一、誰能給我十首描寫雨的古詩

春夜喜雨好雨知時節(jié)，當春乃發(fā)生。

隨風潛入夜，潤物細無聲。野徑云俱黑，江船火獨明。

曉看紅濕處，花重錦官城。題解杜甫詩集中有五十多首寫雨的詩篇，以《喜雨》為題的，共四首，以這一首最為知名。

這首詩作于上元二年（761）春天，杜甫這時已經(jīng)在成都草堂居住了兩年。從上年的冬天到這年的二月間，成都一帶發(fā)生了旱災。

經(jīng)歷過冬天的人，最懂得春天的溫暖；經(jīng)歷過旱災的人，最懂得雨的可貴。所以當春雨來臨之際，杜甫欣喜非常，以久旱逢甘霖的心情，在詩中描繪了春夜雨景，謳歌了春雨滋潤萬物之功。

句解好雨知時節(jié)，當春乃發(fā)生。多好的雨水啊，它似乎知道季節(jié)的來臨，當春天萬物萌生之際便應時而發(fā)生。

“好”字統(tǒng)攝全篇。俗話說：“春雨貴如油”，當萬物需要滋潤時，它便來了，故謂“知時節(jié)”，也自然是“好雨”。

詩人采用擬人化的寫法，將春雨寫得有情有知，善解人意，喜悅之情形于筆端。隨風潛入夜，潤物細無聲。

它隨著微風悄悄地在夜間飄落，柔情地滋潤萬物，細微得聽不到一點響聲。這兩句用擬人化手法，在無聲之處，將雨的連綿滋潤之態(tài)寫得十分傳神，把雨好、人喜寫得含蓄而又生動。

詩句不用“灑”或“落”，而用“潛”字，十分恰切形象，準確傳遞了那種不知不覺的情境。清代仇兆鰲《杜詩詳注》評價說：“雨驟風狂，亦足損物。

曰潛曰細，寫得脈脈綿綿，于造化發(fā)生之機，最為密切?！币皬皆凭愫冢皙毭?。

看那四方郊野黑云密布，只有江中船上的漁火閃爍著一點光明。詩人又以開闊的夜景去描繪那聽不見的細密春雨。

前一句以烏云說明天陰雨長，正好滿足了自然萬物的需求。后一句與前一句形成對比，在無邊的暗夜中跳出亮色調(diào)，色彩鮮明，富有畫意。

同時見出春天的雨勢，雖然黑云密布，但并沒有風雨飄搖之勢，，所以船上人才會那般平和?！耙皬健保l(xiāng)間小路，這里泛指四方郊野。

曉看紅濕處，花重錦官城。等到天亮后，去看那被雨水滋潤的紅花叢，經(jīng)雨而濕重的鮮花定會開滿錦官城。

這一聯(lián)由雨夜想象天晴，花兒飽含雨水的感覺，如在目前，花枝經(jīng)受不起花朵份量的情狀，也呈現(xiàn)出來。說明這雨整整下了一夜，已經(jīng)下透了。

詩人的想象，極大地拓展了詩的情感與思維空間，使得詩意更深一層，喜悅之情也不言自明。“紅濕”，雨后的花叢，紅潤一片。

“花重”，花朵經(jīng)雨而濕重，一說色澤濃艷。明代譚元春在《唐詩歸》評價：“'紅濕’字已妙于說雨矣。

'重’字尤妙，不濕不重?！薄板\官城”。

即成都。評解平常之景最為難寫，能寫難狀之景如在目前，且如此真切入微，令人如臨其境，只有大詩人能夠做到。

這是一首五律。前兩聯(lián)用流水對，把春雨的神韻一氣寫下，末聯(lián)寫一種驟然回首的驚喜，格律嚴謹而渾然一體。

詩人是按先“傾耳聽雨”、再“舉首望雨”、后“閉目想象”的過程和角度，去表現(xiàn)春夜好雨的。詩從聽覺寫至視覺，乃至心理感覺，從當夜想到清晨，結構嚴謹，描寫細膩；語言錘煉精工；巧妙地運用了擬人、對比等具有較強表現(xiàn)力的藝術手法。

詩中句句繪景，句句寫情，不用喜悅歡愉之類詞匯，卻處處透露出喜悅的氣息、明快的情調(diào)?！跺伤鑵R評》引紀昀語：“此是名篇，通體精妙，后半尤有神?！?/p>

在擇韻上，詩人以韻就情，他選擇的“庚”韻，是后鼻韻母，其發(fā)音過程較長，客觀上拖慢了整首詩涵詠的時間和語調(diào)，這恰恰宜于表達詩中喜悅而不沖動、醇厚而不奔放的綿長細膩的情感。

二、關于寫雨的整首詩和詩的簡單的賞析,最少10首

“好雨知時節(jié)，當春乃發(fā)生。

隨風潛入夜，潤物細無聲。野徑云俱黑，江船火獨明。

曉看紅濕處，花重錦官城。”春天是萬物萌芽生長的時節(jié)，也是十分需要雨水滋潤的時節(jié)。

但春雨貴如油，春天下雨，豈不是“好雨”？！一個“好”字，把作者的見春飄然而下的喜悅心情表現(xiàn)得頗為充分。三、四句言春雨伴隨著微風夜來，悄無聲息地滋潤萬物，寫春雨的作用，筆墨細膩。

