這是一部2017年在院線公映的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影，是很長(zhǎng)時(shí)間以來鮮有涉及的“水墨動(dòng)畫”，美學(xué)上屬于極簡(jiǎn)加暴力，故事核心很難講清楚，而且是中國(guó)第一部自主分級(jí)電影。很多人并不知道有這樣一部國(guó)漫的存在，但它的豆瓣評(píng)分最高達(dá)到8.1分，即使五年過去后也有7.6分，34萬(wàn)多用戶參與評(píng)分的真實(shí)性很高，可見不屬于爛片。

2020年疫情開始到現(xiàn)在，院線無法持續(xù)提供服務(wù)，電影行業(yè)直接受到?jīng)_擊，很多國(guó)產(chǎn)電影都延期或擱淺項(xiàng)目，而剛起飛的國(guó)漫也同樣被迫進(jìn)入蟄伏期。雖然很多朋友暫時(shí)不能走入電影院，好在還有平臺(tái)可以回顧經(jīng)典。今天，我們想分享這部既有勇氣又敢于創(chuàng)新的國(guó)漫——《大護(hù)法》，或許可以成為一個(gè)溫故的選擇。

為成年人而拍的動(dòng)畫

2017年7月13日，“國(guó)內(nèi)首部自主分級(jí)動(dòng)畫電影”《大護(hù)法》上映3天，票房只賣出2000多萬(wàn)，這與之前的《大圣歸來》三天破億的成績(jī)比，的確有些低。因?yàn)檫@不屬于全家歡類型的動(dòng)畫電影，謝絕兒童的同時(shí)就等同放棄一部分市場(chǎng)，但是，中國(guó)也的確需要這樣為成年人而制作的帶有啟發(fā)性動(dòng)畫電影。

《大護(hù)法》豆瓣評(píng)分最高達(dá)到過8.1分，即使五年過去后也有7.6分，34萬(wàn)+用戶參與評(píng)分的真實(shí)性很高，可見不屬于爛片。

豆瓣上的高贊評(píng)論

和很多動(dòng)畫主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)一樣，《大護(hù)法》的團(tuán)隊(duì)一沒人，二沒錢，只有熱血。構(gòu)建起全片的1065個(gè)鏡頭，795個(gè)場(chǎng)景和91360幀的原畫，初期的制作團(tuán)隊(duì)只有4個(gè)人，這意味著如果有一個(gè)人生病，整個(gè)團(tuán)隊(duì)都會(huì)陷入困境。《大護(hù)法》從確定樣片，到好傳動(dòng)畫和光線彩條屋投資，到影片根據(jù)點(diǎn)映會(huì)觀眾的建議不斷地優(yōu)化修改，再到全國(guó)上映，用了三年時(shí)間。

2013年，《大護(hù)法》導(dǎo)演不思凡第一次見到了好傳動(dòng)畫的創(chuàng)始人大牛。大牛此前仰慕不思凡的才華，由不思凡導(dǎo)演的《小米的森林》、《黑鳥》兩部作品，無論是風(fēng)格還是劇情，都就有獨(dú)立精神。當(dāng)他們聊到創(chuàng)作時(shí)，不思凡說：“最近心情不好，想做一部暴力一點(diǎn)的片子……”大牛毫不介意：“不然，就再暴力一點(diǎn)吧！”于是，《大護(hù)法》就這樣誕生了。

不思凡是無意間看到同事的手辦，閃現(xiàn)出了花生人的靈感。而花生人的冰冷，則來源于生活。有一次過馬路，一位老奶奶摔倒在路上，不思凡猶豫了一下，過去扶了，那個(gè)老奶奶讓他先等一下，想自己爬起來。等待過程中，路人用很奇怪的目光看他，好像他做了一件不對(duì)的事，似乎在說你怎么敢去扶，怎么敢做這樣的事。他就是由身邊一些冷漠麻木的人，創(chuàng)作了花生人。

“花生鎮(zhèn)”的概念則是起于巴西貧民窟的照片，用導(dǎo)演的話說，這部作品的腦洞都是因?yàn)檫@個(gè)作品出身貧寒，是窮出來的。

2013年左右，不思凡在創(chuàng)作上遇到瓶頸，導(dǎo)致一系列思考。“我讀了一些佛學(xué)，書讀得不多，但對(duì)我影響很大。電影陳述的內(nèi)容，也像是佛學(xué)入門書里想要講述的部分，關(guān)于'我’的問題。”所以，在不同人的眼里，《大護(hù)法》呈現(xiàn)出不同的理解。

