導(dǎo)語(yǔ)：

胡適說(shuō)：陸小曼是一道不可不看的風(fēng)景。

郁達(dá)夫說(shuō)：小曼是一位曾振動(dòng)20世紀(jì)20年代中國(guó)文藝界的普羅米修斯。

徐志摩說(shuō)：她一雙眼睛也在說(shuō)話，睛光里蕩起，心泉的秘密。

“校園皇后”陸小曼與“電影皇后”阮玲玉、“金嗓子”周璇、“才貌雙全”林徽因、并稱為民國(guó)四大美女。

她的詩(shī)作清新俏麗，文章蘊(yùn)藉婉約，精通英語(yǔ)和法語(yǔ)，她的工筆山水畫(huà)，頗見(jiàn)宋人的傳統(tǒng)。

陸小曼是上個(gè)世紀(jì)20年代曾經(jīng)火樹(shù)銀花的女子，亦是一個(gè)被千夫所指的女子。

她的前半生，是一只美艷的蝶，肆意炫耀著自己光彩照人的外表。她的后半生，是一只平凡的蝶，安寧，平靜。

一位靈魂有香氣的女子

劉海粟說(shuō)：陸小曼的舊詩(shī)清新俏麗；文章蘊(yùn)藉婉約；繪畫(huà)頗見(jiàn)宋人院本的常規(guī)，是一代才女，曠世佳人。

陸小曼，名眉，別名小眉、小龍，江蘇武進(jìn)人。她生長(zhǎng)在一個(gè)書(shū)香世家。

父親陸定日本早稻田大學(xué)畢業(yè)，是日本名相伊藤博文的得意弟子，曾參加孫中山先生的同盟會(huì)，回國(guó)后經(jīng)同鄉(xiāng)翰林汪洵之推薦入度支部（后為財(cái)政部）供職，歷任司長(zhǎng)、參事、賦稅司長(zhǎng)等20余年，是國(guó)民黨員。

母親吳曼華，是常州白馬三司徒中丞第吳耔禾長(zhǎng)女，多才多藝，古文深有基礎(chǔ)，更擅長(zhǎng)一手工筆畫(huà)?；蛟S，就是在這樣文風(fēng)濃郁的家庭中長(zhǎng)大，才誘發(fā)并蘊(yùn)育了陸小曼的文思藝心，其繪畫(huà)基礎(chǔ)由她母親授予，在幼年求學(xué)時(shí)畫(huà)藝就小有名氣了。

后來(lái)，陸小曼拜畫(huà)家劉海粟為師，這使她的國(guó)畫(huà)畫(huà)藝有了大幅度的提高。劉海粟曾這樣評(píng)價(jià)她的畫(huà)：“她的工筆花卉和淡墨山水，頗見(jiàn)宋人院本的傳統(tǒng)?！?/p>

1930年，徐志摩為了把她引向他所期望的那條路——畫(huà)畫(huà)、寫文章，又讓陸小曼拜畫(huà)家賀天健為師。陸小曼由此潛心學(xué)畫(huà)，畫(huà)藝得到長(zhǎng)足的進(jìn)步。

終于在1941年假座上海大新公司(今上海市第一百貨商店)樓上舉辦了個(gè)人畫(huà)展。展出作品多達(dá)100多件，受到相當(dāng)好評(píng)。

此后，其繪畫(huà)作品在1949年、1955年兩次入選全國(guó)美術(shù)展。1958年陸小曼加入上海美術(shù)家協(xié)會(huì)，后正式成為上海中國(guó)畫(huà)院的專職畫(huà)師。晚年被吸收為上海中國(guó)畫(huà)院專業(yè)畫(huà)師、上海美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，還被全國(guó)美協(xié)評(píng)為“三八紅旗手”。

晚年的陸小曼臉色白中泛青，雖面容憔悴，卻依舊有著年輕時(shí)的韻致，舉手投足依然溫和有禮。美人遲暮，她用繪畫(huà)來(lái)度化自己。

一副有故事的長(zhǎng)卷山水畫(huà)

在陸小曼的所有畫(huà)作中，這幅長(zhǎng)卷山水最為著名。之所以著名，并不是因?yàn)槠渌囆g(shù)成就有多高，而是畫(huà)作蘊(yùn)含了特別的意義。

據(jù)《陸小曼自述自畫(huà)》交待，1931年“九·一八”事變前夕，日本人正步步窺伺入侵我國(guó)東北三省。陸小曼想通過(guò)畫(huà)山水寄托自己對(duì)祖國(guó)河山的熱愛(ài)，希望祖國(guó)河山不受到日本的踐踏，于是她卷起袖子，破例畫(huà)起長(zhǎng)卷來(lái)了。

徐志摩認(rèn)為，這幅愛(ài)妻所作的長(zhǎng)卷是他的驕傲。之后，徐志摩帶著這幅山水到了北京，請(qǐng)鄧以蟄、胡適、楊杏佛、賀天健等好友們題跋指導(dǎo)。徐志摩把畫(huà)從北京帶回上海后，又將此畫(huà)給上海的一些朋友觀賞，于是在上海的一些名家也紛紛題跋。

看到這么多朋友和社會(huì)名流在上面題跋，這讓徐志摩和陸小曼非常激動(dòng)。但徐志摩感覺(jué)還不夠，他想到北京再請(qǐng)一些名家題跋。

1931年11月19日，徐志摩帶著這幅畫(huà)從上海經(jīng)南京到北京時(shí)，不幸悲劇發(fā)生了，徐志摩乘坐的飛機(jī)觸山失事，徐志摩遇難。也許是天意，也許是冥冥之中徐志摩的遺愿，這幅作品因裝在鐵篋中，竟完好無(wú)損。

