來源：中國藝術報

作者：彭侃，北京師范大學師資博士后、節(jié)目模式專家

作為介于紀錄片與劇情片中間的節(jié)目形態(tài)，近年來中國的真人秀在不斷發(fā)展的過程中呈現(xiàn)出“兩極化”的創(chuàng)作趨勢，一種是更多運用紀錄片的手法強化節(jié)目真實感，另一種是加大劇情化構(gòu)成為觀眾提供更沉浸式的體驗。而近期由騰訊視頻出品的游歷觀察真人秀《新游記》則進行了一種新的探索，試圖將劇情化和紀實化的創(chuàng)作手法融為一體，這種探索或許可以賦予國產(chǎn)綜藝更多的可能性。

劇情化與紀實化切換打造多層次內(nèi)容

《新游記》集結(jié)六位率真桀驁的熱血青年，王彥霖、黃子韜、林更新、岳云鵬、張若昀、陳飛宇組成“新游團”，在各種人文奇觀中展開一段21天的“人間歷險記”，整季以章回體形式、通過不同主題串聯(lián)起游歷全程。在已經(jīng)播出的前兩期節(jié)目里，我們看到了從劇情化到紀實化的自如切換。

節(jié)目的劇情化體現(xiàn)在將經(jīng)典名著與綜藝IP結(jié)合?！段饔斡洝返恼禄毓适?、角色命運影射著現(xiàn)實中的人生百態(tài)，節(jié)目通過融合《西游記》的底層邏輯與元素，整體內(nèi)容中飽含社會隱喻與歡笑看點，在娛樂的基礎上，與現(xiàn)實社會聯(lián)結(jié)得更為緊密。

首期節(jié)目用一場“蟠桃會”為即將啟程的新游團壯行，他們在看似盛大實則充滿節(jié)目組設置的“陷阱“與“困難”下，完成出游盤纏的“原始積累”，用制定的戒律與許下的愿景等，開啟第一站的旅程。嘉賓們在經(jīng)歷考驗時有意識或無意識的行為也都影響著最后的角色分配，觀眾跟隨嘉賓的視角沉浸式猜測劇情的走向，擁有了新鮮的觀看體驗。

第二期節(jié)目則呈現(xiàn)出紀實化的強烈特征，用紀錄片質(zhì)感和強社會屬性打破大眾對真人秀的既定印象。新游團以外來務工人員的身份在深圳進行“48小時城市生存挑戰(zhàn)”，三種不同難度的生存模式分別對應著三種深圳人的生活狀態(tài)，比如福田區(qū)商務中心聚集著白領打工族，龍華城中村是外來人口聚集地。藝人根據(jù)自己的盤纏實力分組經(jīng)歷不同難度的生存挑戰(zhàn)，從事了房產(chǎn)中介、物流、安保、電子廠流水線工人等職業(yè)工種，在體驗的過程中也將不同的真實社會橫切面展現(xiàn)在觀眾眼前。 

從目前已播出的兩期節(jié)目來看，通過劇情化和紀實化的切換和融合，《新游記》得以打造出多層次多元化的內(nèi)容，實現(xiàn)了趣味性與真實感的平衡，也能吸引更加廣泛的觀眾群體。

藝人和素人為雙主角的綜藝敘事創(chuàng)新

縱觀國內(nèi)綜藝市場近十年的發(fā)展軌跡，在人物主體上呈現(xiàn)出的趨勢是，從采用全明星陣容到越來越多的素人與藝人一起出現(xiàn)在了綜藝中。雖然過往的真人秀已經(jīng)對星素融合進行了諸多嘗試，比如讓雙方共同進行游戲互動，但依然呈現(xiàn)出“主次分明”的觀感，難以獲得理想的節(jié)目效果。而《新游記》采用藝人和素人的雙主角敘事，讓藝人在真實體驗社會、游歷多樣人生的過程中學習到生活智慧，各行各業(yè)普通奮斗者的模樣也被鮮少修飾地展示給大眾，讓普通觀眾能夠與之產(chǎn)生強烈的情感共鳴，也讓行業(yè)看到了星素融合創(chuàng)作的新路徑。

從第二期可以看到，節(jié)目給予藝人接近于真實的社會空間，讓他們更加深入到素人的真實生活。比如門崗安保工作要求長時間站立，在要求來訪者掃碼測溫的過程中偶爾還會遭遇不理解、不配合的情況。黃子韜在體驗這一工種的過程中獲得了真正的換位思考：“以前我偶爾會不耐煩，現(xiàn)在不管怎么樣我都不會去抱怨任何事情，而是坦然接受?！?/p>

節(jié)目也將鏡頭對準備受年輕人關注的電子廠，揭開真實的社會景象。流水線上的工人需要完成插件、點膠、打螺絲等環(huán)節(jié)，每天都要重復上千次機械性動作。而這些工作看似簡單實則難上手，王彥霖、林更新、張若昀在初次嘗試的過程中，都因效率過低“降級”至入門級別的拆包裝工作，切身感受到普通人求職和工作的不易。

節(jié)目不僅展示出普通人生活的現(xiàn)狀，更展示出他們所擁有的積極面貌與力量。比如房產(chǎn)中介是一份“早九晚十”且在戶外日曬雨淋的工作，不到最后時刻都無法預知客戶是否會簽單。但他們依然保持著職業(yè)的敬畏心：“買房會掏空一兩代人的積蓄，我們從來不抱很大希望，但都是盡最大努力。”

節(jié)目中每個個體對生活積極向上的態(tài)度，還體現(xiàn)在對陌生人的善意上。當林更新和王彥霖無法掃碼騎共享單車時，得到了外賣小哥、便利店老板娘的幫助；快餐店員工將顧客退單的食物贈予黃子韜和陳飛宇。雖然他們的生活并非世俗所定義的那般光鮮亮麗，但都竭盡所能為他人提供幫助，向用戶傳遞出溫暖治愈的正能量。

總的來看，《新游記》突破真人秀創(chuàng)作過往的桎梏，在劇情化和紀實化之間走出了第三條路。兩種創(chuàng)作方式的切換輔以藝人和素人的綜藝雙主角敘事，讓觀眾同時收獲了真實的人物故事和沉浸式的情感體驗。從制作層面來看，這也反映出國內(nèi)真人秀制作水準近年來的長足進步。在騰訊視頻等平臺的大力扶持和創(chuàng)作者們的不懈努力下，真人秀開拓出了更加豐滿，兼顧娛樂趣味與社會關懷的表達空間。