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國(guó)產(chǎn)第一美！央視又放大招，集集跪碎膝蓋

 昵稱22998329 2022-05-09 發(fā)布于北京

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一說(shuō)到藝術(shù)，很多人已經(jīng)望而卻步。

門檻高、看不懂、催眠神器。

好像我們都把它想得過(guò)于遙遠(yuǎn)。

一定要親身面見(jiàn)、做足功課，才有親近它的資格。

最近，有部紀(jì)錄片，就想幫你邁過(guò)這一道門檻。

仔細(xì)一看，老妹兒不意外。

又是央視出品——

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每集12分鐘，短小精悍。

一集圍繞一件中國(guó)近現(xiàn)代經(jīng)典美術(shù)作品。

一開(kāi)場(chǎng)，兩位巨匠先坐鎮(zhèn)。

“南黃北齊”。

北齊，是齊白石。南黃，是黃賓虹。

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齊白石擅長(zhǎng)花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)，黃賓虹主工山水。

二人各有所長(zhǎng)，一南一北，都是中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)大家。

《美術(shù)里的中國(guó)》的前兩集，就以他們二人的畫作展開(kāi)。

要說(shuō)靈動(dòng)，在齊白石的作品里，沒(méi)有什么比一只小蝦更靈的了。

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他也曾說(shuō)過(guò)，任何人畫蝦的過(guò)程都是非常不容易的，通常都會(huì)要幾十年才會(huì)出神入化。

齊白石自己的蝦，直到70歲，才算是走到了最成熟的階段。

瞧瞧他用墨筆勾勒的這一汪水里。

水草青青、螃蟹舉螯、小蝦暢游。

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靈動(dòng)得很。

普通人見(jiàn)他畫蝦，嘖嘖稱奇，說(shuō)他畫的蝦，比活蝦還要生動(dòng)。

仔細(xì)分析門道，齊白石的蝦，以淡墨勾勒蝦身，以濃墨描繪蝦頭。

這樣畫出來(lái)的蝦，蝦體透明，蝦頭堅(jiān)實(shí)挺拔。

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蝦背隆起的弧度，甚至連一根蝦須的彎折，都是有講究的。

在細(xì)微的筆觸之間，蘊(yùn)含著水的阻力，蝦的運(yùn)動(dòng)。

專家說(shuō)，齊白石畫蝦畫的極慢，原因正在于此。

但齊白石又不只畫蝦。

他還畫大白菜、青柿子、紅石榴、各類花鳥(niǎo)蔬果……

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甚至還有竹耙、算盤等家用物件。

而在了解到齊白石的生平后，他對(duì)凡俗生活的熱愛(ài)，就有了源頭。

齊白石少年成長(zhǎng)于湖南湘潭杏子塢，家里人喚他阿芝。

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19歲學(xué)雕花，后來(lái)學(xué)畫畫，所繪仕女圖名聲不小，還有“齊美人”的美譽(yù)。

中年時(shí)期，他曾五出五歸，走遍大半個(gè)中國(guó)。

直到54歲時(shí)，河南匪患四起，他才在1917年轉(zhuǎn)到北京。

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縱觀齊白石的一生，平和時(shí)熱愛(ài)本真自然，憤慨時(shí)也不乏熱血澎湃的愛(ài)國(guó)之舉。

他早年游歷廣州時(shí)，就曾經(jīng)替革命者傳遞秘密文件。

后來(lái)更是以畫明志，畫螃蟹，嘲諷侵略者橫行霸道。

怒題詩(shī)句：“燈下再三揮淚看，中華無(wú)此整山川。”

他是屬于人民的畫家，后來(lái)我們?cè)谀樑?、暖瓶、茶缸的日常用具里，看到他的筆觸。

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或許再?zèng)]有任何一個(gè)畫家，能與普通大眾有著如此緊密的感情聯(lián)結(jié)。

但有一個(gè)人，卻被知名文學(xué)家傅雷認(rèn)為，可以和他相提并論。

“近代名家除白石、賓虹二公外，余者皆欺世盜名?！?/span>

這個(gè)人，就是黃賓虹。

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白石可謂“畫圣”，賓虹則是“墨神”。

紀(jì)錄片中提到的這幅《萬(wàn)松煙靄》，就是黃賓虹將墨法運(yùn)用到極致的體現(xiàn)。

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水墨層層疊加，一遍兩遍數(shù)十遍。

在濃墨之下，反而襯托出山色的光亮。

這是黃賓虹敢畫，別人不敢畫也不能畫的傳奇之處。

積墨，也成為黃賓虹山水畫中最獨(dú)特的標(biāo)志。

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黃賓虹曾旅居上海30年，做過(guò)美術(shù)編輯，介紹西洋畫歷史，也從事藝術(shù)教育工作。

