 田 園 田園詩是：少無適俗韻，性本愛丘山。誤落塵網(wǎng)中，一去三十年。是對社會中為了物質(zhì)生活，相互利用、欺詐、虛偽、傾軋的厭惡。 田園詩是：結(jié)廬在人境，而無車馬喧。問君何能爾？心遠地自偏。是對田園生活中自由、真實、純潔、優(yōu)美的向往、喜愛。 田園詩是："一語天然萬古新，豪華落盡見真淳"的簡單、純真。還是“采菊東籬下，悠然望南山”，“晨興理荒穢，帶月荷鋤歸”的恬淡疏樸。   五 絕 訪友 清秋訪良友，最愛在農(nóng)家。 碗里燉牛肉，風(fēng)中扁豆花。 春耕 黃土泛烏浪，泥香引燕來。 深翻莫嫌慢，種冀與妻孩。 冬日暖陽 曬衾如烤餅，殘雪滿街流。 最暖于何處，墻根數(shù)老頭。 賞春雪（中華通韻） 眼底一幅畫，心中兩句詩。 雪飛天地老，雪化促新枝。 早春田間 荒野蕩蘆花，新肥排舊洼。 地柔風(fēng)咋暖，滿樹結(jié)烏鴉。  冬午小憩 街頭風(fēng)凜冽，窗內(nèi)日光嬌。 忘卻奔忙苦，桌前作懶貓。 秋思 金風(fēng)凝露白，北雁喚林黃。 叩問春姑遠，歸期長不長。 歲未盼雪 霜冷風(fēng)蕭瑟，云低野蒼茫。 麥苗伸小手，欲抱雪姑娘。 早春果園（中華通韻） 枝瘦春猶淺，苞肥色漸深。 誰知花綻早，定是放蜂人。 宋華峰評：一“淺”一“深”頗得早春景致。三、四句襲“春江水暖鴨先知”之意。 晚霞 樓影徽州墨，云飛胭色流。 畫成愁怎掛，新月恰如鉤。 宋華峰評：根據(jù)首句句式，二句用對仗為佳。三句“怎”字太硬，用“可”亦通。新月掛愁，想象奇特。 風(fēng)馬驢評：把晚霞掛在新月上，很新穎的想法。但起承沒組織好。墨又如何畫彩霞呢？應(yīng)該用虛筆去表現(xiàn)出來。比如“誰蘸榴花汁，天西一潑稠”。  村中消夏 蟬唱無人語，蔭濃夏日長。 杏甜羞俏臉，瓜嫩戴花黃。 魚趣 人老靜猶緩，溪流清且徐。 閑時尋舊網(wǎng)，追逐幼時魚。 冬日花蕾（中華通韻） 窗外春羈遠，桌前人不暇。 紛繁何介意，我已想開啦。 晨 樹碧沁人醉，蟬吟入夢香。 推窗風(fēng)做客，與我送清涼。 做盆景 往事覆冬寒，年華作石老。 情懷埋土中，簇簇生春草。 抱樸書生評:轉(zhuǎn)結(jié)兩句見情見理，大好！年華易逝，情懷難忘，譬如野草，當(dāng)春而發(fā)。做盆景而有妙悟，難得難得。 下鄉(xiāng)所見 孤隼云清嘯，群鴉野噪吟。 經(jīng)年聞鵲報，喜見不同音。 半隱廬評:此詩重在結(jié)。前三句皆為此而來。孤隼對群鴉，清嘯對噪吟，云對野，造景造語頗為用功。吟字稍覺不穩(wěn)。轉(zhuǎn)句以鵲報逗出立意，回見出與隼與鴉的對比。就詩的構(gòu)想而言，意脈完整通慣。所不明者，二鳥喻指者何，喜又從何來。反復(fù)味之，依舊有些莫名。  七 絕 漁舟唱晚 帆留落日一梭金，風(fēng)弄清波撫豎琴。 借問漁家何故晚，為誰網(wǎng)網(wǎng)寄情深。 