這一段時間看《山河月明》實在是有點“下頭”。

本以為集齊了陳寶國、張豐毅、王勁松、杜源、王繪春、張光北等十幾位老演員，再加上發(fā)揮出色的何晟銘，這部《山河月明》或許會成為一部新的歷史題材的經(jīng)典劇集。

前幾集，時間線混亂，忍了；

又幾集，李文忠不認(rèn)識朱棣，忍了；

再后來，蒙古族白月光直接成妥妥的女一號了，并且為了給這個角色安排戲份，就安排了朱棣不喜歡徐皇后這樣的感情線設(shè)定，直接摧毀了《山河月明》本就脆弱的劇本。其實說實話，這部劇是從“根”上，就打錯了算盤的。

靖難之役之前，朱棣雖然也有高光時刻，但是總體而言存在感一般，但是《山河月明》為了凸顯朱棣的“不一般”，就從其少年時代開始，強(qiáng)行安插了許多戲，比如遇到蒙古族白月光，又比如直接跑到徐達(dá)府上退婚。

既不合情也不合理，更是罔顧歷史事實。

其實后來我想明白了，《山河月明》從一開始就只是想拍一部以朱棣、白月光為主角的古偶劇，然后穿插著（該劇積壓4年）那幾年流行的“宅斗”戲碼，如太子家里的常氏和呂氏等等，其他的全部都是“邊角料”。

我們卻以一部歷史正劇的眼光和標(biāo)準(zhǔn)去看這部劇，歸根結(jié)底不是編劇和導(dǎo)演有問題，原來只是我們有問題，既然《山河月明》這部戲“不香”，那么我們不妨重溫一下近30年最為經(jīng)典的10部國產(chǎn)歷史劇，順便排出我心目中的名次出來。

以下包含小編大量的主觀意見，大家如有不同想法，歡迎在評論區(qū)留言討論！

TOP10、《康熙王朝》

豆瓣評分：9.2

評分人數(shù)：14W+

上線日期：2001年12月3日

劇集長度：46

可以說，這部劇的主題曲《向天再借五百年》，其知名度一點都不比劇集本身遜色。還記得當(dāng)時上學(xué)回家的第一件事，就是收看《康熙王朝》，每次看完還總是免不了和交好的同學(xué)們討論一番。

深究《康熙王朝》這部劇，其實有點像一部“男頻爽文”。

先別著急批評我。

劇集截取的時間段，是從順治十八年（順治的最后一年）開始的，這一年，紫禁城內(nèi)天花肆虐，順治的愛妃一命嗚嗚，痛不欲生之下，順治決議出家，于是年幼的玄燁被立為皇帝。

順治出家這件事出自野史雜談，且先不談。

由于患過天花，且剛剛病愈，年僅8歲的玄燁在登上皇位之時，父親順治在朝中為他留下了4位輔政大臣，分別是索尼、遏必隆、蘇克薩哈和鰲拜。為了坐穩(wěn)皇位，康熙的前兩任皇后分別是索尼的孫女和遏必隆的女兒。

在鏟除鰲拜之后，康熙開始了自己平三藩、收臺灣、征準(zhǔn)格爾等波瀾壯闊的一生。在演員方面，該劇仍然延續(xù)了國產(chǎn)經(jīng)典歷史劇一貫的高規(guī)格，無論是陳道明的康熙，斯琴高娃的孝莊太后，還是李建群飾演的容妃，都展現(xiàn)出了極高的水準(zhǔn)。

但是拋開所有的外表，細(xì)看這部劇的話，缺點還是不少，比如臺詞出現(xiàn)了“我孝莊”這樣生前自稱死后謚號的硬傷，以及偏向流水賬一般的劇情，以及過于偉光正的人物塑造方式，從而對政治和人的復(fù)雜性有所忽略等問題。

因此，把《康熙王朝》放在這個位置，成為經(jīng)典歷史大劇的“守門員”和衡量的標(biāo)尺，是比較合適的。

TOP9、《貞觀之治》

豆瓣評分：9.2

評分人數(shù)：1W+

上線日期：2006年12月26日

劇集長度：50

該劇是導(dǎo)演張建亞兩部最為重要的代表作之一，另一部是電影《三毛從軍記》。

在劇中有一句臺詞，是這么說的：

“貞觀，就要有貞觀的樣子！”

