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藏淵被稱為是能將東西方兩大文化相交融的藝術(shù)家，他的作品成功將東方美學(xué)文化和西方的藝術(shù)精神融匯在一起，他以西?當(dāng)代藝術(shù)的理念和技巧，融入中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)的意蘊(yùn)，創(chuàng)造了色彩變幻、渾然天成、富有韻律感卻具有當(dāng)代藝術(shù)理念的繪畫空間，被稱為“西方當(dāng)代抽象派的代表”。
▲《虛空路徑》尺寸：120X150cm 創(chuàng)作時間：2019年 但藏淵從東方到西方的創(chuàng)作之路是不斷尋找自己，不斷經(jīng)歷自我否定的痛苦歷程。他早年師從西安美術(shù)學(xué)院張惠民民教授，十幾年前離開中國來到巴黎，而當(dāng)時正值當(dāng)代藝術(shù)各種理念不斷紛爭之際，各種當(dāng)代藝術(shù)理念開始在藝術(shù)領(lǐng)域展開了競爭，藏淵一下就被巴黎的藝術(shù)魅力所深深的吸引，并很快的融入其中，他同時也感到了了當(dāng)代藝術(shù)中展示出來的創(chuàng)作活力， 但是也很快發(fā)現(xiàn)自己之前十幾年的所學(xué)變成了自己不斷前進(jìn)的負(fù)擔(dān)。而隨后，他也認(rèn)識到西方當(dāng)代藝術(shù)也已達(dá)到一個紛繁復(fù)雜需要必須突破的關(guān)又，于是當(dāng)經(jīng)歷了幾段痛苦的自我否定后，他又重新在自己的創(chuàng)作中逐漸加入了他曾經(jīng)否定的現(xiàn)實主義的手法，以及自己熟悉的東方美學(xué)的元素。
▲《夢之痕跡》尺寸：180X150cm 創(chuàng)作時間：2019年 藏淵之后見到法國畫家卡特林的作品以及美國抽象畫家Willem de Kooning的作品后，受到卡特林畫作的色彩啟示進(jìn)入抽象，進(jìn)入癡迷于抽象繪畫，而又深受 強(qiáng)調(diào)藝術(shù)審美功能和純粹視覺性這個觀念的影響以及從空間維度觀念中得到認(rèn)識，把他的繪畫帶到另一個階段。藏淵的這段時間的創(chuàng)作對他隨后的創(chuàng)作起著關(guān)鍵性的決定作用，之后，他的畫作以明麗深沉的色彩和空間的塑造，使得觀者進(jìn)入一個美輪美奐的無限世界。而由于藏淵對詩歌和音樂的喜愛，詩歌和音樂隨后都成為他作品中不可或缺的元素，組成繪畫中不可或缺的張力，帶來深刻的涵義，這幾點隨著藝術(shù)家的不斷探索，逐步深入其中，最終融為一體。音樂繪畫和詩歌的結(jié)合讓觀眾在欣賞藏淵的畫展時，得到欣賞如交響詩般的色彩和空靈、廣闊的藝術(shù)意境。 在近三十年的藝術(shù)創(chuàng)作中，藏淵的繪畫被評論界認(rèn)為是“中西方文化交流的豐富性和創(chuàng)造力的又一完美體現(xiàn)”，“融會貫通了中西方文化，充分運(yùn)用西方文化的表現(xiàn)手法，把文化底豐厚的中國美學(xué)思想表現(xiàn)得淋淋漓盡致”。
▲《沉寂》尺寸：150X180cm 創(chuàng)作時間：2019年 藏淵自己說：他深受中國傳統(tǒng)以及現(xiàn)代文化的影響，對西放的藝術(shù)和哲學(xué)也頗有理解。因此，對藝術(shù)的創(chuàng)作有一些自己的見解。中國博大精深的文化，藝術(shù)，美學(xué)思想非常豐富，是他知識的基石。當(dāng)他來到巴黎黎回望中國時他對國文化又有了更深層次的理解。他認(rèn)為東方藝術(shù)的美學(xué)以及東方當(dāng)代藝術(shù)的觀念和西方當(dāng)代藝術(shù)的觀念都在自己的意識里不斷的比較交互交融，因此這兩種觀念的融合是需要兩種不同文化的深厚積淀以及對當(dāng)代藝術(shù)在兩種文化背景下產(chǎn)生的藝術(shù)性的充分理解和掌握。這是自然的融合，不是硬性的拼湊。他指出， 巴黎對他作為藝術(shù)家的影響是至關(guān)重要的，是他確立自己藝術(shù)思想中有著不可替代的作用。 但他同時認(rèn)為，隨著思想的成熟，他不處在中國文化之中時，站在巴黎回望中國時，對中國深刻的理解以及認(rèn)識層次的提升，卻正是巴黎的恩賜。