末兩句寫清晨看錦城成都的花在春雨的滋潤下，紅潤一片，花因飽含雨水而重、而濃，寫的情深意切。全詩通篇無一“喜”字，但喜悅之情卻溢于言表。

韓愈《初春小雨》：“天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都?！?/p>

詩人以飽滿的激情盛贊小雨，于小中見大，于景中寓理寓情。的“小雨“比喻為酥酒之初熟，味甘滑、潤澤，連小草也沾上了雨露，細雨中草色微綠，近看不覺而遠視泛青。

最后歸結為”一年春好處“，連帝王宮苑的景色也比不過了。初春的景色被描繪的細膩真切。

曾幾《蘇秀道中，自七月二十五日夜大雨三日，秋苗以蘇，喜而有作》：“一夕驕陽轉(zhuǎn)作霖，夢回涼冷潤衣襟。不愁屋漏床床濕，且喜溪流岸岸深。

千里稻花應秀色，五更桐葉最佳音。無田似我猶欣舞，何況田間望歲心?！?/p>

久旱遇雨，欣喜若狂，連衣服、床鋪濕了也顧不得，表達了詩人的喜雨之情和對民生的關注。 蘇軾《有美堂暴雨》：“游人腳底一聲雷，滿座頑云撥不開。

天外黑風吹海立，浙東飛雨過江來。十分瀲滟金尊凸，千杖敲羯鼓催。

喚起謫仙泉灑面，倒傾鮫室瀉瓊瑰?！比娚鷦拥貙懗隽吮╋L驟雨來臨前后的景象：雷聲轟鳴，烏云密布，黑風從天外刮來，大海為之豎立，足見其兇猛；大雨隨風飛騰，由浙東橫過大江，足見其急驟。

湖海水漲，雷聲鏗鏘，詩人的才思也在暴風雨的催促下迸發(fā)出來。 秦觀《春日》：“一夕輕雷落萬絲，霽光浮瓦碧參差。

有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝?！睂戄p雷響過，春雨淅瀝而下。

雨后初晴，陽光好象在剛剛被雨洗過的碧瓦間浮動。春雨過后，芍藥含淚，情意脈脈；薔薇橫臥，嬌態(tài)可掬。

雖主要寫雨后的景致，卻透露出對春雨滋潤之功的稱頌。 除了專門寫雨的詩文以外，古人的其它詩作中多有描寫雨及雨中景物的句子： “騰云似涌煙，密雨如散絲?！?/p>

（晉?張協(xié)《雜詩十首》）形容雨如散落的絲線一般密集。 “殘虹收度雨，缺岸上新流?！?/p>

（《南朝陳?張正見《后湖泛舟》》寫夏日驟雨初停，斷虹出現(xiàn)在天邊，上漲的湖水從缺口流出，形成一股新的水流。 “沾衣欲濕桃花雨，吹面不寒楊柳風?！?/p>

（唐?僧志南《絕句》）杏花綻開時節(jié)的細雨，親切地將要打濕衣服；揚著柳枝的微風拂面，令人感到暖和香甜，詩人即景寓情，給人以禪的意境。 “微雨池塘見，好風襟袖知”（唐?杜枚《秋思》）微雨飄灑，籠罩在雨中的池塘意境橫生；好風吹來，襟袖都生溫馨之意。

“雨急山溪漲，云迷嶺樹低?！保ㄌ?戴叔倫《宿靈巖寺》）描寫了詩人在靈巖寺（坐落于濟南市郊長清縣方山之陽泰山西北麓）山道上所見的雨中山間景色。

“細雨濕衣看不見，閑花落地聽無聲。”（唐?劉長卿《別嚴士元》）細雨濕衣，不顯其形；閑花落地，不聞其聲，可謂描寫入微。

“細雨魚兒出，微風燕子斜?！保ㄌ?杜甫《水檻遣心二首》之一）唯“細雨”，魚方上浮，若大雨則伏而不出；唯“微風”，燕子方斜，若大風亦伏而不翔。

對微風細雨中的景物體察入微，描繪的情趣盎然。 “澗底松搖千尺雨，庭中竹撼一窗秋?！?/p>

（唐?杜荀鶴《夏日留題張山人林亭》）以颯颯的雨聲比喻高松搖晃之聲，使得景物饒有意趣。 “柳枝經(jīng)雨重，松色帶煙深。”

（唐?張謂《郡南亭子宴》）柳枝帶雨，枝葉增重，煙雨之中，松色深重。 “春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。”

（唐?韋應物《滁州西澗》）春潮怒漲，暮雨急驟，行人斷蹤，野渡舟橫，動靜相映，更顯出野渡的清幽。 “黃梅時節(jié)家家雨，青草池塘處處花?！?/p>

（宋?趙師秀《有約》）描繪了江南黃梅天多雨、處處蛙鳴的鄉(xiāng)村景致。 “林外鳴鳩春雨歇，屋頭初日杏花繁?！?/p>

（宋?歐陽修《田家》）遠處鳩聲悅耳，近處杏花映日，動靜相宜，聲色互襯，展現(xiàn)出江南農(nóng)家雨后新晴的明媚春光。 “土膏欲動雨頻催，萬草千花一餉開?！?/p>

（宋?范成大《四時田園雜興》之一）春風春雨，滋潤大地，草木萌發(fā)，百花開放，織成一幅生機盎然的春景圖。 “黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船”（宋?蘇軾《六月二十七日望湖樓醉書五絕》）寫烏云翻滾如墨，夏日的陣雨云尚未來得及把山遮住，但如跳動的珍珠般的雨點也撲天蓋地地打向了船艙。

