花鳥形象的出現(xiàn)，可以上溯到新石器時代。至魏晉南北朝，已有不少畫家以花鳥為題材進(jìn)行創(chuàng)作，唐代它才發(fā)展成為獨(dú)立的畫科并走向成熟。

一、唐代

發(fā)展階段：發(fā)展期

代表畫家及代表作：韓滉《五牛圖》；韓干《照夜白圖》

韓滉《五牛圖》20.8×139.8cm 故官博物院收藏

韓干《照夜白圖》30.8×33.5cm 美國大都會博物館

二、五代

發(fā)展階段：發(fā)展期

代表畫家及代表作：西蜀黃荃《寫生珍禽圖》；南唐徐熙《雪竹圖》。黃家富貴，徐熙野逸。

黃荃《寫生珍禽圖》北京故宮博物院

徐熙 雪竹圖軸 絹本墨筆 151.1×99.2cm 上海博物館藏

三、宋代

發(fā)展階段：黃金時期（古典時期）

代表畫家及代表作：北宋趙昌《寫生蛺蝶圖》；易元吉《百猿圖》；崔白《雙喜圖》和《寒雀圖》；趙佶《芙蓉錦雞圖》和《柳鴉圖》；蘇軾《古木怪石圖》；文同《墨竹圖》。南宋林椿《果熟來禽圖》。

趙昌《寫生蛺蝶圖卷》局部，34.6x64cm 現(xiàn)藏故宮博物院

易元吉 猿猴摘果圖 絹本25×25.6 北京故宮博物院藏

易元吉 枇杷猿戲圖 軸 絹本設(shè)色 165 x107.9 cm 臺北故宮博物院藏

崔白 雙喜圖 193.7×103.4cm 臺北故宮博物院藏

崔白《寒雀圖》北京故宮博物院

趙佶《芙蓉錦雞圖》81.5×56.3cm 北京故宮博物院

趙佶《柳鴉圖 》縱34厘米 橫223厘米 上海博物館藏

蘇軾《古木怪石圖》局部

林椿《果熟來禽圖》 縱26.5厘米，橫27厘米，北京故宮博物院藏

文同《墨竹圖》

四、元代

發(fā)展階段：高峰期（文人畫）

代表畫家及代表作：錢選《八花圖》；趙孟頫《蘭竹石圖》。

錢選《八花圖卷》局部

趙孟頫《蘭竹石圖》上海博物館

五、明代

發(fā)展階段：高峰期（多變期）

代表畫家及代表作：邊文進(jìn)、呂紀(jì)（工筆）《竹鶴圖》；陳淳《雜花圖》、徐渭《黑葡萄圖》（寫意）；周之冕《竹石雄雞圖》（工寫結(jié)合的“勾花點(diǎn)葉”）。

邊景昭（文進(jìn)）《竹鶴圖》北京故宮博物院

陳淳 雜花圖（局部）南京博物院藏

徐渭《墨葡萄圖》局部 北京故宮博物院

周之冕《竹石雄雞圖》故宮博物院

六、清代

發(fā)展階段：高峰期（個性化時期）

代表畫家及代表作：惲壽平《蓮花圖》；朱耷《荷花水鳥圖》；鄭燮《從竹圖》

朱耷《荷花水鳥圖》

鄭燮《叢竹圖》

以上僅為各代部分花鳥畫家，當(dāng)然也是對后代有巨大影響的大家。

花鳥畫發(fā)展簡史

六朝時，出現(xiàn)不少獨(dú)立的花鳥繪畫作品。比如顧愷之的《鳧雀圖》史道碩《鵝圖》顧景秀的《蜂雀圖》，蕭繹圖《鹿圖》等雖然現(xiàn)在早已看不到這些原作，但著錄資料已經(jīng)表明，當(dāng)時的花鳥畫已經(jīng)具有相當(dāng)高的水平。

到了唐代的時候，花鳥畫已經(jīng)獨(dú)立成另一種畫科，當(dāng)時的著錄中記錄有花鳥畫家八十多人，可見當(dāng)時花鳥畫是何其的昌盛，沒有記錄的花鳥畫家更是多不勝收。比如薛稷擅長畫鶴，曹霸，韓干喜歡畫馬，韋偃喜歡畫牛，李泓喜歡畫虎，盧弁喜歡畫貓，張炅喜歡畫雞，齊昱喜歡畫狗，李逖喜歡畫昆蟲，張立喜歡畫竹等，已經(jīng)能注意到動物的體態(tài)結(jié)構(gòu)，形式技法上也趨與完善。

到了五代十國的時候中國的花鳥畫已經(jīng)發(fā)展成史上重要的時期，其中以徐熙，黃筌為代表的流派，確立了花鳥畫史上的兩種不同的風(fēng)格，也就是黃荃的富貴，徐熙的野逸。

黃筌的富貴不僅僅表現(xiàn)在繪畫對象的珍奇上面，還表現(xiàn)在畫的技法上的工細(xì)，設(shè)色濃麗，處處顯示出皇家富貴之氣；徐熙的野逸，開創(chuàng)了沒骨畫法，落墨為格，然后用各種顏色進(jìn)行復(fù)染。稍微的染上單粉從而神氣俊出。

在宋代《宣和畫譜》中所記載北宋宮廷的收藏中，就有三十多位花鳥畫家的近兩千幅作品，所畫的花卉品種多達(dá)兩萬多種，可見當(dāng)時畫家對題材的搜尋已經(jīng)很廣泛。北宋的花鳥畫主要還是承接五代花鳥畫的傳統(tǒng)，早期以黃荃之風(fēng)格為主導(dǎo)，基本上用的是勾勒填彩法，主要是畫院派的。到了南宋，畫院有一半以前的花鳥家，然而這一時期的花鳥畫已經(jīng)發(fā)展成我國花鳥畫史上的一個高峰。

在題材上，宋代出現(xiàn)水墨梅、蘭、竹、松等。以擬人化的手法將崇高、貞潔、虛心、向上、堅(jiān)強(qiáng)寄托于四君子的身上，這種文人思想的加入，為花鳥畫注入了新的內(nèi)容。其中以文同，蘇軾為代表的畫派以清新脫俗的風(fēng)格，得到了朝野稱賞。

元代花鳥畫受到宋代文同，蘇軾的影響，出現(xiàn)了一批專門畫水墨梅竹的畫家，以柯九思，倪瓚，吳鎮(zhèn)，王冕為代表，表現(xiàn)文人的志氣。

明代徐渭的淋漓盡致，暢快，陳道復(fù)的攜雅灑脫，代表了文人畫的兩種不同風(fēng)格。

清代的石濤，惲壽平，八大山人和揚(yáng)州八怪等一些繪畫大家都在花鳥畫發(fā)展史上占有重要的地位。特別是八大山人以其獨(dú)特的繪畫語言，表達(dá)內(nèi)心的憂傷，其筆墨與造型均獨(dú)樹一幟。然而惲壽平的沒骨花卉則在黃荃，徐熙體系中得以綜合發(fā)展，為花鳥畫另開辟蹊徑。從此以后，任頤等人又加以弘揚(yáng)發(fā)展，使得花鳥畫在清末出現(xiàn)了一小次小高潮。

致清末民初，花鳥畫整體上已經(jīng)不太引人注目，但是吳昌碩，齊白石等大師的出現(xiàn)則為中國花鳥畫的發(fā)展注入了新的活力。

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