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迷失在拉薩街頭的酒吧之眼——NIKKOR AIS28F2實戰(zhàn)評價
夜晚，在大昭寺前搖轉經筒的朝拜者 2009年5月8日晚9時許，太陽已經在半個小時前隱去光芒，大昭寺終于融入暗夜之中。光滑的石板街面反射著暖色的燈光，轉經的人影少了許多，游客們更是早已各自散去，回到這個城市里的臨時歸宿。
光線的確是有些暗淡，大昭寺正門的攝影愛好者比下午或傍晚的時候少了很多，過了21時，幾乎就沒有人舉起相機了。
卸下傍晚時候用于預設焦點、盲拍使用的AF20F2.8D，我從攝影包里摸出了另一只鏡頭——尼柯爾AIS28F2，熟悉尼康手動鏡頭的朋友都知道，它還有一個挺好聽的名字——酒吧之眼。
不知道這個略帶小資情調的名字是哪位仁兄的首創(chuàng)，個人覺著不難聽，挺煽情的。而此鏡為何稱為酒吧之眼，目前大家比較認可的因由是：F2的大光圈適合暗光拍攝；0.25米的最近拍攝距離配合28毫米視角， 在酒吧的暗影迷離中可以近距離的施展身手。
從1970年開始到1980年，NIKON研發(fā)出品了4代手動28F2，有朋友說只有最后一代AIS28F2才真正是酒吧之眼，因為之前3代最近對焦距離都是0.3米，而最后一代是0.25米。個人感覺倒沒有這么絕對，畢竟所謂的酒吧之眼不過是坊間稱謂而已，而酒吧之眼本身也在不斷改進變化著。
本人比較土，是極少泡酒吧的，更沒有這類題材的拍攝計劃，但5月份的拉薩之行，這支鏡頭也算是個使用重點。理由也有些復雜，歸納起來大概兩點：《尼康兵鑒》要繼續(xù)寫，尼康的經典手動鏡頭是繞不開的；另外，一直感覺手里缺少夠力道的尼康廣角定焦鏡頭（關于尼康現階段廣角定焦的問題，我曾寫了一篇拙文——《預測尼康大口徑廣角定焦更新版本》，那里面談了一些想法）。
鑒于尼康大口徑廣角定焦目前所能提供的選擇實在有限，就淘了這支手動的AIS28F2。用來搭配的機身為：D300、F4S、FM2。
但這支酒吧之眼絕不是淘到了就放心使用這么簡單，因為這只吧眼折射出一些細節(jié)問題，需要我個人來解決。關鍵詞：手動、視角、曝光、膠片與數字轉換的習慣、后期。
倚門打電話女子，當時暗光，畫面中心的直射亮光刺眼，手動對焦費了些精力，后期把人物略提亮 先說手動的問題
盡管十多年前也是純粹的純手動起步，FM2作為第一部單反給了我很多有益攝影的體驗，但大多數情況下的拍攝，AF是好用而高效的。如今再返回頭用純手動鏡頭，不由心生疑慮：如果重要的畫面因為手動對焦錯失良機、或焦點沒有重合，怎么辦？事實上，在實際的拍攝過程中，手動真的是利弊各半。
其次是視角問題
這支鏡頭要有全幅數字機身的支持才能發(fā)揮其全部功能，但我手里只有D300這樣的DX格式機身，視角折合后，此鏡的28廣角能力會受到限制。雖說折合成42毫米后也挺舒適的，但廣角鏡頭的邊角像質和變形程度就無法再現了，這無疑會影響對鏡頭的評價。因此，不得不帶上F4S、FM2，行李的重量也是陡增。尤其是F4S，完全可以改變一個攝影包的重心。
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曝光問題
