問(wèn)春

文/長(zhǎng)安肆少（西安）

倘若，逝去的那些故事都在天上

倘若，擦肩而過(guò)的那些精靈還在地下

倘若，曾喜歡的那個(gè)人依然癡等在某個(gè)港口

倘若，寒夜孤獨(dú)的靈魂在寂寞城市游蕩

倘若，第一場(chǎng)雪與最后一場(chǎng)雪覆蓋的生命已經(jīng)蘇醒

倘若，北風(fēng)啃噬的那截枯樹(shù)樁漸生暖意

倘若，一池靜水依然在等待

倘若，孩子們的夢(mèng)里還有鮮花盛開(kāi)

你是否，還在人間？

【吳日梅賞析】《問(wèn)春》二字題從目題開(kāi)始就給全詩(shī)增添了一份傷感。這首詩(shī)以復(fù)踏的形式出現(xiàn)，每一行的開(kāi)端都以"倘若"一詞領(lǐng)起，寫出詩(shī)人對(duì)美好愛(ài)情的追求，繼而抒發(fā)一種悲傷情緒的一種假托筆法。全詩(shī)的八個(gè)"倘若"都以情中景起的筆觸，讓詩(shī)的鋪墊，舒展得當(dāng)有序，虛實(shí)結(jié)合，自然不局促。尾句"你是否，還在人間？"以問(wèn)句形式完結(jié)全詩(shī)，給讀者留下了無(wú)限的想象空間，耐人咀嚼，力道也恰好，從而不難看詩(shī)人的寫作功底。

詩(shī)

文/呂東升(安徽)

一片無(wú)端地喧囂

卷入耳簾

濺起的纖塵

迷蒙著雙眼

脆弱的骨頭

溜須失色的靈魂

夕照淪陷

發(fā)昏的燈泡

緊盯著打呼人的美夢(mèng)

我啟開(kāi)窗戶

伸手抓一盆月光

洗心革面

思考在痛苦的呻吟里

裝幀一頁(yè)頁(yè)透明的物質(zhì)

黎明的露水

藏掖著片刻的寧?kù)o

以及向日葵身后

陽(yáng)光的蹤跡

【吳日梅賞析】這首《詩(shī)》具有很好的可讀性及可感性。"濺起的纖塵/迷蒙著雙眼/脆弱的骨頭/溜須失色的靈魂……我啟開(kāi)窗戶/伸手抓一盆月光/洗心革面……黎明的露水/藏掖著片刻的寧?kù)o/以及向日葵身后/陽(yáng)光的蹤跡"等，詩(shī)人在質(zhì)樸的敘述中，抽出新的感知，窺避矯柔造作，人云亦云的創(chuàng)作缺點(diǎn)，自然地捕捉物像。在這里，我們不難看出詩(shī)人用最熟悉，直觀的東西，觸及內(nèi)心蘊(yùn)藏的另一種精神實(shí)質(zhì)。從而使整首詩(shī)有著別樣的觀照。

聽(tīng)來(lái)自大山深處的聲音

文/木青（貴州）

遠(yuǎn)山，一重重

綠、墨綠、墨藍(lán)、藍(lán)、灰、淺灰

漸漸接近天的邊緣

夜色下，它們?nèi)缒缬?/span>

巍然，立于天穹之下

蒼穹之上，星辰在天

多少酣甜的夢(mèng)境在暗夜里重圓

又被黎明的車水馬龍碾碎

我如兒時(shí)，向群山呼喊

群山卻不再以渾厚的聲音回應(yīng)我

暗啞的我，凝望重重山巒

晨風(fēng)，隱約送來(lái)

“爸爸、媽媽…”

稚嫩的聲音在虛無(wú)的晨光中

又一次近了，遠(yuǎn)了。

【吳日梅賞析】《來(lái)自大山深處的聲音》這首詩(shī)用兩個(gè)角度切入: 一個(gè)是景，一個(gè)是人。詩(shī)人以景造取意像，是最具畫面感和震撼力的。例如尾節(jié)"我如兒時(shí)，向群山呼喊/群山卻不再以渾厚的聲音回應(yīng)我/暗啞的我，凝望重重山巒/晨風(fēng)，隱約送來(lái)/“爸爸、媽媽…”稚嫩的聲音在虛無(wú)的晨光中/又一次近了，遠(yuǎn)了"。這樣的畫面動(dòng)靜相宜，真實(shí)而不虛，唯美而又感傷。全詩(shī)思緒綿長(zhǎng)，文筆沉穩(wěn)。詩(shī)人用懷念的筆調(diào)，細(xì)膩的筆觸，精煉的語(yǔ)言，去表達(dá)對(duì)父母深深的懷念之情。物是人非，時(shí)過(guò)境遷，只因兒時(shí)的一聲"爸爸，媽媽"讓我們瞬間潸然淚下.

本期審稿編輯//楊優(yōu)

【詩(shī)評(píng)者簡(jiǎn)介】吳日梅，廣西桂平人，中國(guó)詩(shī)歌報(bào)會(huì)員室主編，南寧市作家協(xié)會(huì)會(huì)員。作品見(jiàn)于《女友雜志》,《遼河》《千島日?qǐng)?bào)》《廣西日?qǐng)?bào)》《貴港日?qǐng)?bào)》《廣西文學(xué)》《中國(guó)短詩(shī)選》等。