暴力美學(xué)的覺醒力

《大護(hù)法》的故事不復(fù)雜，神秘的村子，天空中終日飄著一顆黑漆漆的大花生，還時(shí)不時(shí)發(fā)出悲戚的叫聲，恐怖至極。食物鏈最末端是蟻猴子們，整日誠(chéng)惶誠(chéng)恐，花生人靠吃蟻猴子為生，舌頭特別長(zhǎng)且靈活，戰(zhàn)斗的時(shí)候腦袋會(huì)開花，身上會(huì)長(zhǎng)出“鬼蘑菇”，終日面無表情（像極了魯迅小說里冷漠的看客）?；ㄉ藗兛粗约旱耐惐惶帥Q，沒有一個(gè)挺身而出，沒有一個(gè)懷疑過這套規(guī)則。

而花生人的食物鏈上端，是殺人不眨眼的冷血行法者。村子被一個(gè)白胡子老頭統(tǒng)治著，老頭兒歐陽(yáng)吉安是花生人信奉的神仙。老頭身邊就是冷血?dú)⑹?，但沒人見過他的真面目，見過的都死了。

雖然底層的蟻猴子終日恐慌，但花生人的日子也不安穩(wěn)，因?yàn)槿绻麄兩砩祥L(zhǎng)出蘑菇，就會(huì)被行法者捕捉，然后殺掉取出腦袋里的黑色石頭，再做成最純的“黑蠱石”，收集黑蠱石的過程，就像種植莊稼一樣。

故事的主角大護(hù)法和太子，承包了全劇幾乎所有的笑點(diǎn)，兩個(gè)花生鎮(zhèn)的異鄉(xiāng)客，思路清奇。太子長(zhǎng)著徐錦江的臉卻極其自戀，魁偉的身材里卻有著敏感文藝的小心靈，大護(hù)法喜歡吟詩(shī)迎風(fēng)流淚，這樣強(qiáng)反差的人設(shè)在國(guó)內(nèi)動(dòng)畫電影中難得一見。

以蟻猴子為食的花生人最后發(fā)現(xiàn)自己就是蟻猴子經(jīng)過千辛萬(wàn)苦演變而成的……花生人自以為是的生命，其實(shí)就是個(gè)謊言……經(jīng)歷麻木、懷疑之后，花生人終于迎來了自我覺醒，覺醒了就萬(wàn)事大吉了嗎？做點(diǎn)有用的事兒吧，但卻不知道有用的事情是什么……花生人們撕掉了假眼睛假嘴巴，他們不再吃蟻猴子，他們把大花生撞毀，他們要去殺歐陽(yáng)吉安。

《大護(hù)法》上映時(shí)，很多影評(píng)人都給出自己視角下的解讀，這就是不思凡的高超之處，讓作品成為鏡子，人們反觀自己的思想。

而電影里對(duì)人性的挖掘，其實(shí)非常深刻。

首先，小姜即便知道吉安的惡行，依然稱呼吉安為“吉安大神仙”，并向其下跪?yàn)樘忧笄椤Ｈ说呐?，一旦被根植，便很難消除。而小鳴腹黑的一句話'“黑蠱石如果落入敵國(guó)之手，天下大患。”言下之意可以理解為“如果太子你不帶我走，我就把這些交給敵國(guó)?！?strong>關(guān)于庖卯，吉安讓他殺掉太子時(shí)，第一反應(yīng)是喊“如果不想死，就趕快跑路吧！”是善良的人。而庖卯真正起殺心，是因?yàn)榧哺嬖V他這些人會(huì)讓他丟掉工作，因?yàn)楫?dāng)自己的利益受損時(shí)，便會(huì)掉頭跟權(quán)力擁有者站在一起，這就是中產(chǎn)階級(jí)的局限性。

小鳴只有十幾歲的模樣，卻相當(dāng)冷靜冷酷地勸說太子，收下從花生人們腦中提煉的寶貴石頭，以備未來穩(wěn)固江山之用，文藝青年掛的太子一臉驚愕，歐陽(yáng)鳴答道：你只是聽到一個(gè)小孩子這樣說話，很不習(xí)慣罷了。對(duì)我們來說，這也是最棒的部分——當(dāng)我們?cè)谝徊縿?dòng)畫片里看到這樣深邃的表達(dá)，的確很不習(xí)慣。

保持實(shí)驗(yàn)精神和勇氣

在畫風(fēng)上的創(chuàng)新和突破，是《大護(hù)法》給國(guó)漫市場(chǎng)帶來的一個(gè)另類思路，這是一部水墨彩繪的動(dòng)畫電影，場(chǎng)景設(shè)計(jì)也有不少地方借鑒了中國(guó)水墨畫的痕跡，導(dǎo)演不思凡承認(rèn)水墨風(fēng)格是結(jié)合團(tuán)隊(duì)擅長(zhǎng)，水墨風(fēng)格剛好也是主美的專長(zhǎng)，項(xiàng)目初期主美自由創(chuàng)作了一個(gè)場(chǎng)景，大家都覺得非常合適，風(fēng)格就這樣順利定下來了。在構(gòu)思過程中，片子內(nèi)雜糅了很多元素，比如中國(guó)特色的美術(shù)場(chǎng)景，戰(zhàn)斗上則參考自西部片，以及昆汀.塔倫蒂諾導(dǎo)演的作品，這些都是帶有探索性的創(chuàng)作。