為了還原貞觀盛世時的長安城，劇組專門搭建了一個長安皇宮，外景使用了三維電腦拍攝，因此能夠完美地展現(xiàn)出長安城的108坊，太極殿和文成公主遠(yuǎn)嫁吐蕃等大場面。為了更加貼近歷史事實，劇組還請了多位唐史專家做顧問，其效果也是直觀可見的，無論是劇情還是初唐時期的各階層生活場景，都嚴(yán)謹(jǐn)考究。

原本該劇打算拍攝80集以上，并且推薦給央視的。

但是后來受限于資金，以及審核方面的問題，該劇僅僅只拍攝了50集的長度，從公元620年李世民率軍攻打洛陽王世充開始，展現(xiàn)了玄武門之變、征戰(zhàn)突厥等一系列大事件，該劇的劇本考究程度，已經(jīng)到了“逼瘋?cè)恕钡牡夭剑?strong>“劇中的每一件事，無論大小，都要能從二十四史或者《資治通鑒》中找到。”

嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭∏?，院線電影一般的打光，讓這部劇的光影美學(xué)，甚至超越了另一部經(jīng)典作品《大明宮詞》。但是過于嚴(yán)謹(jǐn)，有時候會起到一些小小的“反作用”：劇集的可看性打了折扣。

對于這部劇，我的評價是這樣的：

它，是歷史正劇中的“正劇”，通過妙到毫巔的光影美學(xué)，讓我們重新回到了那個文化自信的盛唐時代，但，相比于電視劇，它更接近一部歷史紀(jì)錄片。

TOP8、《大秦帝國之裂變》

豆瓣評分：9.3

評分人數(shù)：6W+

上線日期：2009年12月18日

劇集長度：51

該劇改編自孫皓暉的長篇歷史小說《大秦帝國1：黑色裂變》，以秦孝公嬴渠梁和商鞅為主角，講述了“六世余烈”中的第一代秦王艱難的奮斗史。

先秦時期，史料極少，只有春秋和戰(zhàn)國這些有詳細(xì)記載的歷史事件和人物，才終于可以讓人們對于這一歷史時期，有了充分和全面的了解。就像百家爭鳴，如果單單只放在歷史書上，就是干巴巴的四個字。

但是通過文學(xué)或者影視劇等多種藝術(shù)形式的塑造，這幾個“干巴巴”的文字，終于有了生命，法家的代表人物之一商鞅，就帶著畢生的理想，來到了積貧積弱、“老秦人已經(jīng)窮怕了”的秦國。在這里，他和秦孝公嬴渠梁用一生的時間，踐行了“公如青山，我如松柏”這句話。

《大秦帝國之裂變》這部劇，顛覆了很多人之前對于秦國的固有印象，比如荒蠻、暴虐、爭勇斗狠、對于戰(zhàn)爭極其狂熱等等，而是以一個“邊陲小國”的崛起歷史為故事主線，從而進(jìn)行對商鞅變法等歷史大事件和歷史人物的重新塑造。

正是這部劇，讓“赳赳老秦，共赴國難！”成為中文互聯(lián)網(wǎng)上處處可見的一句話，質(zhì)樸的古風(fēng)，磅礴大氣的劇情，深入人心的演繹，都是《裂變》走向成功必不可少的重要原因。

那么，非要雞蛋里挑骨頭的話，缺點肯定還是有的，那就是該系列一貫不明不白、略顯狗血的感情戲。

TOP7、《漢武大帝》

豆瓣評分：9.2

評分人數(shù)：5W+

上線日期：2005年1月2日

劇集長度：58

該劇既是陳寶國帝王形象的代表作之一，也再度展現(xiàn)了胡玫導(dǎo)演作為女性對于歷史正劇的非凡理解力和掌控力。

經(jīng)歷了秦末動亂，剛剛建立起來的大漢王朝，面對匈奴強(qiáng)大的攻勢，不得不以和親等手段，以忍辱負(fù)重的方式來維持邊境的安全。

可繼承了秦朝軍國體制的漢，自然不甘心如此，經(jīng)過了“文景之治”后，到了漢武帝時期，終于有了反擊匈奴的能力，前有衛(wèi)青后有霍去病，長擊萬里，封狼居胥。劇中陳寶國飾演的漢武帝劉徹，有一句著名臺詞：“寇可往，我亦可往！”