▲《繁復(fù)》尺寸：150X180cm 創(chuàng)作時間：2019年 主要學(xué)術(shù)貢獻(xiàn)： 2009年他開始從事培根肖像畫的研究，并做了大量的筆記與2012年寫出《培根肖像畫比較研究》—書(待版) 他在書中突破性的認(rèn)為培根的作品中的黑暗與矛盾；死亡和腐朽以及恐懼，強(qiáng)烈的刺激是畫家通過繪畫把內(nèi)心中的上述感受用藝術(shù)的方式轉(zhuǎn)移在作品上，從而希求內(nèi)心達(dá)到一種安寧。
▲《無題 3》尺寸：300X180cm 創(chuàng)作時間：2017年 獲獎記錄： 2009年9月 參加法國文化部主辦的青年藝術(shù)家素描邀請展 獲得國家視覺藝術(shù)中心贊助金 2010年4月 法國青年藝術(shù)家邀請展同年10月 參加巴黎秋季沙龍展。 2012年11月 簽約瑞?羅森加特畫廊 2013年10月 歐洲當(dāng)代藝術(shù)學(xué)院展 銀獎 2014年 美國邁阿?國際藝術(shù)博覽會 2014年 國家當(dāng)代藝術(shù)學(xué)院競賽 藝術(shù)成就獎 2015年9月 法國戛納當(dāng)代藝術(shù)展 摩根城市獎 2019 年 9 月西安第六屆國際絲綢之路藝術(shù)節(jié) 意相法國當(dāng)代藝術(shù)雙人展 10 月法國巴黎馬克 西亞努畫廊藏淵個人作品展 2020 年 1 月 1 日 CCTV 中央電視臺發(fā)現(xiàn)之旅頻道華夏傳奇欄目播出藏淵個人專題片上集 《鄉(xiāng)云煥彩 》 1 月 8 日播出下集《 畫語人生》。 2020 年 5 月 香港法國五月藝術(shù)節(jié)燕譽(yù)堂舉辦“扭曲的真相”藏淵個人作品展 2020 年 8 月 28 日 香港天趣藝術(shù)中心舉辦《 味象之境》大型藏淵個人作品展
▲《春露》尺寸：100X130cm 創(chuàng)作時間：2017年 人物評價： 法國著名畫家巴黎第八大學(xué)造型藝術(shù)學(xué)院長 方所.熱內(nèi)教授評價藏淵的作品：繪畫的終極目標(biāo)是要表達(dá)世界的意義，但是這種“意”既不是一種宏觀的存在，也不是出自本體的構(gòu)造。相反，它是在畫家繪畫過程中呈現(xiàn)出來的東西。世界的全部可見的和精神的力量都向著一個意義匯聚，這個意義已經(jīng)萌芽在畫家的知覺中。很顯然我們從蔵淵的作品中就可以看出他對這種終極目標(biāo)的追尋。 作 品 鑒 賞
▲《對話》尺寸：120X180cm 創(chuàng)作時間：2017年
▲《臥。鏡》尺寸：200X180cm 創(chuàng)作時間：2017年
▲《發(fā)燒引起的寒顫》尺寸：120X180cm 創(chuàng)作時間：2017年
▲《山居》尺寸：120X180cm 創(chuàng)作時間：2017年
▲《無題 1》尺寸：120X180cm 創(chuàng)作時間：2017年
▲《晨湖》 (三聯(lián)畫之左)尺寸：120X180cm 創(chuàng)作時間：2017年
▲《晨湖》 (三聯(lián)畫之右)尺寸：120X180cm 創(chuàng)作時間：2017年
▲《晨湖》 (三聯(lián)畫之中)尺寸：120X180cm 創(chuàng)作時間：2017年
創(chuàng)作時間：2017年
▲《狂想》尺寸：120X180cm 創(chuàng)作時間：2017年
▲《無題 10》尺寸：100X120cm 創(chuàng)作時間：2017年
▲布面油畫《多余的空間》尺寸：180X3600cm 創(chuàng)作時間：2017年
▲布面丙烯《我是這么理解的》尺寸：180X2400cm 創(chuàng)作時間：2019年
▲布面丙烯《仔細(xì)發(fā)現(xiàn)》尺寸：120X150cm 創(chuàng)作時間：2019年
▲布面油畫《海焰 》尺寸：120X150cm 創(chuàng)作時間：2009年
▲布面油畫《秋日 》尺寸：150X120cm 創(chuàng)作時間：2019年
▲布面油畫《 父子》尺寸：150X120cm 創(chuàng)作時間： 2019年
▲布面油畫《 父子》尺寸：80X160cm 創(chuàng)作時間：2019年
▲布面油畫《 第一個文明》尺寸：150X120cm 創(chuàng)作時間：2019年 |
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