《黑鳥》同樣采用了水墨畫風(fēng)格

除了外在的美學(xué)部分，《大護(hù)法》在內(nèi)容上也做了前所未有的探索，簡(jiǎn)單的故事外殼下反而提供給觀眾更多思考的空間。

知乎上有觀眾寫道：熟悉諸多反烏托邦作品的讀者，在看到《大護(hù)法》時(shí)，會(huì)有很強(qiáng)烈的互文感，以獲得更多更深厚的閱讀體驗(yàn)，尤其是表達(dá)方式是動(dòng)畫電影這種形態(tài)?！洞笞o(hù)法》是如何描述性行為的呢？除了在殺手羅丹家附近相互喜歡的兩個(gè)花生人在深度舌吻時(shí)被爆頭這件事，可以說基本沒有更多的描寫。但正是這沒有更多的描寫，才帶給我們更多對(duì)花生鎮(zhèn)的理解恐懼。

也有提出質(zhì)疑，對(duì)故事的牽強(qiáng)和簡(jiǎn)單無法接受的觀眾：《大護(hù)法》有些“本末倒置”，著重于強(qiáng)調(diào)畫面的視覺沖擊，而不顧故事的完整性。在電影里，一部分畫面色彩沉重壓抑，視覺效果處理得很好。但問題是這些畫面并不是為了故事服務(wù)，而是單純?yōu)榱舜嬖诙嬖?，只是為了增加視覺沖擊而已。也有觀眾說臺(tái)詞不知所云，毒雞湯堆砌，用臺(tái)詞的深?yuàn)W晦澀，來烘托故事的晦澀難懂，卻起到了反效果。

能激發(fā)討論的作品首先是帶有實(shí)驗(yàn)精神的，就像當(dāng)初大家看《讓子彈飛》每個(gè)人都能說一段自己的解讀，或許這些解讀與創(chuàng)作初衷毫無關(guān)聯(lián)，但至少這樣的電影設(shè)定和想法都很大膽，很有力量，是能與我們內(nèi)在甚至結(jié)合當(dāng)下現(xiàn)實(shí)進(jìn)行交互思考的。

中國(guó)不缺好電影，也不缺好制作，缺的是好的市場(chǎng)和積極探索創(chuàng)新的勇氣。

回望2011年《魁拔1》上映，票房350萬(wàn)元；《魁拔2》（2013年）票房2500萬(wàn)元；《魁拔3》（2014年）2425萬(wàn)元。三部動(dòng)畫電影共投資逾億元，票房累計(jì)只有5000萬(wàn)元，虧損慘重。6月8日，曾經(jīng)宣布無限期延后的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影《魁拔4》，發(fā)起了一項(xiàng)為期60天的網(wǎng)絡(luò)眾籌，以募集資金300萬(wàn)。2015年《西游記之大圣歸來》叫好叫座，票房9.56億人民幣，給國(guó)漫帶來了希望；2016年《大魚海棠》票房5.65億人民幣；2017年，《大護(hù)法》上映5天，排片占比8.1%，累計(jì)票房只有3940萬(wàn)。2019年，《哪吒之魔童降世》30天破46億，是國(guó)漫票房和口碑的贏家。

在國(guó)漫發(fā)展過程中，票房一直不是導(dǎo)演們主要追求的目標(biāo)，能在院線公映已經(jīng)是對(duì)創(chuàng)作者的一種巨大肯定了，而在每一個(gè)發(fā)展階段后，我們都要看到創(chuàng)新帶給市場(chǎng)的活力，只專注低幼市場(chǎng)、商業(yè)動(dòng)畫，那么類型未免過于單一，創(chuàng)作沒有先例的類型片是值得鼓勵(lì)的勇敢之舉。另外，今年不思凡的新作《大雨》即將上映，對(duì)這部新片我們同樣充滿期待！

最后，那些猜測(cè)《大護(hù)法》究竟講的啥？答案其實(shí)非常純粹，就是人類不斷提出的問題：“我是誰(shuí)”？“我從哪里來”？無論是我們個(gè)人，還是國(guó)漫的創(chuàng)作群體，就像導(dǎo)演說的那樣：“走出舒適區(qū)和經(jīng)驗(yàn)區(qū)，才能看到世界上最好的和最不同的東西。”