“風如拔山努，雨如決河傾?！保ㄋ?陸游《大風雨中作》）寫出了風狂雨猛的態(tài)勢。

“雷聲千嶂落，雨色萬峰來。”（明?李攀龍《廣陽山道中》）雷聲轟鳴，如千座高峰倒塌；暴雨傾注，煙云滾滾，似萬座山峰迎面撲來，寫出了大雷雨的氣勢。

“一雁下投天盡處，萬山浮動雨來初?！保ㄇ?查慎行《登寶婺樓》）上句寫暴雨來臨，大雁疾飛避雨；下句寫暴雨來勢迅猛，萬山似在雨中浮動。

另外，借雨起興抒情的詩也不少。如：“風雨如晦，雞鳴不已。”

（《詩?鄭風?風雨》）原是。

三、求古詩10首 帶鑒賞 10首宋詞 帶賞析 賞析在200字左右

1

望廬山瀑布

日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。

飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。

被太陽照射的香爐峰生起紫色煙霧，

遠遠看去瀑布像匹白練掛在山前。

水流從三千尺的高處直瀉而下，

好像是璀璨的銀河水落自九天。

2

行路難 【其一】 金樽清酒斗十千，玉盤珍饈直萬錢。 停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然！ 欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。 閑來垂釣碧溪上，忽復乘舟夢日邊。 行路難！行路難！多歧路，今安在？ 長風破浪會有時 ，直掛云帆濟滄海。

金杯中的美酒一斗價高十千， 玉盤里的佳肴則值萬錢。 但是我放下杯子，放下筷子， 抽出寶劍，環(huán)顧四周，心中一片茫然。 想渡過黃河，冰雪卻凍封了河川， 準備登太行山，但風雪又堆滿了山。 閑時學太公在碧溪上釣魚， 忽然又想起伊尹夢見乘船經(jīng)過了太陽的旁邊。 行路難呀，行路難！岔路多啊，（現(xiàn)在）我的路在何處？ 總會有一天，我能乘長風破萬里浪， 高掛著風帆渡過茫茫大海，到達彼岸。[3]

3

早發(fā)白帝城 （唐）李白 《早發(fā)白帝城》詩意畫

朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。 兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山

早晨才辭別了五彩云霞映照中的白帝城，一天時間就回到了千里之遙的江陵。只聽見兩岸山間猿啼的聲音連續(xù)不停，輕快的小舟已經(jīng)從重重疊疊的高山峻嶺中的江面駛過了。

4

鹿柴 《鹿柴》詩意畫

(1) （唐）王維 空山不見人， 但聞人語響。（2） 返景入深林，（3） 復照青苔上。[2][3]

幽靜的山谷里不見人影， 只能聽到那說話的聲音。 落日的余輝映入了深林， 返照在青苔上景色宜人。[4]

5

原文

孟浩然《春曉》

春曉① （唐）孟浩然 春眠不覺②曉， 處處聞啼鳥③。 夜來④風雨聲， 花落知多少。

春天的夜晚一直甜甜地睡到天亮， 醒來時只聽見窗外一片鳥鳴啁啾。 回想起昨夜好像下過雨又刮過風， 庭院石階上一定鋪滿繽紛的落花。

6

畫 王維 遠看山有色，近聽水無聲。 春去花還在，人來鳥不驚。

遠看高山色彩明亮，走近一聽水卻沒有聲音。 春天過去，可是依舊有許多花草爭妍斗艷， 人走近，可是鳥卻依然沒有被驚動。

7

春望 唐 杜甫 國破山河在，城春草木深。 感時花濺淚，恨別鳥驚心。 烽火連三月，家書抵萬金。 白頭搔更短，渾欲不勝簪（zān）。

故國淪亡，唯有山河依舊。春光寂寞，荒城草木叢生。 感傷時局，見花難禁涕淚。悵恨別離，鳥鳴每每驚心。 愁看烽火，早有陽春三月。一信萬金，家中音訊難得。 愁緒纏繞，白發(fā)愈搔愈短。頭發(fā)稀少，幾乎不能插簪。

8

登高⑴ 風急天高猿嘯哀⑵，渚清沙白鳥飛回⑶。 無邊落木蕭蕭下⑷，不盡長江滾滾來。 萬里悲秋常作客⑸，百年多病獨登臺⑹。 艱難苦恨繁霜鬢⑺，潦倒新停濁酒杯⑻。[

風急天高猿猴啼叫顯得十分悲哀，水清沙白的河洲上有鳥兒在盤旋。 無邊無際的樹木蕭蕭地飄下落葉，望不到頭的長江水滾滾奔騰而來。 悲對秋景感慨萬里漂泊常年為客，一生當中疾病纏身今日獨上高臺。 歷盡了艱難苦恨白發(fā)長滿了雙鬢，窮困潦倒偏又暫停了澆愁的酒杯。[3]

9

登岳陽樓 昔聞洞庭水①，今上岳陽樓②。 吳楚東南坼③，乾坤日夜浮④。 親朋無一字⑤，老病有孤舟⑥。 戎馬關山北⑦，憑軒涕泗流⑧。

很早聽過名揚海內(nèi)的洞庭湖，今日有幸登上湖邊的岳陽樓。 大湖浩瀚像把吳楚東南隔開，整個天空全映在湖面上。 漂泊江湖親朋故舊不寄一封信，年老多病只有孤零零的一只船伴隨自己。 關山以北戰(zhàn)爭烽火仍未止息，憑窗遙望胸懷家國涕淚交流。[2]