用了幾年數碼相機，返回頭拍膠片，我有些開始擔心曝光了，確切的說，是擔心F4S的矩陣式測光。FM2反而倒不令我擔心，因為我對它的偏重中央測光方式吃的比較透，利用光圈微調進行補償很熟悉。但給F4S做曝光補償的經驗早忘了，其實，尼康的矩陣式測光一直比較精確的，需要刻意補償的時候還真不多。后來的事實證明，雖然這次用F4S拍的好片很少，但F4S的曝光是非常準確的。反而在某些復雜光線下，我對FM2的控制有些生疏了。也難怪，這幾年，FM2出場的時候，全是一些高寒地帶，用于在深夜長時間曝光，支上腳架打開B門就可以了。
拍攝習慣問題
我們中的大多數人都已經習慣了數字成像帶來的便利，其中很重要的一點就是可以立刻看到結果，這一點真的很重要，因為它可以令攝影者對自己的拍攝結果心中有數。尤其是拍攝專題或系列的攝影師，及時看到結果，可以隨時修正自己的拍攝計劃，而不是像膠片時代，要等到最后，比如回到北京沖洗出反轉后再看，那時候已經無力回天了。
所以，在提出這個問題的時候，我在潛意識里給了自己一個答案：重要的畫面依然用數字機身拍吧。不是不信任膠片，而是不太信任自己了。實際的拍攝中，熟悉了數字節(jié)奏的我在用膠片的時候，經常有不合拍的感覺，即使是用F4S的高速連拍也不能避免，總覺著慢，總是差一拍的感覺，不能隨心所欲。當然，這也有F4S快門鈕釋放行程過長的原因。
膠片的后期
坦率的說，我對5月拉薩的膠片拍攝沒抱太大期待，很久不用了，對出片效果沒底而且用慣了數字機，拍攝習慣也有改變?；貋砗蠛芫茫偶袅诵┠z片，托在博物館工作的朋友幫忙掃，反正也不著急，他們工作室的藝邁康已經被數字技術擠到角落了，自當幫它活動一下腰腿。又過了很久，細心的朋友把光盤和裝好底片袋的膠片拿給了我，我插入光盤，打開電腦。這一張，讓我在瞬間有些感動，倒不是我拍的好，而是逆光下，膠片的層次與厚度感動了我，高光區(qū)的彌散所襯托的孤立身影觸動了我，仿佛回到了那個下午：取下F4S的取景器，我低著頭朝拜那些朝拜的人們。F4S的矩陣測光還是相當準確的，如果沒記錯的話，我貌似+0.3EV的補償了
這似乎從來都是個問題，而這個問題的最后一環(huán)會落在掃描上。在膠片時代，我最滿意的掃描來自于電分，那是拍攝東北虎專題的時候，朋友在京城一家大廣告公司用海德堡滾筒幫忙做的，個人認為效果好的已經很難再好了，現在看那時候的電分片子，依然會驚嘆。不過，后來也有朋友經常抱怨說電分的效果并不滿意，呵呵，我想原因是多方面的，比如操作者的水準問題。
近幾年極少拍膠片了，基本就是去邊遠地帶的長途旅行會帶FM2做備用機，并為其準備1、20個反轉。正巧有個朋友在博物館工作，他們那臺藝邁康掃描儀已經被數字技術擠到了工作室的角落，我曾用它掃描了一些膠片，感覺效果完全可以滿足使用。所以，這次的拉薩之行，我為F4S和FM2準備了幾十個反轉，用于手動鏡頭的試拍，KODAK E100G占到三分之二，余下的FUJI RDP3還是上一次深入藏地剩下的，快到期了。
如果手中有尼康的FX（全幅）機身，也就不必這樣麻煩了，但目前NIKON的FX畫幅機器中：D3X的性能我很喜歡，但目前還不能承受它的價格。D3的確是一臺強機，但在面試將近兩年后的今天，我更希望看到D3的1600（或更高）萬像素版本。所以，只能等待，包括尼康的2000萬像素準專業(yè)級別FX機身。
順便倒苦水：數字時代追趕機身的性能，實在是苦啊。