冬日飯后曬太陽 窗前靠椅最舒神，也忘饑寒也忘辛。 和煦冬陽斜影落，半涂書畫半涂人。 冬日午休 夢甜塞滿一心窩，鳥叫啄疼兩耳膜。 醒后還于床上賴，陽光似母額頭摸。 春 夫包十畝種桃紅，妻雇萬蜂來打工。 最是嬌兒小無賴，一鳶在手罵風(fēng)輕。 庚子春見 籬綠溪清繞小村，桃源阡陌偶逢人。 橋頭迎客問寒暖，黃鶴樓邊無遠親。 金嗣水評：庚子春，都知道武漢突如其來的新冠疫情災(zāi)難。反映抗疫詩詞不計其數(shù)，這首當(dāng)屬佳作之一。作者不動聲色，寫出了抗疫的情境。首句寫小村環(huán)境優(yōu)美，因為抗疫，路上幾乎看不到行人。人都是有情感的，橋頭迎客問寒暖。結(jié)句巧妙地交代了故事發(fā)生的地點，黃鶴樓邊。了了二十八個字，將世人普遍關(guān)注的抗疫，寫的入情入理。 回鄉(xiāng)偶書 遠山青黛畫天邊，村臥棋盤百里田。 故道清風(fēng)心上過，雞鳴渺渺喚童年。 夢欣評：首二句繪景，一個“臥”字甚為出色。后二句述情，卻是“喚”字見得精彩。前人言煉字首重動詞，信然。 伴父親騎行 路已寬平葉已繁，雙輪信馬興悠然。 兒時次序今顛倒，我在后方爺在前。 何其三評：前兩句縱筆直寫，后兩句意味深長。平整寬闊的路面，路邊樹木已經(jīng)枝繁葉茂，“雙輪”點明了是自行車，為后面的次序顛倒作鋪墊說明。用“后”和“前”這兩個方位詞，點出了父子情深，次序顛倒，又讓人感受到了歲月的無情，所幸歲月無情而人卻有情。此詩雖小，容量很大。  釣魚 懷攜糖餅早離家，水漾林悠竿一斜。 魚獲幾何唯鵲曉，每逢提線笑喳喳。 消夏 花滿窗前月共陪，風(fēng)清蟲響久低徊。 盞中飄雪三分醉，筆下寒山半樹梅。 村中燒烤 閑來故友會幽遐，炙肉香堪偶落花。 小院歡聲穿幾串，引來稚犬入籬笆。 肖三羊點評：村中風(fēng)味，氣息濃厚。轉(zhuǎn)結(jié)歸于小院主人與鄰家小犬，意外之句，情理之中！妙裁！ 豆腐腦叫賣 一抹晨曦入萬家，小街未醒駐春華。 幾聲吆喝悠香溢，夢里床前開豆花。 梁瀟評：詩意時景，交待時間來的很干脆，一抹拉開了場景序曲，一抹斜陽固而有之，一抹晨曦巧而用之，恰到好處，入景如畫來到小街，小街又在春風(fēng)花月夜里沉睡，這里可以說是小著筆帶動大場景的典型寫法。轉(zhuǎn)折平鋪直敘，語言簡潔精煉而明確了主題，似夢非醒中就看到了豆花，就聞到了豆花的香甜，可以說是跳出場景的場景，筆意到味，詩意入味，令人拍案叫絕。 粽子 葦葉青青做竹軒，棗兒兩粒可居安。 一生甜蜜長相守，幸福其實很簡單。 金嗣水評：幸福其實很簡單。作者通過對粽子的回憶和描述，單明了現(xiàn)代人追求幸福不必那么復(fù)雜。你看，首句粽子的形象逼真，安居僅需兩粒棗子。轉(zhuǎn)句，甜蜜相守，自然道出幸福生活，就在于甜蜜相守。 樓掩夕陽 風(fēng)畫行云霓畫樓，嬌羞半掩欲低頭。 世人不懂黃昏美，卻道斜陽使客愁。 金嗣水評：夕陽無限好，只是近黃昏。