元青花的釉面特征

元代瓷器的釉是石灰釉，主要由釉果、石灰、鳳尾草灰三種物質(zhì)配制而成。釉果是風(fēng)化了的瓷石，成分同瓷石基本相同，經(jīng)粉碎、淘洗后制成不子備用。石灰是石灰石經(jīng)焚燒后加水制成石灰泥，主要成分是氧化鈣。鳳尾草是一種蕨類植物，焚燒后的草木灰富含鈣質(zhì)，主要作用是增加釉灰的鈣質(zhì)成分。

釉果、石灰、鳳尾草灰三者的配比不同，燒制出來的釉面也不相同。元青花共有三種釉面形態(tài)，彼此區(qū)別明顯。

影青釉：

元青花中的影青釉是從宋代湖田窯傳承過來，其釉面主要特征是施釉較薄，啞光，釉面根據(jù)配比及燒成溫度不同而呈現(xiàn)瑩潤透明、青灰或成土黃色。傳世的釉面能看到細(xì)密的皮殼層和無規(guī)則的橫線開裂紋。釉下青花無氣泡。影青釉的元青花屬于至正前青花，存世量不多。

影青釉元青花的釉面

傳世影青釉元青花釉面的顯微照?qǐng)D

影青釉元青花釉面的橫裂紋

影青釉元青花扁壺的釉面

這件扁壺屬于至正前青花，施釉較薄，釉面棕眼密布且大，有人認(rèn)為這種釉是采用的干粉施釉工藝。對(duì)這種施釉法，古籍沒有記載，今人也很難證明這一工藝，故不在此探討。

卵白釉：

自元朝在景德鎮(zhèn)成立了具有官府性質(zhì)的“浮梁磁局”，創(chuàng)燒了一種新釉，這種釉呈乳濁狀態(tài)，白中泛青，猶如鴨蛋殼的顏色，故稱卵白釉。最早使用這種釉的是白釉印花瓷器，在這些瓷器上常見有“樞府”，“太禧”等字樣，說明是當(dāng)時(shí)宮廷“樞府院”定燒的瓷器，后人將這種卵白釉稱為“樞府釉”。部分元青花在燒制時(shí)，使用了這種釉，從實(shí)物來看，釉面較肥厚，顏色呈淺淡的鴨蛋青色，常有明顯的縮釉點(diǎn)或棕眼。由于是乳濁釉，不利于表現(xiàn)釉下青花的呈色，最終被透明度較高的青白釉所代替。

卵白釉元青花

卵白釉元青花

從青花的發(fā)色來看，屬于過渡期元青花，釉面也顯乳濁，呈現(xiàn)出卵白釉向青白釉的過渡特征。

青白釉：

從至正年起，元青花開始使用青白釉，這種釉白中泛青，晶瑩滋潤，釉色透亮，積釉處呈鴨蛋青色或淺淡的水綠色，具有恰到好處的透明度、光亮度和符合人們審美的色澤，能更好地襯托釉下青花的發(fā)色，給人以肥厚、溫潤感。這種青白釉從至正年起開始創(chuàng)燒，一直貫穿整個(gè)明代和清代中期。

至正型元青花大盤使用的青白釉

至正型元青花梅瓶使用的青白釉

元青花青白釉顯微照

新仿元青花釉面顯微照（氣窯，噴釉）

氣窯燒造的仿古瓷釉面顯微照（噴釉）

至正型元青花的釉面經(jīng)過影青釉、樞府釉兩個(gè)階段，最終發(fā)明并普遍使用青白釉，元青花趨于成熟。元青花青白釉釉面肥厚、油潤，釉下大小不一的氣泡晶瑩剔透，但是在大多數(shù)器物的釉面上，縮釉、棕眼的現(xiàn)象仍比較普遍，釉面完全沒有棕眼和釉下無氣泡者需要警惕。當(dāng)今元青花仿品中，大多數(shù)都是使用的氣泵噴釉工藝進(jìn)行施釉，釉面均勻平整。真品元青花的青白釉是白中泛青，新仿元青花的釉是使用化學(xué)原料配制，大多都是青中泛白。由于環(huán)保原因，現(xiàn)在已經(jīng)不允許使用柴窯燒制，只得使用氣窯燒制，氣窯瓷器釉面僵硬死板，沒有真品的那種油潤感。釉下氣泡肉眼很難看到，使用高倍放大鏡觀察，氣泡呈細(xì)小密集均勻狀態(tài)，很容易區(qū)別。

一些制假者為了克服氣窯燒制的缺陷，使用手工施釉方法，在釉中參加一種叫做發(fā)泡劑的化工材料，燒成后的釉下氣泡密密麻麻，肉眼即可看見，由于氣泡的映射，釉面泛出很強(qiáng)烈的賊光。為了消除釉面的賊光，需要在制釉時(shí)加入一種叫做消光劑的化工材料。無論制假者如何兌制，仿制出來的釉面同真品仍有很大的差距，只要我們多學(xué)習(xí)上手真品，詳記真品特征，綜合全面觀察分析，真假不難區(qū)別。