整部《紅樓夢》就是一出悲劇,而這個一開始就醒悟的人就是甄士隱。

　　十年辛苦不尋常，字字看來皆是血!簡單的詩句，似乎便包含了曹公十年來的對《紅樓夢》的執(zhí)著;在這十年間的時間里，他增刪五次，也因此，《紅樓夢》無論是從文字、語言，都將文化推向了一個新的高度，它是當之無愧的四大名著之首。

　　所以，從這一點來看，在《紅樓夢》第一回里出現(xiàn)的甄士隱，他所包含的內(nèi)容是豐富的，是立體的，簡單來說，有這五點。

　　第一點：甄士隱對應“真事隱”

　　《紅樓夢》成書于清朝時期，因文字獄的原因，文人在創(chuàng)作過程中都遇到了很大的阻力，如果不小心，搭上了文字獄的罪名，不僅僅是這個人的作品無法流行，其本人，也會因此而付出沉重的代價;因此，曹雪芹在寫這篇滿帶著悔恨又包含著政治敏感問題的作品時，不得不小心翼翼，甄士隱，諧音既真事隱!

　　而在這一回里，曹公還塑造了另外一個人，那就是賈雨村，諧音既通“假語存”，意思簡單明了，就是要將真事隱去，而借假語來記錄自己碌碌無為的一生。

　　也正是因此，才造成了《紅樓夢》草灰蛇線，伏脈千里，諸多謎底的現(xiàn)象，《紅樓夢》不是一部簡單的文學小說，它更是包含著真與假、涵蓋眾多領域的百科全書。

　　在《紅樓夢》里，作者給我們留下了許多的疑點，這不僅僅是因為它后四十回的缺失，還包含著它本身具有的神秘外衣;比如，秦可卿這個女子她的真事身份究竟是誰?尤其是她的房間里不同尋常的擺設;比如，林黛玉和賈寶玉拆解九連環(huán)有什么意思?比如，賈珠是如何死的?這些種種，都增加了我們對《紅樓夢》這部小說的興趣;而甄士隱便在第一回就奠定了它神秘的基調(diào)。

　　第二：以甄士隱一家的小榮枯，來隱射以賈府為首的四大家族的大榮枯

　　原文中說，甄士隱一家本不是望族，但當?shù)厝艘廊煌扑麨橥?由此不難分析，甄士隱的先祖，一定是一個富貴之家;不然，以甄士隱毫無生存能力又無仕途經(jīng)濟學的能力，又怎么能過上衣食無憂的生活呢?從這一點來看，他同賈府的現(xiàn)狀是類似的，冷子興演說榮國府時，便點名了賈府如今已走向下坡路。

　　寧榮二公時期是賈府最鼎盛的時期，而到第三代賈政這一代，賈府的子孫不過是賴著祖上的榮恩罷了。

　　甄士隱一家在經(jīng)歷女兒被拐、房子被燒后，算是真正破產(chǎn)了，就如同賈府最終的結(jié)局是大地白茫茫一片真干凈一樣;賈府的衰敗同甄家的破產(chǎn)同本質(zhì)上來說是一樣的，都是其子孫安享富貴而不思進取。

　　曹公用甄士隱一家小榮枯做鋪疊，來預示來隱射以賈府為首的四大家族的大榮枯，其手法之高超，讓人佩服。

　　第三：曹公以甄士隱女兒英蓮的一生為縮影，來隱射金陵十二釵最終悲劇的結(jié)局

　　甄士隱的女兒甄英蓮，本是一個快樂活潑的小女孩，但不幸的是，在她四歲的時候，被拐子拐跑了，從此，經(jīng)歷了十多年折磨的生活;甄英蓮，位于金陵十二釵又副冊之首，曹公以她為引子，來隱射金陵十二釵正冊的十二個女子，注定悲劇的命運;為《紅樓夢》里所有的女子，都無法擺脫“千紅一哭，萬艷同悲”的結(jié)局，奠定了悲傷的氛圍。比如莫名其妙而死于宮中的元春、慘遭孫邵祖家暴而死的迎春;被迫從為拯救賈府政治婚姻的探春;比如，壽夭多因誹謗生的晴雯……她們的結(jié)局同英蓮無疑是相似的，相似的悲劇。

　　第四：曹公以甄士隱的出家，隱射了賈寶玉的出家

　　在一定程度上，甄士隱更像是另一個年紀的賈寶玉，整天修花種草，游手好閑，不思進取，而最終在房屋被一把火燒之后沒有一點生存的能力;寄居老丈人家，遭受人言人語，痛失女兒英蓮，最終流露出下世的光景而雖破足道人出家了。

　　而賈寶玉，同樣是如此，《西江月》評價賈寶玉：“空有一副好皮囊，腹內(nèi)原來草莽;富貴不知樂業(yè)，貧窮難耐凄涼”，雖然曹公后四十回遺失了，但似乎，賈寶玉最終的生活也同甄士隱一樣，在賈府被抄家以后，同薛寶釵寄居在薛姨媽家里，因毫無生存能力，而遭受薛姨媽的冷言冷語，而最終看破，回歸情根峰下，安心做那一塊無才補天的石頭。

　　第五：以甄士隱注解的《好了歌》，呼應《紅樓夢》最終的白茫茫一片大地真干凈!

　　陋室空堂，當年笏滿床;衰草枯楊，曾為歌舞場。蛛絲兒結(jié)滿雕梁，綠紗今又糊在蓬窗上。

　　這一興一衰的對比，渲染了《紅樓夢》悲劇的氛圍，奠定了《紅樓夢》悲劇的結(jié)局;曾經(jīng)的大觀園有多么的歡樂，最終的大觀園就有多么的凄涼;死的死，散的散;我方唱罷你登場，不過為他人做嫁衣裳!

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