10

春夜喜雨 《春夜喜雨》詩意畫

【唐】杜甫 好雨知時節(jié)，當春乃發(fā)生。 隨風潛入夜，潤物細無聲。 野徑云俱黑，江船火獨明。 曉看紅濕處，花重（zhòng）錦官城。

這一場雨好像選好時候，正當春天萬物生長之時就隨即降臨。細雨隨著春風在夜里悄悄來到，它默默地滋潤萬物，沒有一點聲音。雨夜中，田野間的小路黑茫茫，只有江中漁船上燈火獨自明亮著。要是早晨起來看看，錦官城里該是一片萬紫千紅吧！（看看帶有雨水的紅花之地，就會看到在錦官城里的花因沾上雨水而顯得飽滿沉重的樣子。）

四、關于雨的古詩和賞析

《春夜喜雨》 【唐】 杜 甫 好 雨 知 時 節(jié)，當 春 乃 發(fā) 生。

隨 風 潛 入 夜，潤 物 細 無 聲。 野 徑 云 俱 黑，江 船 火 獨 明。

曉 看 紅 濕 處，花 重 錦 官 城。 [編輯本段]詩歌注釋 好雨： 指春雨。

乃： 就，馬上。 發(fā)生： 催發(fā)植物生長，萌發(fā)生長。

潛： 暗暗地，靜悄悄地。 潤物： 使植物受到雨水的滋養(yǎng)。

野徑： 田野的道路。 俱： 全，都。

江船：江面上的漁船。 獨：獨自，只有。

曉：早晨。 紅濕處：花沾上雨水變得沉重。

紅，花。 花重： 花因沾著雨水，顯得飽滿沉重的樣子，垂下來。

錦官城： 故址在今成都市南，亦稱錦城。三國蜀漢管理織錦之官駐此，故名。

后人又用作成都的別稱。 《春夜喜雨》是杜甫在唐肅宗（李亨）上元二年（761）春天，在成都浣花溪畔的草堂時寫的。

《春夜喜雨》創(chuàng)作背景及思想內(nèi)容：這首詩寫于上元二年（761年）春。此時杜甫因陜西旱災來到四川定居成都已兩年。

他親自耕作，種菜養(yǎng)花，與農(nóng)民交往，因而對春雨之情很深，寫下了這首詩描寫春夜降雨、潤澤萬物的美景，抒發(fā)了詩人的喜悅之情。 《春夜喜雨》抒寫詩人對春夜細雨的無私奉獻品質(zhì)的喜愛贊美之情。

全詩這樣寫道：“好雨知時節(jié)，當春乃發(fā)生。隨風潛入夜，潤物細無聲。

野徑云俱黑，江船火獨明。曉看紅濕處，花重錦官城?！?/p>

一二句“好”字含情，贊盛春雨?！爸獣r節(jié)”賦予春雨以人的生命和情感，在作者看來，春雨體貼人意，知曉時節(jié)，在人們急需的時候飄然而至，催發(fā)生機。

多好的春雨！首聯(lián)既言春雨的“發(fā)生”，又含蓄地傳達出作者熱切盼望春雨降臨的焦急心緒。頷聯(lián)顯然是詩人的聽覺感受。

春雨來了，在蒼茫的夜晚，隨風而至，悄無聲息，滋潤萬物，無意討好，唯求奉獻。瞧，聽雨情景作者體察得多么細致，就連春雨灑灑，靜默無聲也被詩人聽出來了。

可見，驚喜于春雨的潛移默化，詩人徹夜難眠。頸聯(lián)緊承頷聯(lián)，詩人唯愿春雨下個通宵，又恐突然中止，亦喜亦憂，推門而出，佇立遠眺，只見平日涇渭分明的田野小徑也融入夜色，漆黑一片，可見夜有多黑，雨有多密。

而江船漁火紅艷奪目，又反襯出春夜的廣漠幽黑，也從側面烘托出春雨之繁密。尾聯(lián)系想象之辭，詩人目睹春雨綿綿，欣慰地想到第二天天亮的時候，錦官城將是一片萬紫千紅的春色。

花之紅艷欲滴、生機盎然正是無聲細雨潛移默化，滋潤洗禮的結果。因此，寫花實乃烘托春雨的無私奉獻品格。

通過以上對詩句的分析，不難看出，杜甫是按這樣一條情感思路來構思行文的，即盼雨——聽雨——看雨——想雨。俗話說，“春雨貴如油”，不錯的，對于這珍貴如油的春雨，眾人皆盼，詩人亦然。

而當春雨飄然降臨的時候，詩人更是驚喜不已，甚至臥床靜聽，徹底夜難眠，迫切希望它下過痛快，唯恐其忽然中止，于是輕手輕腳，推門遠眺，靜觀無邊黑夜的茫茫春雨，看到繁密飄灑的春雨，作者又驚喜地聯(lián)想到第二天錦官城滿城春色。詩歌意在盛贊春雨默默無聞、無私奉獻的崇高品質(zhì)，這份對春雨的喜愛之情描繪得如此細膩逼真，曲折有致，這不能不令人驚嘆杜甫洞幽顯微，體物察情的藝術功力。

此外，詩歌細節(jié)的捕捉和描繪也能體現(xiàn)詩人體物察情的優(yōu)長?！半S風潛入夜，潤物細無聲?！?/p>

“潛”字擬人化，摹春雨來間悄無聲息、無影無蹤的情態(tài)，頗具情趣，誘發(fā)人們對春雨的喜愛之情?！皾櫋弊謧鬟_神，準確而生動地寫出了春雨滋潤萬物，靜默無聲的特點，既繪形，又言情，形情皆備，精深獨妙。