1937年6月，他受邀北上鑒定故宮書(shū)畫，又因七七事變無(wú)法南歸。

直到1945年日本投降，這11年的蟄居，奠定了他書(shū)畫創(chuàng)作的“大成”與“內(nèi)美”。

他大量觀摩先人山水，在前人基礎(chǔ)上，總結(jié)出用墨七法：

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濃墨表現(xiàn)陰面凹陷與近景，淡墨勾勒光面凸起和遠(yuǎn)景。

以濃破淡、以淡破濃為破墨，反復(fù)交錯(cuò)、層層積疊為積墨。

潑墨以墨潑灑，焦墨干筆涂抹，宿墨是用隔日的墨入畫。

他不僅將傳統(tǒng)的“五墨”歸納總結(jié)到了＂七墨＂，更是開(kāi)展了自己的筆墨革命。

他筆下的山林，群峰松林，云霧升騰。

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專家評(píng)價(jià)這幅作品：山水已經(jīng)脫離了具體的形制，進(jìn)入到感覺(jué)的世界。

他繪制的，是自己的一方精神世界。

渾、厚、華、滋，是筆墨的妙諦，也是中華文化的核心。

一方山水，養(yǎng)一方人。

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而兩位巨匠的故事，只是中國(guó)畫的開(kāi)始。

中國(guó)畫和傳奇名家的故事，始于他們，又不僅僅止于他們。

雁蕩?kù)`秀、黃山奇?zhèn)ィl(xiāng)潤(rùn)澤、西北遼闊。

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在中國(guó)畫的世界里，你亦可以閱萬(wàn)卷畫，行萬(wàn)里路。

《美術(shù)里的中國(guó)》對(duì)作品的選擇，來(lái)源于多重維度。

有發(fā)自名家本人的影響力，作品自身的藝術(shù)性考量。

也有人民英雄紀(jì)念碑，和背后創(chuàng)作者劉開(kāi)渠的社會(huì)性因素。

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不同美術(shù)門類、不同時(shí)代、不同題材風(fēng)格。

油畫、雕塑、版畫，水墨……

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每一重藝術(shù)暈染背后都有深刻的文化內(nèi)涵、人文品格。

他們每個(gè)人，都曾面臨著不一樣的時(shí)代。

《記寫雁蕩山花》誕生時(shí)期，許多人對(duì)中國(guó)畫的前景，都很悲觀。
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潘天壽則以雄渾的筆力、開(kāi)天辟地的氣勢(shì)，為國(guó)畫找到了豪邁的時(shí)代風(fēng)向。

山石花草，不再清冷孤傲，而是充滿激蕩震撼。

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他們可以是戰(zhàn)亂時(shí)期的反抗者，鼓舞者。

也可以是和平時(shí)代的記錄者，鐫刻者。

《洪荒風(fēng)雪》記錄了地質(zhì)勘探隊(duì)為青藏公路通車，奮戰(zhàn)于荒野。

《塔吉克新娘》描繪了一位新疆婦女沉靜美麗的容貌。

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內(nèi)斂、含蓄、羞澀、純潔，對(duì)幸福的憧憬，又如紗巾一樣鮮紅。

今天的我們，面對(duì)著一幅幅畫，能夠看到美術(shù)史上，無(wú)數(shù)大家的心血和期待。

或是為了填補(bǔ)中國(guó)美術(shù)史上的一點(diǎn)空白。

或是抒發(fā)抗敵之志，向死而生之姿。

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哪怕我們不懂繪畫的技術(shù)、筆法，也一樣能被強(qiáng)烈的情緒所感染。

他讓我們看到，原來(lái)中國(guó)有那么多杰出的美術(shù)家。

他們每一個(gè)人，都付出了數(shù)十年的伏案辛勤。

最終，留下的是雖然不會(huì)發(fā)聲，卻有著震撼人心力量的杰作。

是的，前輩已經(jīng)停下了他們的筆。

但他們留下的作品，無(wú)論在哪個(gè)時(shí)代，都不會(huì)過(guò)時(shí)。

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