落筆還是在一個愁字上。這首小詩的亮點，在于轉(zhuǎn)句，“世人不懂黃昏美”，結(jié)句的出現(xiàn)，就如同小溪的流水，自然流淌。雖是議論句，但卻使人眼睛一亮。  冬日暖陽 非是炎炎烈火燒，恰如慈母撫兒嬌。 溫柔恬靜院中碌，也弄棉衾也弄貓。 清晨如畫 趁著旭日樹枝高，弦月清顏甚寂寥。 借取銀鷹畫白線，畫完擦掉靜悄悄。 去包村路上 十里春風(fēng)散濁流，碧空湛湛可消愁。 何時相訴心中志，一朵白云天盡頭。 牧羊晚歸 牛車款款載春歸，幾縷炊煙繞夕暉。 鞭打青山兼趕月，白云片片入柴扉。 姐姐 晚披星月早披霞，孝敬公婆持小家。 莫笑口羞無蜜語，襲承質(zhì)樸像媽媽。 金嗣水評：好姐姐的形象躍然紙上。首句，姐姐勤勞，承句孝敬公婆持小家，相夫教子。轉(zhuǎn)結(jié)，姐姐默默奉獻，是承襲了優(yōu)良的家風(fēng)。襲承質(zhì)樸像媽媽，經(jīng)典。是個家族的寶貴財富。 春節(jié)收到一盆韭菜 窗前凝碧未開花，且作春風(fēng)養(yǎng)在家。 厚土埋藏多少夢，一茬割了出新茬。 何其三評：普通平凡的韭菜，詩人賦予了不普通不平凡的寄托。春節(jié)收到一盆碧綠的韭菜，雖然未曾開花，詩人“且作春風(fēng)養(yǎng)在家”，這是一作；盆土埋韭菜根，這屬正常，偏偏要拿來埋夢，這是二作；夢埋了以后還要求它像韭菜一樣割了得長出新茬，這是三作。我認為從庸常的生活中提煉詩材，就是一個不斷“作”的過程。詩人越會“興妖”，越會“作妖”，就越有巧思和神來之筆。 絲瓜 偷偷爬上晾衣桿，碧葉紅墻黃蕊鮮。 做個絲瓜也歡樂，金風(fēng)推我蕩秋千。 宋華峰評：語言樸素，有童趣。 金嗣水評：小詩清新靈動。首句就引人入勝，絕句字少，不能鋪排，最宜開門見山。承句自然展現(xiàn)環(huán)境優(yōu)美和絲瓜新鮮。轉(zhuǎn)結(jié)，蕩開一筆，以擬人化的筆法，將絲瓜寫活了。做個絲瓜也歡樂，金風(fēng)推我蕩秋千，活靈活現(xiàn)。   后 記 田園詩他不是在田園中寫的詩，也不是寫田園的詩。田園詩的總體精神是：恬淡疏樸。他應(yīng)該是看透繁華的一種樸素；他應(yīng)該是厭倦喧囂的一種沉靜；他是心與自然的親密接觸；他追求心身自由、感受的真實。一個詩人只有經(jīng)歷過社會或人生的巔峰，才可能返璞歸真，從精神上感受生命的意義。 我所寫的這些，也可能達到不了田園詩的標(biāo)準(zhǔn)，幸好這是我的追求。人生可能要經(jīng)歷悲歡離合、大起大落之后的平靜。靜靜看日出日落，靜靜看清風(fēng)吹過。靜靜等歸時來臨，沒有恐懼，沒有寂寞。 詩成破名利，夢醒陷紅塵。 采菊南山下，悠然有幾人。 不必關(guān)注我，閑時問自我。 生命因何生，所求怎無果。 精 彩 回 顧 |
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