了首個采用氣浮設(shè)計、無需馬達(dá)驅(qū)動的直切臂。但氣浮設(shè)計有聲音隨氣壓大小變化、氣口堵塞等問題，于是完全機(jī)械的直切臂應(yīng)運(yùn)而生。第一家推出此類產(chǎn)品的就是美國Souther公司（后來賣給德國Clearaudio）。Souther公司使用打磨得非常平滑的石英棒做直線循跡導(dǎo)軌，利用小滑車支持唱針，唱針在唱片上的動力就可以正常行走作直線循跡。 Clearaudio唱盤搭配Souther直切臂
??唱盤 ??唱盤即放唱片的部份，可以按驅(qū)動方式、唱臂的組合方式、避震方式等分類。 ??驅(qū)動方式指摩打推動轉(zhuǎn)盤的方式。如果按驅(qū)動方式來分的話，唱盤可以分為惰輪驅(qū)動、皮帶驅(qū)動和直接驅(qū)動三種。惰輪驅(qū)動是利用橡膠輪在馬達(dá)變速軸輪和轉(zhuǎn)盤內(nèi)緣之間轉(zhuǎn)動來帶動轉(zhuǎn)盤。由于惰輪是膠質(zhì)的，因此能防止馬達(dá)的振動傳到轉(zhuǎn)盤上。皮帶驅(qū)動是當(dāng)馬達(dá)轉(zhuǎn)動時，以皮帶帶動轉(zhuǎn)盤。有的唱盤皮帶是繞在轉(zhuǎn)盤的外緣，而有些則是繞在轉(zhuǎn)盤的內(nèi)盤。這種方式可以使轉(zhuǎn)盤不受馬達(dá)振動影響﹐音質(zhì)會更清晰。直接驅(qū)動的唱盤，馬達(dá)和轉(zhuǎn)盤是直接連接在馬達(dá)轉(zhuǎn)軸上的。這種系統(tǒng)產(chǎn)生的振動較少，而且由于沒有傳輸裝置，功率損失也較小。 Garrard 301輪動唱盤
Thorens TD124 MK2輪動唱片
Voxoa T30內(nèi)帶動皮帶黑膠唱機(jī)
外帶動皮帶黑膠唱機(jī)
Technics SP-10直驅(qū)黑膠唱盤
??如果按唱盤與唱臂的組合方式來分的話，唱盤可以簡單分為盤臂分離式、半自動式和全自動式三種。如上所述，由于唱臂還有直曲、輕重、長度之分，唱臂支撐軸也有單支點(diǎn)和旋轉(zhuǎn)軸之分，因此不同的組合形式和特性會對音色產(chǎn)生不同的影響。而半自動和全自動的唱盤，轉(zhuǎn)盤、唱臂和唱頭等部份是已由廠商預(yù)先安裝好，所以調(diào)整空間通常較小。 ??而按避震類型來分的話，唱盤基本可以分為兩大類，但有不同的說法。有人將唱盤分為彈簧防振及低重心防振，也有一派分為所謂的“軟盤”與“硬盤”，這兩大類結(jié)構(gòu)和聲音差別很大。 MICRO BL-10X美歌彈簧防震黑膠唱機(jī)
??四、中國黑膠唱片的各個歷史階段 ??（一）清朝晚期的唱片 ??大約在1897年，我國民間市場開始出現(xiàn)唱筒留聲機(jī)。上海百代唱片公司創(chuàng)始人樂邦桑，是最早提供唱片娛樂的外國商人之一。他在南洋橋（現(xiàn)上海西藏路一帶）設(shè)攤放唱，播放的主要是一張名叫《洋人大笑》的唱片。 ??二十世紀(jì)初最早的“國產(chǎn)”唱片開始在我國灌錄和銷售?，F(xiàn)存較早的最具代表性的是1903年英商謀得利唱片公司在上海灌錄的孫菊仙的京劇唱片，以及1907年百代唱片公司灌錄的譚鑫培的京劇唱片。這幾十面老唱片是較為寶貴的聲音珍品。 ??清末民初是我國京劇藝術(shù)繁榮時期，京劇成為當(dāng)時最流行的主要藝術(shù)形式，大多數(shù)京劇藝術(shù)流派幾乎都是在這一時期形成并發(fā)揚(yáng)光大的。我國最早的“國產(chǎn)”唱片主要都是京劇唱段。大量京劇唱片的灌錄和發(fā)行，為京劇藝術(shù)的普及、流傳和推廣起到了極為重要的作用。 ??（二）民國時期的唱片 ??民國期間出版的各種編號的粗紋唱片約8000種之多，總量約幾百萬張。隨電影業(yè)的發(fā)展，為電影創(chuàng)作的歌曲迅猛增加。 ??