我們以為從今后可以不買膠片、不沖膠片，就可以省下一大筆錢，但是，為了一塊兒可以反復曝光的CCD或CMOS，我們不得不頻繁的更換機身，換了幾次后，早就喘的不行了，實在跟不上了，咳咳。當曾經以為是個夢的神話終于實現，才發(fā)現生活其實還是需要本錢的。
AIS28F2——酒吧之眼的實戰(zhàn)聯想
從青海果洛來朝拜的覺姆雍宗，每天除了磕長頭，她有時還對著太陽仰目冥思，給她留了電話，說好她回去后再聯系，我把照片寄給她，但一直沒消息
鏡頭切換回前文中大昭寺廣場的夜晚，我從攝影包中摸出AIS28F2，替換下AF20F2.8D。
光圈優(yōu)先，ISO800，F2，減0.67檔曝光——我在暗光中嘗試著拍大昭寺門口磕長頭的人，但獲得的快門速度低至1/3秒——繼續(xù)減曝光至—1.33，快門速度升至1/6秒，這幾乎已接近我手持拍攝能保證有及格清晰度的極限了。
無奈之下，把感光度提升至ISO1000。自己是極少用到超過800感光度的，早前的D200在ISO800時比較糟糕，后來的D300在ISO800基本可以接受，但用到1000度的時候極少。印象中只是在德格八幫寺幽暗的大經堂，拍89歲的金剛上師時用過，但同時還用了三腳架。
在如此暗的情況下，很快我又發(fā)現了另一個問題：手動尋找焦點非常困難。因為被攝人物及環(huán)境的反差極低，輪廓極不明顯，肉眼極難分辨焦點是否清晰。
依賴機身內的合焦指示？呵呵，沒用的。不是尼康機身的合焦提示不好用，在光線好的時候是很好用的。但在極其糟糕的環(huán)境光線下，我曾嘗試尋找一些盡可能亮的反差來利用它，但得到的焦點實在很難得到保證，因為取景器中混沌一片。
冷靜看待現今手動鏡頭的使用，感覺是需要劃分使用場合的。如果拍攝安靜題材比較多，比如風光、靜物等，可以邊拍邊體會手動鏡頭的樂趣。但如果經常需要快速的抓拍，那純手動的確是有些不便。光線好的時候，可以用超焦距彌補，靠大景深保證清晰度，但在極暗光下抓拍，用到最大光圈是必然的，超焦距就很難成立了。
曾看到有朋友說，用膠片和手動可以使自己更認真的拍攝，因為拍每一張之前都會思考一番。但對于人文紀實類題材來說，生活的場景是流動的，很多拍攝機會是來不及思考的，攝影者更多的是依靠自己的拍攝本能，突然而至的瞬間怎么會有思考的時間呢？所以，認真思考和得到好照片沒有必然聯系，呵呵。
我的視力一直還行，但反復的轉動對焦環(huán)，努力分辨焦點是否清晰，讓我想起了一種古老的技藝——熬鷹。的確是熬的頭暈眼花了。
尤其是主體遠離鏡頭的時候，的確是太難看清了，幾個回合下來眼就暈了，我努力的想把畫面看清楚，但對焦環(huán)始終在和我開玩笑。最后能依靠的手段就只有鏡頭上的距離標尺了，目測拍攝距離，調整焦點，比用眼看要準確多了。AIS28F2的距離標尺是很準的，但可惜只能精確到2米，之后就無窮遠了。但由此看來此鏡的確是極重視近戰(zhàn)的。
拍攝中忽然發(fā)現，之前對高感的使用過于保守了，曾經認為ISO800配合F2左右的大光圈可以應付絕大多數情況，但現在，切身感到ISO1600是必須的。當然，這個1600的可用標準是D3的，D300目前的高感能力的確是太勉為其難了。（最近剛又看了D3S的宣傳冊，有幾張片子不可謂不毒，ISO12800，套用宣傳冊中的話：重新審視攝影所能達到的力度、潛能和廣度，重塑攝影的極限。等等，我確實相信，這不僅僅是廣告）。
