【英子點評】第71輯：“群英詩會”第124輯詞部作品選評

杏壇歸客 2022-04-03

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周文彰題

“群英詩會”第124輯詞部作品選評

揚州慢·煙花瘦西湖

范詩銀

柳試鵝黃，瓊張朵小，蘭桃爭報春程。賞紅橋嵌綠，過嫵嶼藏青。度牙板、波分楚帶，扇搖吳水，越將淮兵。惜東坡、頜抵平山，茶冷揚城。

二分明月，照無眠、往事當驚。掬波上流光，輕煙如幻，誰個癡情？夢里湖光詩眼，皆應寄、一槳云聲?？刺爝咃L起，悠然歌自心生。

英子點評：

《揚州慢》為宋·姜夔所創(chuàng)制。淳熙二年，他客游揚州時便有感于這座歷史名城的凋敝和荒涼，而自度此曲，抒寫黍離之悲。其詞曰：“淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風十里，盡薺麥青青。自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏、清角吹寒，都在空城。杜郎俊賞，算而今、重到須驚。縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生?！狈对娿y先生于2012年初到揚州，以同調(diào)同韻的形式寫下了一組三聯(lián)章，此為第三章。詞以“春程”為中心，描繪了一幅煙花爛漫的三月春景，表現(xiàn)了如夢如幻的西湖情韻。上片著重通過江南特有的景物表現(xiàn)揚州絢麗多姿的春景，色彩鮮明。詩人巧用典故將揚州的地理位置及歷史人文內(nèi)涵再現(xiàn)出來，充分顯示了揚州的文化底蘊，尤以詩情洋溢的揚州太守東坡對此地的感情為要。東坡曾作《西江月·平山堂》道出對恩師——揚州太守歐陽修的緬懷之情。下片以景過渡，巧化詩典，著力描寫如夢如幻的湖光美景帶來的詩意。唐·徐凝《憶揚州》有句“天下三分明月夜，二分無賴是揚州”，過片“二分明月”當指揚州之月了。古今明月照無眠，相看幾多往事，回首勘驚，且隨波上流光逝去也。作者著一“掬”字，無形之“流光”頓時有形于掌間。在明月的回眸中，在逝去的歲月中，瘦西湖依然是那么如煙似幻，如此美景，誰個癡情？想必東坡是也，想必杜牧、姜夔是也，想必今天到此觀湖的詩人是也。正可謂“夢里湖光山色，眼中詩情畫意”，都隨著槳聲在瘦西湖蕩漾開去，直至云外。瘦西湖，自古以來就是詩人的一個夢，就是一首詩，且把詩情寄予天邊，悠然而歌吧。如果說姜夔以昔時“二十四橋明月夜”（杜牧《寄揚州韓綽判官》）的樂章，反襯今日“波心蕩、冷月無聲”的哀景，那么范詞的“夢里湖光詩眼，皆應寄、一槳云聲?？刺爝咃L起，悠然歌自心生”則是正面表現(xiàn)詩意的盎然與心境的自在。風景依舊，而時代環(huán)境不同，觀景人的感受自然不同。

全詞集描景與用典于一體，表現(xiàn)了揚州迷人的煙花之景及深厚的歷史內(nèi)蘊、人文詩情，語言清新而典雅，含蓄入味。

醉花間·春種

許娟（湖北）

桃枝綠。李枝綠。畦陌新梳沐。閑鳥自飛鳴，春野揚芳馥。

鏘鏘荷鋤曲。落落花低簌。潛入谷人懷，寄語三秋粟。

英子點評：

從內(nèi)容上看，這首小令展現(xiàn)了春種時節(jié)的盎然景致以及對豐收景象的期望，語言清新自然，語調(diào)活潑有致，尤以“潛入谷人懷”趣味橫生，是為一贊。