民國時期著名作曲家和歌星 ??1917年前后，外商開始在上海建立唱片壓片廠。至20世紀(jì)30年代，百代唱片公司、大中華唱片廠和上海勝利唱片廠相繼建成投產(chǎn)，拉開了我國生產(chǎn)唱片的序幕。上海十里洋場出現(xiàn)了中國最早的流行歌曲，當(dāng)時叫做“時代曲”。以陳歌辛、黎錦暉、黎錦光兄弟和“明月歌舞劇社”為代表的流行音樂創(chuàng)作力量出現(xiàn)的同時，上海也出現(xiàn)了一批中國最早的歌星、影星。 ??30年代，受西方文化的影響，流行歌曲開始擠占京劇為主的唱片市場。聽唱片、看電影、下舞廳成為上海等大城市中的時髦之舉。在這樣的環(huán)境下產(chǎn)生了一批優(yōu)秀的藝人，風(fēng)頭最勁的當(dāng)屬當(dāng)時風(fēng)靡歌壇的七大歌星——周璇、白光、龔秋霞、姚莉、李香蘭、吳鶯音、白虹。 ??著名作曲家 ??著名歌星 ??抗戰(zhàn)時期唱片 ??1931年“九一八”事變以后，許多抗日救亡的歌曲出版了唱片，如《義勇軍進(jìn)行曲》《漁光曲》《大路歌》《鐵蹄下的歌女》《夜半歌聲》等。 ??1937年七七事變爆發(fā)后，中國唱片業(yè)發(fā)展受到極大影響，高亭、蓓開等唱片公司轉(zhuǎn)向百代公司，許多唱片公司業(yè)務(wù)陷于停頓狀態(tài)。在日本占領(lǐng)上海時期，百代、勝利、大中華三大公司均被日本人控制。 ??據(jù)不完全統(tǒng)計，抗戰(zhàn)時期發(fā)行的以抗戰(zhàn)為題材的作品有幾百個，最具代表性的作品包括：《義勇軍進(jìn)行曲》《新八百壯士》《起來》《大路歌》《小先生》《揚(yáng)子江的風(fēng)暴》《十九路軍》和《大刀進(jìn)行曲》。 ??（三）新中國成立后 ??1949年5月29日，上海解放的第三天，黨就派人接收了大中華唱片廠，并在不久后的6月3日開始錄制唱片，第一批節(jié)目包括《解放區(qū)的天》《軍隊向前進(jìn)》和《唱勝利》等。此事件標(biāo)志著新中國唱片事業(yè)的開端。1951年秋，華東工業(yè)部在上海成立了公私合營上海唱片制造有限公司，因改用氧化鐵粉末做染色劑，唱片呈赭紅色，故牌號定為“紅唱片”。 ??1952年3月，成立只有幾個月的上海唱片制造有限公司，因私方的不法行為而告“終止籌設(shè)”。1953年3月，其職工和設(shè)備移交上海唱片廠，并改名為上海人民唱片廠，劃歸中央廣播事業(yè)局管理。 ??20世紀(jì)50-60年代中國唱片 ??1953年，上海人民唱片廠成立，劃歸中央廣播事業(yè)局管理。1955年1月1日，人民唱片廠改名為中國唱片廠，品牌也由“人民唱片”改為“中國唱片”，圖案是天安門和華表（商標(biāo)后有改動，由雙華表改為單華表，并增加“中國唱片”字樣）。這個品牌在以后的25年間（至1979年）成為中國唯一的唱片品牌，中唱至今仍在使用這個馳名中外的品牌。 ??自1949年至1965年，新中國的唱片事業(yè)只用了十幾年時間，就迎來了出版發(fā)行的第一次高潮。1959年出版新片號高達(dá)2779種。1960年唱片的年產(chǎn)量創(chuàng)了歷史的最高記錄——1065萬張。 ??這個時期出版的唱片內(nèi)容豐富、品種多樣。出版數(shù)量最多的是歌曲和樂曲，人們熟悉的歌唱家郭蘭英、王昆、于淑珍、劉淑芳、張權(quán)、馬玉濤、賈世駿、郭頌、朱崇懋、徐有光等都在這一時期錄制出版了唱片。劉詩昆、李名強(qiáng)、顧圣嬰、殷承宗的鋼琴，馬思聰?shù)男√崆伲瑒⒌潞５呐?，陸春齡的笛子，張銳的二胡，石人望的口琴以及其他樂器的獨(dú)奏、合奏和地方音樂都被錄制了唱片。 ??這個階段也是我國音樂、戲劇、電影等各類藝術(shù)創(chuàng)作、表演的鼎盛時期。一大批優(yōu)秀的藝術(shù)家以嶄新的面貌出現(xiàn)在新中國的舞臺上。