從膠片時代的F90X開始，尼康在暗光環(huán)境下的自動對焦能力就一直厲害。拋開綜合性能，單就暗光環(huán)境合焦能力，在使用同規(guī)格鏡頭、同一環(huán)境的情況下，很多年前我用F90X打敗過某品牌的兩代頂級機（這個不怕砸磚頭，確實經過我的認真測試）。
所以，在有個夜晚，拍攝從青海果洛來大昭寺朝拜的覺姆雍宗的時候，實在是感到反復的手動對焦對眼睛是一種折磨，對自信心是一種摧殘，干脆換下了酒吧之眼，用AF20F2.8D，在反差很低的情況下，D300依然能準確合焦。
所以說，如果在28這個焦段尼康有相應規(guī)格的AF鏡頭，那我肯定不會用手動鏡頭來補缺。在大部分情況下，AF技術可以讓攝影師更專注于構圖與瞬間的把握，有利于在快速、大量的抓拍中得到更多可用的照片。就目前所得到的圖片而言，我確信，如果用手動鏡頭，成功率會下降一些。
也曾看到有些朋友說，因為數字機身的高感技術而不必制造大口徑鏡頭，今后的鏡頭可以向小口徑、輕量化發(fā)展，個人感覺這是有一些局限的認識。
其實小口徑鏡頭一直都存在，比如那些所謂的狗頭們，F3.5—F5.6之類的變焦。但為何廠家一直也在努力的生產大口徑鏡頭呢？因為有些攝影師要面對多種多樣的環(huán)境。在弱光環(huán)境下，一支最大光圈F4的鏡頭和一支最大光圈F1.4的鏡頭，帶給攝影師的畫面視覺感受是完全不一樣的，攝影師對現場光線的理解及構圖也是有區(qū)別的。
從鏡頭性能上看，絕大部分鏡頭的最大光圈都有這樣那樣的缺點，通常，最大光圈F1.4的鏡頭收小一級至F2時，鏡頭的光學素質會有很大提升，而一支最大光圈F4的鏡頭，收小一級到F5.6，在暗光下拍攝已經是不可想象了。
用什么樣的鏡頭，用多大口徑的鏡頭，還是得看你拍什么題材，對人文紀實來說，大口徑定焦是必須的。
做工與手感
我有一個喜愛攝影的朋友，美術專業(yè)院校畢業(yè)，悟性非常高。她看到我用酒吧之眼拍的片子后，就去網上查了查。雖然女孩子對器材的理解有些性別局限，無非是被酒吧之眼的小資情調吸引，但她依然憑直覺說出了自己的感受：NIKON的手動鏡頭乍一看不起眼，但細品味，卻有種粗礪如男人般的氣息。
我又補了一句：在器材里，NIKON肯定不是西服，它更偏向牛仔褲。NIKON的手動鏡頭體現了很濃重的牛仔褲氣質：不顯奢華但樸素結實，關鍵是，還可以買的起。
在外觀上看，AIS28F2有一個不太明顯的特點，你可以把它和AIS24F2、AIS24F2.8、AIS28F2.8這些外形比較接近的鏡頭擺放在一起，然后一眼認出來，因為AIS28F2的調焦環(huán)上有4圈橡膠紋。
這使得它的身材有些長，裝在機身上，沒有AIS28F2.8好看。
有些朋友提過這個看法，我倒絲毫沒有在意，畢竟，器材是拿來用的。曾經在器材店里看見過成色非常新的二手AIS28F2.8，1500元，我放下了正在看的一支外觀很爛的AIS28F2，拿過了那支28F2.8，心里的確有些喜歡它的外形和手感，但最終的決定依然是：繼續(xù)淘AIS28F2，因為我對2.8的最大光圈沒興趣。
沒事閑的八卦一下，N家50毫米以下量產鏡頭，AF、MF都算上，貌似只有AF28F1.4D、AIS35F1.4、AIS28F2的調焦環(huán)上有4圈橡膠紋。