陸小曼在以后的一生中，一直將這幅長(zhǎng)卷看成徐志摩留給她的最珍貴遺物，將它珍藏在身邊，她忍受著病痛的折磨和精神上的孤獨(dú)，獨(dú)自在空蕩蕩的房間里描繪她心中的山水田園。

她曾自述：“我愛(ài)大自然，但我無(wú)法旅游（因?。?，因此我愿陶醉在丹青的河山風(fēng)景中?！崩L畫(huà)為她打發(fā)了難熬的寂寞歲月，也抵抗了內(nèi)心深不見(jiàn)底的孤獨(dú)。

1965年4月3日，陸小曼病逝于上海華東醫(yī)院，享年62歲。臨終前幾天，她將這幅山水和梁?jiǎn)⒊瑸樾熘灸懙囊桓遍L(zhǎng)聯(lián)轉(zhuǎn)交給了徐志摩的表妹夫陳從周保存。后來(lái)，陳從周將陸小曼的這幅作品捐獻(xiàn)給了浙江省博物館。

一身才藝，靈氣逼人

世人總會(huì)對(duì)民國(guó)才子徐志摩與名媛陸小曼的愛(ài)情故事津津樂(lè)道，卻鮮少有人知道，陸小曼對(duì)繪畫(huà)也是極賦造詣。她的標(biāo)簽除了是“名媛”、“交際花”、“徐志摩太太”外，還是一位女畫(huà)家。

陸小曼對(duì)中國(guó)古代大師們的繪畫(huà)技藝和風(fēng)格極有興趣，反復(fù)研究元朝倪云林、明朝沈周、清初王鑒等大師的作品，久而久之，小曼的畫(huà)作也形成了文人畫(huà)的風(fēng)格。

此外，她還曾在北京圣心學(xué)堂習(xí)西方油畫(huà)，主攻靜物寫生和風(fēng)景臨摹，油畫(huà)創(chuàng)作特別強(qiáng)調(diào)色彩想像力，關(guān)注光影、色彩所產(chǎn)生的心靈作用，注意到色彩對(duì)人類心靈的某種暗示。

因此在她早期的繪畫(huà)中，既可看到頗有中國(guó)畫(huà)具有線的表現(xiàn)特點(diǎn)，又有西洋繪畫(huà)具有光影的特點(diǎn)。

陸小曼在繪畫(huà)方面就受陳半丁影響，觀者雖不能在力透紙背的陽(yáng)剛美學(xué)和書(shū)法修養(yǎng)方面得到滿足，但是卻能感受到女性畫(huà)家的顏色方面的敏銳度，陸小曼的花鳥(niǎo)作品色彩方面的細(xì)膩得益于其文化修養(yǎng)、其女性特有的對(duì)藝術(shù)的感受。

在陸小曼的人物畫(huà)創(chuàng)作中，由于身體多病，使其與清代改琦——費(fèi)曉樓一派得到了共鳴，以單薄羸弱、柳肩細(xì)腰、顧病自憐為基本造型和表達(dá)主旨，倒不失為一種那個(gè)時(shí)代一類女性的心聲。

她的設(shè)色山水，師承元代書(shū)畫(huà)家倪瓚的風(fēng)格，她取材太湖一帶景色，疏林坡岸、淺水遙岑，意境清遠(yuǎn)蕭疏。

用筆輕而松，墨色簡(jiǎn)淡，卻厚重清溫，無(wú)纖細(xì)浮薄之感，能以淡墨簡(jiǎn)筆，有神地籠罩住整個(gè)畫(huà)面，可謂“天真幽淡，似嫩實(shí)蒼”。

同時(shí)她也有明畫(huà)家沈周的筆觸，取景多江南山水和園林景物，筆墨堅(jiān)實(shí)豪放，雖草草點(diǎn)綴，而意已足，形成沉著酣肆的風(fēng)貌。

亦作細(xì)筆，于謹(jǐn)密中仍具渾淪的氣勢(shì)。她的畫(huà)風(fēng)也有近清代王鑒一路，善作設(shè)色山水，筆觸細(xì)膩，格調(diào)有幽雅淡遠(yuǎn)之趣，到了晚年則入蒼?？樟戎?。

劉海粟曾這樣評(píng)價(jià)她：陸小曼的舊詩(shī)清新俏麗；文章蘊(yùn)藉婉約；繪畫(huà)頗見(jiàn)宋人院本的常規(guī)，是一代才女，曠世佳人。

結(jié)語(yǔ)：

陸小曼風(fēng)華絕代卻也百年孤獨(dú)，她是中國(guó)文藝界的普羅米修斯；

她半生絢爛，半生素衣，她是北京城一道不可不看的風(fēng)景；

她攻書(shū)畫(huà)，善詩(shī)文，她是校園里的皇后，名動(dòng)京華的才女；

她抽大煙，醉紅塵，她是洋場(chǎng)里的?？?，世俗難容的異類；

她是憎惡她的人眼中的蕩婦，是喜歡她的人眼中至情至性的烈女；

她的一生悲喜重重，毀譽(yù)參半；

她是徐志摩一世的掛牽，是劉海粟口中的曠世佳人，是金庸筆下小龍女的原型，她是陸小曼。