為迎接建國10周年,自1957年起陸續(xù)出版了包括歌曲、樂曲、戲曲、曲藝諸多名家名曲的禮品唱片。1962年，為紀(jì)念毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表20周年，出版了唱片專輯；同年出版了《中國戲曲唱片選》系列，該系列包括《梅蘭芳唱片選》《程硯秋唱片選》《余叔巖唱片選》《周信芳唱片選》《金少山唱片選》和《高慶奎唱片選》。 ??1964年，出版了總計10個片號的專題系列唱片《北京的旋律》，集中了建國15年來著名演員表演的歌曲、樂曲和戲曲節(jié)目。最具特色的是該系列唱片的封面。國畫大師葉淺予、黃冑、李可染、傅抱石、潘天壽和書法大師沈尹默先生欣然命筆，題字作畫，使這套唱片成為不可多得的藝術(shù)珍品。 代表作品：《東方紅》 ??在1966年至1976年這十年中，中國唱片業(yè)遭受了空前浩劫。1967年4月，3942個片號中91%被停止出版。同時，大量帶有時代烙印的唱片被大量生產(chǎn)，被統(tǒng)稱為“紅心唱片”。 ??在特殊環(huán)境下，產(chǎn)生了一種特殊的戲劇樣式，也就是“樣板戲”。樣板戲包括現(xiàn)代京劇、現(xiàn)代舞劇和交響音樂等。其中現(xiàn)代京劇、傳統(tǒng)京劇和新編歷史劇又是京劇的三個組成部分。 ??1967年5月八個樣板戲同時在北京上演，“樣板戲”一詞從此流傳開來。最早的八個“樣板戲”，分別是京劇《智取威虎山》《紅燈記》《沙家浜》《奇襲白虎團(tuán)》《海港》和芭蕾舞劇《紅色娘子軍》《白毛女》，以及交響音樂《沙家浜》。 ??80年代-新世紀(jì) ??進(jìn)入八十年代，中國的唱片出版事業(yè)自改革開放之始，進(jìn)入了全面發(fā)展的歷史新階段?？焖侔l(fā)展的音像產(chǎn)業(yè)與同時期的歌曲創(chuàng)作同步，先后經(jīng)歷了七、八十年代的抒情歌曲豐收期，八十年代后期的流行歌曲大潮和九十年代的多元發(fā)展階段。 ??改革開放帶來了全民族的思想解放，音樂家們的創(chuàng)作熱情再一次像巖漿一樣噴涌而出：《邊疆的泉水清又純》《太陽島上》《我們的生活充滿陽光》《我愛你，中國》等抒情歌曲唱片的迅速出版，為七十年代后期的歌曲創(chuàng)作開了蛻舊變新的先河。歌曲唱片的題材和內(nèi)容有了明顯的擴(kuò)展。一些表現(xiàn)人與人之間深沉感情的抒情歌曲，如《妹妹找哥淚花流》《那就是我》《十五的月亮》《在那桃花盛開的地方》等作品受到廣大聽眾的喜愛。 ??五、中國唱片重要事件 ??—1897年前后，我國民間市場上開始出現(xiàn)了唱筒留聲機(jī)。 ??—1904年前，外國唱片商已開始灌錄中國藝人表演的節(jié)目。 ??—1904年，著名京劇大師孫菊仙在上海灌錄唱片。這是目前能找到的最早、最有代表性的“國產(chǎn)”唱片。 ??—1908年，中國第一家唱片公司。法國人樂邦桑在上海成立第一家唱片公司——百代唱片公司。 ??—1914年第一家唱片廠。1914年樂邦桑在上海徐家匯建廠，1918年建成并生產(chǎn)了第一批百代鉆石針粗紋唱片，商標(biāo)為雄雞，俗稱“紅公雞唱片”。 ??— 舊中國三大唱片廠：百代唱片公司；大中華唱片公司；上海RCA勝利唱片公司。 ??—眾多小唱片公司：1925年高亭唱片公司；1927年蓓開唱片公司；還有民族資本投資的長城、開明、太平、國樂、昆侖、新月等公司。 ??—1949年5月27日，上海解放。5月29日，上海市軍管會接收大中華唱片廠。6月3日，開始灌錄三野文工團(tuán)演唱的《解放區(qū)的天》。6月6日，新中國的第一批唱片出版，是新中國唱片事業(yè)的開端。 ??—1950年1月，大中華唱片廠改名為人民唱片廠，吉聯(lián)撫為第一任廠長，同年遷往北京。 ??