“花重錦官城”，著一“重”字，準確地寫出了經(jīng)受春雨一夜洗禮滋潤之后錦官城花朵紅艷欲滴，飽含生機的情態(tài)，寄寓了作者對春雨的盛贊之情?！耙皬皆凭愫?，江船火獨明”則又抓住典型細節(jié)，工筆細描，精妙傳神地渲染出春雨迷蒙、色彩迷離的氛圍。

總之，杜甫的《春夜喜雨》無論在錘字煉句方面，還是在意象的捕捉、細節(jié)的描寫方面，都體現(xiàn)了他體物察情，精細入微的過人之處。結合杜甫詩風沉郁頓挫來對比賞讀，我們必將獲得對杜詩另一種生命情趣的深刻理解。

這是描繪春夜雨景，表現(xiàn)喜悅心情的名作。 一開頭就用一個“好”字贊美“雨”。

在生活里，“好”常常被用來贊美那些做好事的人。如今用“好”贊美雨，已經(jīng)會喚起關于做好事的人的聯(lián)想。

接下去，就把雨擬人化，說它“知時節(jié)”，懂得滿足客觀需要。不是嗎？春天是萬物萌芽生長的季節(jié)，正需要下雨，雨就下起來了。

你看它多么“好”！ 第二聯(lián)，進一步表現(xiàn)雨的“好”。雨之所以“好”，就好在適時，好在“潤物”。

春天的雨，一般是伴隨著和風細細地滋潤萬物的。然而也有例外。

有時候，它會伴隨著冷風，由雨變成雪。有時候，它會伴隨著狂風，下得很兇暴。

這樣的雨盡管下在春天，但不是典型的春雨，只會損物而不會“潤物”，自然不會使人“喜”，也不可能得到“好”評。所以，光有首聯(lián)的“知時節(jié)”，還不足以完全表現(xiàn)雨的“好”。

等到第二聯(lián)寫出了典型的春雨伴隨著和風的細雨，那個“好”字才落實了。 “隨風潛入夜，潤物細無聲?！?/p>

這仍然用的是擬人化手法?！皾撊胍埂焙汀凹殶o聲”相配合，不僅表明那雨是伴隨和風而來的細雨，而且表明那雨有意“潤物”，無意討“好”。

如果有意討“好”，。

五、關于雨的古詩及賞析

《詠雨》 唐代：李世民 罩云飄遠岫，噴雨泛長河。

低飛昏嶺腹，斜足灑巖阿。 泫叢珠締葉，起溜鏡圖波。

濛柳添絲密，含吹織空羅。 譯文：遠處的山巒籠罩著一片烏云，大雨傾盆而下，河水上漲。

烏云低飛使半山腰一片昏暗，風吹雨斜撒滿了山的曲折處。一串串雨滴如珍珠般滴下，又如珍珠般結在樹葉上；大雨在如鏡的湖面上泛起了一陣陣漣漪。

柳絲在雨氣中一片迷濛（或說迷濛的雨氣使柳絲密密麻麻的分不出個來了），連綿的大雨如簾，風吹雨絲在空中織起了一片片羅幕。 擴展資料： 唐太宗寫的這首詩，每一句就如一段動畫，而整首詩又構成了一幅遠近景色結合的動態(tài)的“山雨飄灑圖”。

這首詩還有一個寫作特點是每句都包含了一個動詞的片語，這些片語是 罩云、噴雨、低飛、斜足、泫從、起溜、濛柳、含吹。 這八個詞把雨寫活了，就好像是施雨龍王、推云童子、布風婆婆等天神在天上操控的那樣。

萬事萬物在唐太宗的筆下都是活的，都是有生命的。 中國古代的皇帝都特別看重農(nóng)業(yè)。

新舊《唐書》及《貞觀政要》中均記載了唐太宗非常關心農(nóng)業(yè)的事跡。此詩前六句均寫景物，用詞生動且令人感覺詩中所描述的景象栩栩如生。

尾聯(lián)為抒發(fā)個人的情感。此詩還有一個藝術特點是每一句都流露出對這場及時雨的喜悅之情，但卻通篇不用一個“喜”字。

這兩詩除了尾聯(lián)外，其余的聯(lián)句都采用對仗的方式來寫，不僅對仗工整，且音律和諧，讀起來朗朗上口。在描寫景物方面，把大自然的神韻通過詩句體現(xiàn)出來。

參考資料來源：百度百科-永雨。

六、10首古詩+賞析

夜宿山寺 唐 李白 危樓高百尺，手可摘星辰。

不敢高聲語，恐驚天上人 〔注解〕 危樓：高樓，這里指建筑在山頂?shù)乃聫R。 百尺：虛指，不是實數(shù)，這里形容樓很高。

星辰：天上的星星統(tǒng)稱?？郑嚎峙?。

（翻譯〕 山上寺院的高樓多么高，人在樓上一伸手就可以摘天上的星星。我不敢大聲說話，恐怕驚動天上的神仙。

〔賞析〕 《夜宿山寺》是李白的一首紀游寫景短詩。 首句正面描繪寺樓的峻峭挺拔、高聳入云。

發(fā)端一個“ 危 ”字，倍顯突兀醒目，與“高”字在同句中的巧妙組合，就確切、生動、形象地將山寺屹立山巔、雄視寰宇的非凡氣勢淋漓盡致地描摹出來了。 次句以極其夸張的技法來烘托山寺之高聳云霄。