作為一款大口徑廣角鏡頭，AIS28F2的身材可謂輕巧苗條，僅重345克，而口徑依然屬于尼康著名的52毫米陣營。這實際上是廠家和設計者對產品風格的定位：在擁有優(yōu)良光學素質基礎上，保持輕巧與便攜性。
和現在的AF鏡頭相比，AIS28F2可稱得上是一支全金屬構造的鏡頭，較真兒的說只有兩個地方不是金屬：調焦環(huán)上的橡膠皮和光圈環(huán)中央的塑料防滑紋路。
此鏡調焦環(huán)異常寬大，已經超過了半個鏡身長度。調焦手感屬于順滑輕快之列，但如果和頂級的手動鏡頭相比，比如蔡斯的ZF系列和萊卡的一些鏡頭，手感肯定要遜色一些，當然我們前面說過，尼康偏向牛仔褲，呵呵。
擁有如此寬大滑順調焦環(huán)的鏡頭，在向機身安裝的過程中，需要輕巧的手法：手指必須捏牢緊貼光圈環(huán)的亮色窄金屬環(huán)，才能用上力。最好的手法應該是虎口向著鏡頭尾部，用拇指和食指鉗住亮金屬環(huán)，對好卡口，順時針擰動即可。
這支鏡頭的調焦距離標尺上有9個數字符號，0.25米至2米居然就占了8個，然后從2米直接跳到無窮遠。我粗略用尺子量了一下，從無窮遠到0.25這端，總長約為6.5公分。0.25這端轉到終點后，有幾個毫米的余量，以我之前的經驗，這可能是考慮到極限環(huán)境下冷熱膨脹變化。
接下來再看，0.25到0.3之間居然有1.5公分的距離，而2米至無窮遠只有可憐的0.5公分。如果算上0.3至0.35的1公分，那么0.25至0.35這10公分的實際拍攝調焦距離，在調焦環(huán)上就占據了將近40%的長度。
費這么大力氣得出的結論是：那個時候的尼康，對這支鏡頭的近距離拍攝的確是十分重視，而0.25米的最近拍攝距離，在那個時代的確已經接近極限了，即使是現在，蔡斯同規(guī)格的ZF28F2，也不過是推進到了0.24米，當然，這1公分的距離也很不簡單了。尼康的AIS28F2.8可以達到驚人的0.2米，但光圈口徑小了一檔。
上面提到的冷熱膨脹因素，此鏡也把富余量放在了最近拍攝距離端，而絲毫沒有給無窮遠任何余地。講究的依然是近戰(zhàn)呀。
那么，實際拍攝中，此鏡的近拍及背景虛化能力的確很出色，但超過2米的拍攝，基本上預設焦點是沒戲了，光線好的時候，可以用超焦距，但弱光場景下，超焦距也難成立，只能拼眼力了。
用D300配合AIS28F2的時候，限于視角的變化，我沒大使用超焦距，全部靠取景器手動調焦。但用F4S的時候，因為回歸到全畫幅的28毫米視角，就可以用超焦距了。但這次使用F4S，我有很長時間是拿下F4S的可卸式取景器的，俯視取景，順便用余光目測距離，然后確定調焦標尺。拍攝感覺是很有趣的，可玩度非常高，其中的細節(jié)，等寫F4S的時候再慢慢咀嚼吧。
這樣，一方面是充分享受F4S的獨特操作樂趣，另一面，也可以在抓拍時隱蔽自己，畢竟，攝影是一件入侵性的方式，隱蔽些總是好的。
AIS28F2的影像特征
光明港瓊甜茶館的藏族阿媽 雖然號稱酒吧之眼，但AIS28F2的影像卻毫無迷離之態(tài)，恰恰截然相反，這是一支解像力和反差均非常優(yōu)異的鏡頭，僅從解像力上看，此鏡無疑躋身一流之列。我甚至覺得酒吧根本配不上這支鏡頭，西部牛仔刀削般的臉龐和荒野中寸草不生的裸巖，才是它的風格?？赡?，它的名字本就是來自于西部的酒吧。