寥寥幾個字，讓人瞬間熱血沸騰。

可是縱觀漢武帝的一生，有迎娶阿嬌的無奈，有遇見衛(wèi)子夫的欣喜，有著封狼居胥的偉大功績，也有痛失冠軍侯的悲徹，當(dāng)然還有暮年巫蠱之禍的昏聵。辛棄疾有詞寫道：“將軍百戰(zhàn)身名裂。向河梁、回頭萬里、古人長絕。易水蕭蕭西風(fēng)冷，滿座衣冠似雪?！?/p>

有漢一代，在那個偉大的背景之下，始終有一種蒼涼的底色。

整部劇我印象最深的一場戲，是已經(jīng)病重的衛(wèi)青，被抬到了宮中，他要在人生的最后時刻，再見一次漢武帝劉徹，這個他的伯樂、姐夫、知己和曾經(jīng)的戰(zhàn)友。去往宮里的途中，兩旁的士兵紛紛向?qū)④姷绖e，漢武帝劉徹更是降階以迎。

傳奇的帝王，終究會死去，就像再強(qiáng)盛的王朝，也終有落幕的那一天。

只留背影。

TOP6、《大秦帝國之縱橫》

豆瓣評分：9.3

評分人數(shù)：5W+

上線日期：2013年9月5日

劇集長度：43

在《大秦帝國》系列的最終章《大秦賦》還在熱播的時候，觀眾對該劇批評的聲音一浪高過一浪，“恰好”此時，富大龍參加了央視《國家寶藏》，飾演了秦始皇的角色，“行走的兵馬俑”再度讓人贊嘆。

其實《大秦帝國之縱橫》，作為該系列的第二部作品，是帶著強(qiáng)烈的個人風(fēng)格的，無論是飾演秦惠文王嬴駟的富大龍，還是飾演張儀的喻恩泰，就像當(dāng)初的秦孝公和商鞅一樣，又是一度模范的君臣關(guān)系。

相對于第一部劇情中的委曲求全，第二部“老秦人”的理想只有一個：“東出”。其中既有“大爭之世，強(qiáng)則強(qiáng)，弱則亡！”的警世之語，也有“敬那大爭之世，敬這小酌之時”的感慨之言。

實用主義的嬴駟，雞賊至極的張儀，胸有計謀的令尹昭陽，老夫子模樣的惠施，跋扈張揚(yáng)的大魏王，都是這部劇塑造出的難以磨滅的經(jīng)典角色。

那么我來說說為什么要把《縱橫》放在《裂變》的前面。

富大龍個人風(fēng)格濃郁的表演方法，說實話，我很喜歡，包括喻恩泰也是，但這不是最重要的原因。在《裂變》中，嬴渠梁仿佛就是秦國的“神明”，就像古代評書藝人嘴中的“文曲星、武曲星”下凡一樣，他遇到商鞅，是一個“神明”，得到了另一個“神明”的幫助。

反觀秦惠文王嬴駟，跟上一部中他的父親比起來，更像是一介凡人。

他有七情六欲，有過短暫的猶豫，有過犯錯的時刻，有高光，也有黯淡，在一個大爭之世里，他仿佛像一個孤單的“凡人英雄”：“于子孫千秋萬代，每一家的窗臺上，我大秦的明月，必朗照之！”

TOP5、《走向共和》

豆瓣評分：9.6

評分人數(shù)：8W+

上線日期：2003年4月12日

劇集長度：59

照理說，以《走向共和》的水準(zhǔn)，應(yīng)該出現(xiàn)在更靠前排的位置上，但是由于后面4部實在難以割舍，所以只好委屈張黎導(dǎo)演的這部神作，待在中游的位置上。

該劇曾一度以9.7的超高評分，占據(jù)著國產(chǎn)劇“扛把子”的地位，之后評分略有下降，但是仍然穩(wěn)定在了極高的分?jǐn)?shù)之上，可見，一部優(yōu)秀的作品，是經(jīng)受得住時間的考驗的。

這部劇除了導(dǎo)演張黎之外，制作團(tuán)隊幾乎就是《雍正王朝》的原班人馬，4000多萬的投資，對于當(dāng)時的電視劇來說，已經(jīng)算是大制作了，但是對于這樣一部出場人物眾多的歷史史詩級劇集來說，還是太少了點。

以至于劇中的人物在夏天時應(yīng)該戴涼帽穿夏服，但是因為沒錢，只能一直戴暖帽。

《走向共和》試圖站在客觀中立的視角上，去塑造一個清末民初的歷史群像圖，慈禧、李鴻章、光緒皇帝、梁啟超、孫中山、袁世凱，一個個歷史上赫赫有名的人物在這張以整個中國為限的巨大畫布上，寫下了屬于自己的一筆。