字字將讀者的審美視線引向星漢燦爛的夜空，非但沒有“高處不勝寒”的感慨，反給人曠闊感，以星夜的美麗引起人們對高聳入云的“危樓”的向往。 三、四句“不敢”寫出了作者夜臨“危樓”時的心理狀態(tài)，從詩人“不敢”與深“怕”的心理中，我們完全可以想象到“山寺”與“天上人”的相距之近，這樣，山寺之高也就不言自明了。

這里，詩人發(fā)揮大膽想象，渲染山寺之奇高，從而將一座幾乎不可想象的宏偉建筑展現(xiàn)在我們面前。

七、10首古詩加賞析

1、白居易《觀刈麥》賞析 田家少閑月，五月人倍忙。

夜來南風起，小麥覆隴黃。婦姑荷簟食，童稚攜壺漿。

相隨餉田去，丁壯在南岡。足蒸暑土氣，背灼炎天光。

力盡不知熱，但惜夏日長。 復有貧婦人，抱子在其傍。

右手秉遺穗，左臂懸敝筐。聽其相顧言，聞者為悲傷。

家田輸稅盡，拾此充饑腸。今我何功德，曾不事農(nóng)桑。

吏祿三百石，歲晏有馀糧。 念此私自愧，盡日不能忘。

白居易（公元772年-846年），字樂天，是個同情人民，敢于反映民間疾苦，敢于揭露官場貴族黑暗面的官吏和詩人。他的詩歌以通俗淺顯著稱，今留有作品三千多首，收集為《白氏長慶集》。

《觀刈麥》是白居易任周至縣縣尉時有感于當?shù)厝嗣駝趧悠D苦、生活貧困所寫的一首詩，作品對造成人民貧困之源的繁重租稅提出指責.對于自己無功無德又不勞動卻能豐衣足食而深感愧疚，表現(xiàn)了一個有良心的封建官吏的人道主義精神。縣尉在縣里主管緝捕盜賊、征收捐稅等事。

正因為白居易主管此事；所以他對勞動人民在這方面所受的災難也知道得最清楚。刈：收割。

全詩分四層，第一層四句，交代時間及其環(huán)境氣氛。“農(nóng)家少閑月，五月人倍忙”，下文要說的事情就發(fā)生“人倍忙”的五月。

這兩句總領全篇，而且一開頭就流露出了作者對勞動人民的同情；“夜來南風起，小麥覆隴黃”，一派豐收景象，大畫面是讓人喜悅的?？墒钦l又能想到在這豐收景象下農(nóng)民的悲哀呢？ 第二層八句，通過具體的一戶人家來展現(xiàn)這“人倍忙”的收麥情景。

婆婆、兒媳婦擔著飯籃子，小孫兒提著水壺，他們是去給地里干活兒的男人們送飯的。男人天不亮就下地了；女人起床后先忙家務，而后做飯；小孫子跟著奶奶、媽媽送飯時一齊到地里。

她們是要在飯后和男人們一道干下去的。你看這一家忙不忙呢？“足蒸暑土氣，背灼炎天光。

力盡不知熱，但惜夏日長?！边@四句正面描寫收麥勞動。

他們臉對著大地，背對著藍天，下面如同籠蒸，上面如同火烤，但是他們用盡一切力量揮舞著鐮刀一路向前割去，似乎完全忘記了炎熱，因為這是“虎口奪糧”，時間必須抓緊呀！婦姑：媳婦、婆婆，古時媳婦稱婆婆叫姑，稱公公叫舅。荷：肩挑；用籃子盛著食物，這里即指飯籃。

壺漿：用壺裝著水，這里即指水壺。田：給田里干活的人送飯。

丁壯：成年的男勞力?？?。

惜：珍惜.舍不得浪費。天氣如此之熱，白天又如此之長，而人們卻竭力苦干，就怕浪費一點時間，可見人們對即將到手的麥子的珍惜程度。

“惜”字在這里用得非常好，是用一種違背人之常情的寫法來突出人們此時此地的感情烈度。白居易的《賣炭翁》中有“可憐身上衣正單，心憂炭賤愿天寒”之語，“愿”字的用法與此處“惜”字的用法正同。

笫三層八句，鏡頭轉(zhuǎn)向一個貧婦人，她被捐稅弄得破了產(chǎn)，現(xiàn)時只能以拾麥穗為生，這是比全家忙于收麥者更低一個層次的人。你看她的形象：左手抱著一個孩子，臂彎里掛著一個破竹筐，右手在那里撿人家落下的麥穗。

這有多么累，而收獲又是多么少?。〉惺裁崔k法呢？現(xiàn)在是收麥的時候，還有麥穗可撿，換個別的時候，就只有去沿街乞討了。而她們家在去年、前年，也是有地可種、有麥可收的人家呀，只是后來讓捐稅弄得走投無路，把家產(chǎn)，土地都折變了，至使今天落到了這個地步。