此鏡最大光圈F2下，就有完全可用的價值，中心解像力高，僅四周畫質略低，F2.8就已經呈現了很好的畫質，F4時的中心、四周繼續(xù)提高，但幅度不大，因為F2.8已經達到了很高的水準，故F4的超越并不明顯，至F5.6時達至最佳畫質。
看了PFOTOZONE的測試圖，AIS28F2在F2、F2.8時的解像力超過了AF28F1.4D在同檔光圈下的水平，僅F2時的邊緣略弱于百變妖（AF28F1.4D的江湖綽號），但百變妖已是收縮了一檔光圈呀。對于這樣的大光圈鏡頭，F2、F2.8這兩檔光圈的使用率是非常高的，考慮到兩者在價格上的巨大差異，AIS28F2的表現堪屬難能可貴。而百變妖面對酒吧之眼，也沒占到太大便宜，百變妖大了一級光圈，而酒吧之眼在最近對焦距離上勝了一籌。
比較想知道的是，AIS28F2和AF28F1.4D在光學上是一脈相承呢，還是個性迥異?？上诸^沒有AIS28F2的詳細光學結構資料。能搜羅到的資料是：AF28F1.4D光學結構為8組11片，最近對焦距離0.35米，放大倍率1：8.3；AIS28F2光學結構為8組9片，最近對焦距離0.25米，放大倍率1：5.4。
不過，后來偶然在一個國外網站找到AIS28F2的鏡頭結構圖，雖然很小，但也足以看清了，和AF28F1.4D不是一樣的設計。百變妖因為F1.4超大口徑緣故，為了克服各種像差，必須要用精密研磨非球面鏡片的。
它們之間的另一個顯著差別是：AF28F1.4D在坊間被傳的神乎其神，號百變妖又稱碧玉刀；而AIS28F2則名微式薄，很少受人提起，也很少現身江湖，唯一被人記住的，是那個小資情調的名字——酒吧之眼。以1998年日本的尼康鏡頭目錄上所標柱的價格看，AF28F1.4D時值238000日元，而AIS28F2則低了3倍，為80000日元。
但我現在懷疑的是：酒吧之眼暗藏的殺氣可能并不比挎著碧玉刀的百變妖弱多少，酒吧之眼這么軟調的名字可能正是大隱于市的深藏。不禁問自己，如果有AFS28F2，而且價錢比AF28F1.4D低兩倍以上，我會選擇哪一個呢？不言而喻。
當然，酒吧之眼和百變妖的比較還很不確切，僅僅是根據能看到的MTF而已，但在實拍中鏡頭的諸多特性會體現出來，比如像差等。但目前看，找一支百變妖來做比較，或者做深度的實拍，實在頗具難度。另一個比較遺憾的是，很多傳說中的頂級鏡頭，都很難看到與其身份相符的難忘圖片，也使我們難以有更直觀的概念，是為憾事。
說到近拍，必然會連帶上另一個攝影專有名詞：焦外。
曾經對焦外很不以為然過，因為很多時候，我們連焦點內的問題就解決不好，卻專注的癡迷焦外，有些倒置與病態(tài)。但后來發(fā)現，焦外也的確是鏡頭的特性之一，有了好的焦內，再有好的焦外，可以提升影像的感染力。唯一要注意的是，這兩樣的順序不能搞反：先把焦點內的事情搞定，再抓焦外。
AIS28F2到手后不久，便覺察出此鏡的焦外很是不俗，比較明顯的超過了我的預期。雖然光圈葉片設計為7片，但實拍體現為散景自然，過渡柔和。在某些場景下，還是很能烘托氣氛的。
AIS28F2的鍍膜，直對鏡頭看，深遂而通透，后組鏡片為碧綠，側向看則前鏡組為大面積紫色，中間為琥珀。