我們知道，詞是按照樂譜填作的，所以，作詞先要選擇詞調(diào)。張炎《詞源》卷下“楊守齋作詞五要”中指出，第一要擇腔，第二要擇律，第三要填詞按譜，第四要隨律押韻，第五要立新意。這五個要素既概括了填詞創(chuàng)作的基本規(guī)律，又為學詞者指明必須遵循的途徑，深為后世所稱道。楊守齋曰：“第一要擇腔。腔不韻則勿作，如《塞翁吟》之衰颯，《帝臺春》之不順，《隔浦蓮》之寄煞，《斗百花》之無味是也。”每個腔調(diào)都表現(xiàn)一定的聲情。作詞擇調(diào)，主要就是選擇聲情與自己所要表達的情感相切合的腔調(diào)，使聲詞相從，取得聲情與文情一致。這樣的詞才可仿到聲文并茂——這是填詞擇調(diào)必須首先注意的。否則望文生義，就會出現(xiàn)形式與內(nèi)容乖離的毛病，甚至南轅北轍，鬧出笑話。例如，《賀新郎》是表達慷慨激昂的思想感情的，與“燕爾新婚”風馬牛不相及。如果一見“新郎”二字，就當作慶賀新婚的詞調(diào)而加以濫用就錯了。又如《壽樓春》，也不能因為其中有一個“壽”字，就認為是用以祝壽的詞調(diào)，實際上恰恰相反，它的腔調(diào)是悲哀的。五代毛文錫是《花間集》的作者之一，許娟選擇了《醉花間》這一詞牌，而《醉花間》主要是表達纏綿悱惻的情感的，與所要表達的情感基調(diào)有些不合，雖然今人填詞基本上忽略了詞與音樂的關系，內(nèi)容與詞牌的選擇已經(jīng)大大放開，甚至無需顧及聲情要素，但有時還是注意為好，畢竟我們用的是古人創(chuàng)制的詞牌。

從體式運用看，醉花間，唐教坊曲名，后用作詞調(diào)名。今人任半塘《教坊記箋訂》云：“以'醉’字相次，可能皆為酒筵間之令曲?！被ㄩg，即花叢中。唐韋莊《菩薩蠻》詞：“翠屏金屈曲，醉入花叢宿?！闭{(diào)名本意即詠醉酒于花叢中。此詞調(diào)以毛文錫《醉花間·深相憶》為正體，雙調(diào)四十一字，前段五句三仄韻、一疊韻，后段四句三仄韻。作者采用的正是毛詞正體，然而忽略了“醉花間”寫法上需要注意的一點，表現(xiàn)在前三句。五代毛文錫《醉花間·深相憶》云：“深相憶。莫相憶。相憶情難極。銀漢是紅墻，一帶遙相隔。金盤珠露滴。兩岸榆花白。風搖玉佩清，今夕為何夕？”其變體《醉花間·休相問》云：“休相問。怕相問。相問還添恨。春水滿塘生，鸂鶒還相趁。昨夜雨霏霏，臨明寒一陣。偏憶戍樓人，久絕邊庭信?！眱砷犜~的第三句均以一、二句疊詞“相憶”“相問”起句?！蹲砘ㄩg·春種》之開拍“桃枝綠。李枝綠。畦陌新梳沐”顯然與毛詞寫法有所出入，當注意。

南歌子·又登南嶺

雪地拿鐵

春入南山嶺,云開幽谷心。伊人曾笑路難尋。倩影漸消紅淺、杏花林。

曲徑沿溪思,流波發(fā)玉音。左前依約露花簪。緊步追時千里、走于今。

英子點評：

這首詞在用語和句式上處理得較好。開拍兩句和過片兩句的對仗工穩(wěn)而不失靈動錯落，“春入南山嶺,云開幽谷心”“曲徑沿溪思,流波發(fā)玉音”皆以擬人手法摹景狀物，不僅形象可感，而且將人之情感恰如其分地融入景中，在物我陶然之間，自然有“伊人曾笑路難尋。倩影漸消紅淺、杏花林”“左前依約露花簪。緊步追時千里、走于今”這些人物活動的生趣，畫面自出，給人帶入之感。

臨江仙·春山讀吟

雪地拿鐵

閱古聞香知山重，簾開三徑春暉。當年明月待晨歸。水清花易落，天凈鳥清啼。

跡慕青山云飄逸，橋邊龍柏涼思。溪紅相映鬢霜時。閉門忽自笑，把卷猶嫌遲。

英子點評：

這首詞在描繪春山景致的同時，自然將理趣融入了景物描寫之中，最為可賞。上片尤好，議論開拍，由“閱”而“聞”到“知”，層層遞進，“簾開三徑春暉”即展開春山畫卷矣?！爱斈昝髟麓繗w”時空交錯，想那“當年明月”落入西山之時，晨暉籠罩著春山。作者著一“待”字，不僅將事物人格化，而且將畫面定格，具有歷史的穿透力。歇拍“水清花易落，天凈鳥清啼”寓理于物，意蘊耐品。相較上片而言，下片遜色許多，尤其過片顯得生硬，結(jié)拍稍好，但無法與上片結(jié)相比，有些“虎頭蛇尾”之感，甚為遺憾。