我們可以想象：現(xiàn)在忙于收割的人家，明年也有可能像她那樣，無地可種，只能以拾麥穗為生。秉：拿著。

田家：這里指一個莊稼戶的產(chǎn)業(yè)。輸：交納。

第四層六句，寫詩人面對豐收下出現(xiàn)如此悲慘景象的自疚自愧。事：從事。

歲晏：年底。 作品的題目叫《觀刈麥》，而畫面上實際出現(xiàn)的，除了刈麥者之外，卻還有一個拾麥者，而且作者的關心也恰恰是更偏重在后者身上。

他們二者目前的貧富苦樂程度是不同的，但是他們的命運卻有著緊密的聯(lián)系。今日凄涼可憐的拾麥穗者是昨日辛勞忙碌的刈麥者；又安知今日辛勞忙碌的刈麥者明日不淪落成凄涼可憐的拾麥者呢？只要有繁重的捐稅在，勞動人民就永遠擺脫不了破產(chǎn)的命運。

作者在這里對當時害民的賦稅制度提出了尖銳批評，對勞動人民所蒙受的苦難寄寓了深切的同情。而且不是一般的同情，是進而把自己擺進去，覺得自己和勞動人民的差別太大了，自己問心有愧。

這時的白居易的詩歌確實反映了勞動人民的思想情緒，呼出了勞動人民的聲音。 這首詩寫作上的基本特點是不帶任何夸張地、如實地描寫現(xiàn)實生活場景。

他選取了舉家忙碌和凄涼拾穗這兩個鏡頭，使之構成強烈對比。前者雖然苦、雖然累，但他們暫時還是有希望的，至于后者，則完全是斷梗浮萍，朝不保夕了。

兩個鏡頭所表現(xiàn)的場面、氣氛、形象、心理都很好。 詩的最后是發(fā)議論，這是白居易許多諷諭詩的共同路數(shù)。

這首詩的議論不是直接指向社會病根，而是表現(xiàn)為自疚自愧，這也是一種對整個官僚貴族社會的隱約批評。白居易才是一個三百石的小小縣尉呀，那些大官僚、大貴族們難道不應該有更大的自疚自愧嗎！賦稅是皇帝管的，白居易無法公開反對，他只能用這種結尾來達到諷諭的目的。

2、劉方平《月夜》賞析 更深月色半人家，北斗闌干南斗斜[1]。 今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。

【賞。

八、五首關于雨的古詩并賞析

杜甫 好雨知時節(jié)，當春乃發(fā)生。

隨風潛入夜，潤物細無聲。 夜徑云俱黑，江船火獨明。

曉看紅濕處，花重錦官城。 [注釋] 1.乃：就。

2.發(fā)生：催發(fā)植物生長。 3.潛：暗暗地，悄悄地。

4.潤物：使植物受到雨水的滋養(yǎng)。 5.徑：鄉(xiāng)下的小路。

6.花重：花因沾著雨水，顯得飽滿沉重的樣子。 7.錦官城：成都的別稱。

[簡析] 這是一首描繪并贊美春雨的詩。題目中的“喜”字統(tǒng)攝全篇。

全詩八句，雖沒出現(xiàn)一個“喜”字，但詩人的喜悅之情溢于言表。 首聯(lián)寫春雨的來到：“好雨知時節(jié)，當春乃發(fā)生”，一個“好”字，表達了詩人對春雨的贊美。

春天是植物萌發(fā)、生長的季節(jié)，正需雨，它就下起來了。詩人用擬人手法，盛贊春雨善解人意，似乎懂得人們的心愿一般。

頷聯(lián)刻畫春雨的特征：“隨風潛入夜，潤物細無聲?！彼殡S著和煦的春風，趁著夜色悄悄地飄灑大地，綿綿密密，無聲無息地滋潤著萬物，不求人知，無意討好。

春雨具有這樣高尚的品格，詩人格外喜歡。 頸聯(lián)寫春夜雨景：“夜徑云俱黑，江船火獨明。”

詩人希望好雨能下個夠，他開門出來看，只見天上烏云密布，地上也是黑沉沉的，連小路也看不清，只有江中船上的漁火露出一點亮光。 尾聯(lián)“曉看紅濕處，花重錦官城”是詩人的想象：春雨過后的翌日拂曉，整個錦官城里必然是一派花團錦簇、萬紫千紅的景象，那一朵朵濕漉漉、沉甸甸、紅艷艷的鮮花，一定更惹人喜愛。

花是如此，那田里的莊稼也肯定會茁壯成長。春雨給大地帶來了蓬勃生機，給人們帶來了豐收的希望，詩人怎能不贊美春雨呢！。

九、季羨林《聽雨》10句賞析

1、這聲音時慢時急，時高時低，時響時沉，時斷時續(xù)，有時如金聲玉振，有時如黃鐘大呂，有時如大珠小珠落玉盤，有時如紅珊白瑚沉海里，有時如彈素琴，有時如舞霹靂，有時如百鳥爭鳴，有時如兔落鶻起，我浮想聯(lián)翩，不能自已，心花怒放，風生筆底。

此句修辭上，用了多處的比喻，將雨聲比作金聲玉振，黃鐘大呂等等，使雨聲具體而生動。 句式上用了多處排比，而且排比句與排比句間，長短不一，錯落有致，讀起來朗朗上口。

2、按常理說，我坐在那里，同一種死文字拼命，本來應該需要極靜極靜的環(huán)境，極靜極靜的心情，才能安下心來，進入角色，來解讀這天書般的玩意兒。 這里連用兩個極靜極靜，起到了強調(diào)的作用，突出了我現(xiàn)在本應是需要一個安靜的環(huán)境，嘈雜的雨聲形成了鮮明的對比，在文章中設置了一個矛盾，即我需要安靜卻又不討厭并喜歡這雨聲，為后文推進打下基礎。