但是劇中塑造的李鴻章形象，是有爭議的。

無論是人和事，都有其兩面性，李鴻章對于滿清來說，是一位不世出的糊裱匠，組織淮軍，開展洋務(wù)運(yùn)動，力保清政府這座早已破爛不堪的大廈屹立不倒。但對于當(dāng)時的中國大趨勢來說，他是在拉歷史的“倒車輪”。

評價一位歷史人物和事件，不能繞開當(dāng)時的背景和歷史局限性，然后再輔以現(xiàn)代人的眼光，用辯證唯物主義的方法去觀察、分析，才能真正擺脫歷史虛無主義的窠臼。

TOP4、《東周列國?春秋篇》

豆瓣評分：9.3

評分人數(shù)：8000+

上線日期：1996年3月15日

劇集長度：30

首先得說一下，這部劇的導(dǎo)演沈好放，也是94版《三國演義》的導(dǎo)演之一，他的代表作還有另一部名氣不小的——《貧嘴張大民的幸福生活》。

該劇如同其名，講述了從西周末年開始，周幽王為了博美人褒姒一笑，不惜烽火戲諸侯，最終自掘墳?zāi)?，被犬戎殺掉，然后周平王遷都洛邑，在東周春秋時間段內(nèi)發(fā)生的一系列大事件，主線圍繞著周天子和春秋五霸展開。

這是一部讓我從第一集開始，就完全張大了嘴的歷史劇。

在周代，有著活人祭祀和陪葬的傳統(tǒng)，很多電視劇雖然對此也有所展現(xiàn)，但是如《東周列國》一樣無限逼近真實的影視劇，還真是不多見。

還有更讓人極為贊嘆的一幕：

周幽王被殺，褒姒落荒而逃，她的身體逐漸變得輕盈并飄向空中，就如同周幽王登基時，那匹從地下躍出，最終奔向遠(yuǎn)方的黑馬。

什么是藝術(shù)？

這，就是真正的虛實結(jié)合，蘊(yùn)藏著豐富內(nèi)涵和奇詭想象力的藝術(shù)。

著名作家余華曾經(jīng)談起他讀古典小說的感受，他說之前贊嘆于一個作家寫神仙下凡，既要有美感，又要古風(fēng)古色，那么就寫下雨吧，只要天下雨了，神仙就可以順著雨水來到凡間。那么問題來了，神仙該怎么回去呢？

風(fēng)。

好風(fēng)憑借力，送我上青云。

藝術(shù)與自然現(xiàn)象，通過簡單的邏輯，進(jìn)行了完美的融合。

TOP3、《雍正王朝》

豆瓣評分：9.3

評分人數(shù)：7W+

上線日期：1999年1月3日

劇集長度：44

先得向胡玫導(dǎo)演致敬，正是她，給國產(chǎn)歷史劇帶來了完全不一樣的風(fēng)格，在一個本該是男人扎堆的題材里，硬生生地闖出了自己的風(fēng)格，并且獨樹一幟。

同樣都是改編自二月河的小說，《雍正王朝》相對于《康熙王朝》來說，幾乎從起點和立意上來講，就要高出半個層次，它，幾乎構(gòu)建和改變了人們對于權(quán)力圈層的認(rèn)知和理解，并且試圖將這一復(fù)雜性達(dá)到極致的事情，以深入淺出的故事講述給對此感興趣的人們。

康熙末年，清王朝看似強(qiáng)盛的外表之下，實則早已千瘡百孔，但是在權(quán)力核心，九龍奪嫡已經(jīng)進(jìn)入白熱化階段，長子圈禁，太子被廢，四阿哥胤禛和八阿哥胤禩最終殺入“決賽圈”，最是無情帝王家。

雍正上臺之后，采取了一系列的改革手段，頒布并實施了包括但不限于火耗歸公、攤丁入畝等政策，王朝貌似又煥發(fā)了應(yīng)有的生機(jī)。

但危機(jī)自雍正一朝起始，就從未中斷過。

焦晃老爺子飾演的康熙早已經(jīng)成為不可磨滅的經(jīng)典，而唐國強(qiáng)、王繪春、王輝等人，也貢獻(xiàn)出了自己趨于巔峰的極致功力，在這部劇中，人人都是主角。