分別用NIKON D700試拍了AIS28F2和AFS17—35F2.8D，在同光線、相同焦段下拍攝相同場景，AIS28F2的曝光比17—35欠約0.3檔左右，色彩還原比17—35偏冷，反差更高。金廣角（指AFS17—35F2.8D）的色彩更生動一些，經仔細比對現場，個人認為金廣角的色還原更接近真實。畢竟，僅從鍍膜上看，前后相差十幾、二十幾年的科技含量，還是有實際體現的。
AIS28F2用在D700這樣的全幅機器上，在最大光圈時彌漫著暗角，F2、F2.8可謂嚴重，F4、F5.6逐漸好轉。如果不帶遮光罩會好一些，此時最大光圈時的暗角會比帶遮光罩時自然，到F5.6基本消失。而金廣角的28段沒有暗角。
此鏡用在D300上，幾乎難以覺察到畸變，畢竟DX畫幅用的是鏡頭最中央的成像區(qū)。用在全幅機器上，畸變也控制的不錯，桶變、枕變都不明顯。
紫邊？ 這個還真沒有專門測試過，趕快翻看圖片夾，找到幾張容易產生紫邊的圖。幾張金屬反射強烈高光的，全部沒有紫邊。背景是天空的枯樹枝，放大到100%，不能說沒有，只能說幾乎沒有。我對測紫邊興趣不大，但可以肯定的是，AIS28F2比AF85F1.4D的紫邊要少的多，甚至是難以覺察。
總評： 1、 解像力優(yōu)秀，反差、明銳度均出色。
1、 對NIKON手動鏡頭感興趣的攝影者。
另注：本文及其所選擇的圖片，僅是希望體現器材的一些特點，但在藝術水準和技巧上，尚存很大差距，因個人水平所限，所拍圖片并不意味著能代表器材的最高水準表現，希望諸位朋友大俠給予體諒和指正為盼，謝謝。
AIS28F2配合F4S，取下取景器俯視拍攝，在實拍中還是有很大樂趣的 補充
前些時候，給《戶外探險》雜志做了一期JEEP牧馬人測試，基于硬派的內涵，也基于WRANGLER這個名字，我找到了好友：中國三屆牛仔繞桶賽冠軍三嘯先生，他剛剛從意大利參加繞桶世界杯回來，單場最好成績曾達到第三名，很不軟了
計劃的PK是，我駕駛牧馬人的兩款車型：SAHARA和RUBICON，進行繞桶，測試車的操控性和暴發(fā)力，最后結果挺出乎意外的，有興趣的朋友，可以關注2010年第一期《戶外探險》雜志，嘿嘿，算廣告嗎
拍攝過程中，也用AIS28F2拍了幾張，屬于見縫插針
在黑沉沉的暮色中，從D700的取景器望出去，AIS28F2銳利而明亮，實拍效果：盡管迎著車燈眩光，但AIS28F2焦內表現銳利、透徹，屬于非常富于質感的表現力，而對于斜向的車燈光柱，還原的也非常好，沒有受到影響，捎帶說一句：D700的高感的確是比較地道的
這樣一支老鏡，在數字時代還有這么好的表現，個人認為很難得了，看了一些大俠提供的國外網站評價，我覺著評價還是比較客觀的，當然，任何一支鏡頭，最終結果，都要看使用者怎么去用
NIKON D700 AIS28F2 F2.8 1/15S ISO800 最近開始恢復中斷了多年的掃街抓拍紀實，嘗試了幾支鏡頭，感覺D700+Ai-s28mmf2是最舒服的。為了不引起注意，99%為盲拍估焦。其實很喜歡這種抓拍，但這么多年總是往很遠的地方跑，忽視了自己生活的城市和身邊。拍起來很上癮，經常忘了要去做的正經事兒，呵呵
為了保證一定的景深，除非要慢門效果，基本用F4比較多，光線弱就F2.8D700的iso1600用的最多，對D700而言，個人感覺iso3200為上限，iso6400只能救個急，我對可用iso是這樣，在廠家給的上限往下降一檔 。
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