3、在大大小小高高低低，有的方正有的歪斜的麥田里，每一個葉片都仿佛張開了小嘴，盡情地吮吸著甜甜的雨滴，有如天降甘露，本來有點黃萎的，現(xiàn)在變青了。本來是青的，現(xiàn)在更青了。

此句運用了擬人的修辭手法，表現(xiàn)出了麥子吸收水分的情景，以及受到雨水滋潤后的煥發(fā)生機的樣子，此句生動活潑，富有靈性。4、它們拼命從泥土中掙扎出來，頂住了干旱，無可奈何地開出了紅色的白色的小花，顏色如故，而鮮亮無蹤，看了給人以孤苦伶仃的感覺。

這里用了擬人的修辭手法，描寫出了二月蘭堅強不屈的精神，營造出一種干旱中花兒失色的慘淡景象。

一、關于雨的古詩及賞析

春夜喜雨好雨知時節(jié)，當春乃發(fā)生。

隨風潛入夜，潤物細無聲。野徑云俱黑，江船火獨明。

曉看紅濕處，花重錦官城。 題解杜甫詩集中有五十多首寫雨的詩篇，以《喜雨》為題的，共四首，以這一首最為知名。

這首詩作于上元二年（761）春天，杜甫這時已經(jīng)在成都草堂居住了兩年。 從上年的冬天到這年的二月間，成都一帶發(fā)生了旱災。

經(jīng)歷過冬天的人，最懂得春天的溫暖；經(jīng)歷過旱災的人，最懂得雨的可貴。所以當春雨來臨之際，杜甫欣喜非常，以久旱逢甘霖的心情，在詩中描繪了春夜雨景，謳歌了春雨滋潤萬物之功。

句解好雨知時節(jié)，當春乃發(fā)生。 多好的雨水啊，它似乎知道季節(jié)的來臨，當春天萬物萌生之際便應時而發(fā)生。

“好”字統(tǒng)攝全篇。俗話說：“春雨貴如油”，當萬物需要滋潤時，它便來了，故謂“知時節(jié)”，也自然是“好雨”。

詩人采用擬人化的寫法，將春雨寫得有情有知，善解人意，喜悅之情形于筆端。 隨風潛入夜，潤物細無聲。

它隨著微風悄悄地在夜間飄落，柔情地滋潤萬物，細微得聽不到一點響聲。這兩句用擬人化手法，在無聲之處，將雨的連綿滋潤之態(tài)寫得十分傳神，把雨好、人喜寫得含蓄而又生動。

詩句不用“灑”或“落”，而用“潛”字，十分恰切形象，準確傳遞了那種不知不覺的情境。清代仇兆鰲《杜詩詳注》評價說：“雨驟風狂，亦足損物。

曰潛曰細，寫得脈脈綿綿，于造化發(fā)生之機，最為密切?！币皬皆凭愫冢皙毭?。

看那四方郊野黑云密布，只有江中船上的漁火閃爍著一點光明。詩人又以開闊的夜景去描繪那聽不見的細密春雨。

前一句以烏云說明天陰雨長，正好滿足了自然萬物的需求。后一句與前一句形成對比，在無邊的暗夜中跳出亮色調(diào)，色彩鮮明，富有畫意。

同時見出春天的雨勢，雖然黑云密布，但并沒有風雨飄搖之勢，，所以船上人才會那般平和?！耙皬健?，鄉(xiāng)間小路，這里泛指四方郊野。

曉看紅濕處，花重錦官城。等到天亮后，去看那被雨水滋潤的紅花叢，經(jīng)雨而濕重的鮮花定會開滿錦官城。

這一聯(lián)由雨夜想象天晴，花兒飽含雨水的感覺，如在目前，花枝經(jīng)受不起花朵份量的情狀，也呈現(xiàn)出來。說明這雨整整下了一夜，已經(jīng)下透了。

詩人的想象，極大地拓展了詩的情感與思維空間，使得詩意更深一層，喜悅之情也不言自明?！凹t濕”，雨后的花叢，紅潤一片。

“花重”，花朵經(jīng)雨而濕重，一說色澤濃艷。 明代譚元春在《唐詩歸》評價：“'紅濕’字已妙于說雨矣。

'重’字尤妙，不濕不重?！薄板\官城”。

即成都。評解平常之景最為難寫，能寫難狀之景如在目前，且如此真切入微，令人如臨其境，只有大詩人能夠做到。

這是一首五律。前兩聯(lián)用流水對，把春雨的神韻一氣寫下，末聯(lián)寫一種驟然回首的驚喜，格律嚴謹而渾然一體。

詩人是按先“傾耳聽雨”、再“舉首望雨”、后“閉目想象”的過程和角度，去表現(xiàn)春夜好雨的。詩從聽覺寫至視覺，乃至心理感覺，從當夜想到清晨，結構嚴謹，描寫細膩；語言錘煉精工；巧妙地運用了擬人、對比等具有較強表現(xiàn)力的藝術手法。

詩中句句繪景，句句寫情，不用喜悅歡愉之類詞匯，卻處處透露出喜悅的氣息、明快的情調(diào)?！跺伤鑵R評》引紀昀語：“此是名篇，通體精妙，后半尤有神?！?/p>

在擇韻上，詩人以韻就情，他選擇的“庚”韻，是后鼻韻母，其發(fā)音過程較長，客觀上拖慢了整首詩涵詠的時間和語調(diào)，這恰恰宜于表達詩中喜悅而不沖動、醇厚而不奔放的綿長細膩的情感。