想要得到，就必然先要失去。

得到的，未必有時間歡欣鼓舞，失去的，又往往不甘心于失敗，于是變本加厲的卷土重來。

“八王逼宮”的戲碼，從場景的構(gòu)建，到劇本語言氛圍的營造，再到演員的演繹，杜雨露、唐國強(qiáng)、王繪春、王輝這一眾人，將這一嵌入權(quán)力圈層最為深刻經(jīng)典的時刻，描繪成了中國幾千年來最富哲學(xué)意味的帝王將相圖譜。

這部《雍正王朝》最為神奇之處，就在于它的“?？闯Ｐ隆薄?/p>

TOP2、《大明王朝1566》

豆瓣評分：9.7

評分人數(shù)：17W+

上線日期：2007年1月8日

劇集長度：46

張黎導(dǎo)演的又一封神之作，把它放在第二的位置，可能很多人并不同意，可我卻必須把它放在這里，因為只有這樣，才能致敬真正的經(jīng)典。

如果說，《雍正王朝》對于權(quán)力圈層進(jìn)行了深刻透徹而又細(xì)致地剖析的話，那么《大明王朝1556》，則將這一切重新推倒，并且進(jìn)行了更為極致的構(gòu)建。

不知道有人注意到《大明王朝1566》海報上的宣傳語：“明代兩個最高智慧男人的對決，兩人是生生不息的原動力，他們相克相生。”

是不是有點“中二”的感覺？

該劇本來的名字中，還有一個副標(biāo)題“嘉靖與海瑞”，凡是看過這部劇的人，往往不會只把目光放在這兩個人的身上，嚴(yán)嵩父子、徐階、高拱、張居正、胡宗憲、戚繼光、楊金水、沈一石，人人都在這個粉末舞臺上，費盡心力的騰出一只手扶著臉上的面具，然后，戴著鐐銬跳舞。

改稻為桑，剿除倭寇，在“大事不虛”的原則下，劉和平用生花的妙筆，為我們勾勒出了一副明朝中后期的蕓蕓眾生相，無論是從朝堂，還是居于民間的草莽，制度性的肌理，就像被剖開的原木，絲毫畢現(xiàn)。

很喜歡某位網(wǎng)友的評價：“殺意寫在臉上，寬恕放在心里，最后全靠天意，這，太中國了?！?/strong>

TOP1、《三國演義》

豆瓣評分：9.5

評分人數(shù)：11W+

上線日期：1994年10月23日

劇集長度：84

先解釋一下，為什么要把《三國演義》這樣一部“演義”味道很濃的劇集，放在一堆正劇里面。我們常說歷史劇的創(chuàng)作，要遵循一個原則，那就是“大事不虛，小事不拘?！?/p>

意思是歷史的大方向和重大歷史事件不能更改，但是在一些表現(xiàn)人物性格和事件性質(zhì)的細(xì)節(jié)營造和刻畫上面，可以適度虛構(gòu)。

前者保證歷史正劇的底色，后者則用來提高可看性。

前面提到的《雍正王朝》《康熙王朝》都改編自二月河的歷史長篇小說，而“大秦帝國”系列中的《裂變》和《縱橫》，也來自于當(dāng)代作家孫皓暉的作品，至于《東周列國》，則是改編自明末馮夢龍的小說《東周列國志》。

那么改編自同名小說的《三國演義》，自然也應(yīng)該歸于此列。

94版的《三國演義》，總投資達(dá)到了驚人（結(jié)合年代）的1.7億人民幣，由中國電視劇中心和中央電視臺聯(lián)合制作，導(dǎo)演則是87版《紅樓夢》的總導(dǎo)演王扶林。該劇在演員的選角方面，也是神乎其技：唐國強(qiáng)、鮑國安、孫彥軍、陸樹銘、魏宗萬、陳紅、呂中、楊立新、張光北等等，當(dāng)你翻開多達(dá)兩百人的演員表，就會發(fā)現(xiàn)，幾乎沒有無名之輩。

有人說，《三國演義》是特殊時代的產(chǎn)物。

這個我很贊同，這部劇的偉大之處和這份榜單中的其他劇都不同，它最偉大的地方，就在于不可復(fù)制。

最后說一個有意思的事，可能很多人已經(jīng)知道了：

在拍攝期間，有一次，劉備的飾演者，和關(guān)羽張飛的飾演者三人實在有點餓，就跑到玉米地里偷玉米，結(jié)果被當(dāng)?shù)卮迕癜l(fā)現(xiàn)了，結(jié)果二弟、三弟跑得飛快，只有大哥當(dāng)場被抓住，獨自在風(fēng)中凌亂。