— 1951年秋，公私合營上海唱片制造商有限公司生產(chǎn)了氧化鐵粉末做染色劑的紅唱片。 ??— 1952年上海唱片廠與中華唱片合名，生產(chǎn)中華唱片。 ??— 1954年3月，人民唱片廠遷回上海。 ??—1955年1月1日，人民唱片廠改名為中國唱片廠，人民唱片由此改名為“中國唱片”。 ??—1958年9月28日，中國唱片廠研制成功密紋33轉(zhuǎn)唱片（每面容量17分鐘）。第一批出版的密紋唱片有《黃河大合唱》等6種。 ??—1959年，當(dāng)年出版新片號高達(dá)2779種。 ??—1960年唱片的年產(chǎn)量創(chuàng)了歷史的最高紀(jì)錄—1065萬張。 ??—1966年4月，中國唱片廠自行研制薄膜唱片成功（每面容量16分鐘）。 ??—1968年，薄膜唱片大批量投放市場，當(dāng)年銷量達(dá)到188萬張。在以后的20年中，總銷量達(dá)到4.8億張。生產(chǎn)廠分別在北京和成都。 ??—1979年5月，第一盤盒帶。我國第一批立體聲盒式錄音帶《朱逢博獨(dú)唱歌曲選》由太平洋影音公司發(fā)行。 ??—1979年10月，第一盤節(jié)目錄像帶。我國第一盤節(jié)目錄像帶《中國錄影集》由太平洋影音公司制作出版。 ??—1980年1月，中國唱片社出版第一批立體聲大密紋唱片（33轉(zhuǎn)，每面容量25分鐘），有《春江花月夜》等民樂、交響樂和戲曲節(jié)目。 ??—1987年10月第一張激光唱片。國內(nèi)第一張激光唱片（CD）《蔣大為電視主題曲》由太平洋影音公司發(fā)行。 ??六、中國唱片收藏人和守護(hù)者名單（部分） ??陳?鋒（沈陽）?陳榮發(fā)（深圳）?
??戴福沈（沈陽）?杜軍民（大連）?
??馮樹華（上海）?馮?玗（上海）?
??郭明木（廈門）?胡寶臣（承德）?
??何云偉（北京）?賈壓鎖（保定）?
??劉瑞鵬（青島）?羅?寧（北京）?
??孟慶偉（沈陽）?牟健惟（上海）?
??南?昊（北京）?沈?建（上海）?
??史振雷（廣州）?壽小鈞（嘉興）?
??王暢霆（天津）?王?芳（青島）?
??王?剛（河南）?汪世林（北京）?
??王躍進(jìn)（天津）?鄔光鄴（上海）?
??吳?劍（北京）?楊?涌（上海）?
??張?林（上海）?張亦廷（沈陽）?
??趙康賢（北京）?趙玉新（北京）?
??周鐵軍（沈陽）?祝永李（北京）?
??徐作紅（上海）?張微岡（承德）
??郭明木（廈門）?張?勇（濰坊）
??于?江（哈爾濱）李國凱（遼寧）
??李?明（開封）?王?欣（天津）
??侶童強(qiáng)（天津）?常?遠(yuǎn)（北京）
??王復(fù)剛（營口）?萬?勇（成都）
??馬妍雯（上海）?賈壓鎖（容城）
??羅云華（嘉興）?郭?旋（山東）
??王?馨（北京）?汪永全（沈陽）
??龔靖波（陜西）?吳桂蘭（山東）
??江?峰（湖北）?李福亮（黑龍江）
??李恩璞（天津）?倪?婺（浙江）
??林?歡（煙臺）?慕徽弘（江蘇）
結(jié)束語
??黑膠唱片作為一種特殊的載體，創(chuàng)作者給了它靈魂，藝術(shù)家給予它生命，它承載著文化，向我們訴說著我們中華民族文化藝術(shù)發(fā)展的脈絡(luò)。??從二十世紀(jì)初到現(xiàn)在，中國唱片伴隨著一個多世紀(jì)的社會動蕩及變化，隨時代發(fā)展、與科技同行。中國唱片的種類不斷增多。它將上個世紀(jì)的歷史事件、風(fēng)云人物和經(jīng)典作品交織在一起，形成一個宏大的聲音大典。百年中國唱片的經(jīng)典作品更喚起了幾代人的回憶，這回憶將長期留在我們心中。真實(shí)記錄這些前輩的聲音，收藏并守護(hù)好珍貴的歷史文化遺產(chǎn)，是我們這代人的責(zé)任。 |
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