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內(nèi)容來源 | 古典詩(shī)詞
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有一個(gè)小日……小日子過得不錯(cuò)的日本學(xué)者，一生致力于研究中國(guó)古代文學(xué)，他曾經(jīng)鉆研了唐詩(shī)里的閨怨詩(shī)，得出一個(gè)結(jié)論：閨怨詩(shī)就是以第三人稱寫的愛情詩(shī)，說明唐朝人在第一人稱的愛情詩(shī)上的表現(xiàn)，很貧乏。（見松浦友久《中國(guó)詩(shī)歌原理》）

這個(gè)我咋說呢，這個(gè)咋說呢，屬于是閻王面前拉提琴——盡TM鬼扯，不過吃飯?jiān)义伮?，也是隔壁的傳統(tǒng)藝能了。

今天就來說說，什么是閨怨詩(shī)，還有閨怨詩(shī)到底是不是愛情詩(shī)？

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什么是閨怨詩(shī)？

閨怨詩(shī)，是我古代詩(shī)歌的一種內(nèi)容形式。

閨怨詩(shī)的起源很早，《詩(shī)經(jīng)》就有“君子于役，不知其期”，后世逐漸就有了閨情、閨怨的說法，而且閨怨詩(shī)還有季節(jié)性和時(shí)令性，南朝梁簡(jiǎn)文帝蕭綱就有《春閨情》，初唐詩(shī)人袁暉還有“正月閨情”、“二月閨情”、“三月閨情”、“七月閨情”，直到宋朝李清照，也有《一剪梅》（紅藕香殘玉簟秋），算是一首閨怨詞，寫的是秋天的相思，大概在春秋兩季，人心特別容易悸動(dòng)吧。

閨怨詩(shī)大多是以民間女性的視角，她們或失寵于丈夫，或表達(dá)與丈夫闊別已久的相思怨情，因此也叫閨情詩(shī)。如果是在宮中女性的視角來寫，那就是宮怨詩(shī)或者宮詞，差別不大。

比如王昌齡的《閨怨》：

閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。

忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。

說一個(gè)女人每天打扮得又勾勾又丟丟，站在樓上眺望遠(yuǎn)方，不小心把一根竹竿掉下樓去，砸到了一個(gè)路過的風(fēng)流公子……不是……每天在樓上眺望她那從軍出征的丈夫，心中十分后悔，早知生離會(huì)讓人患上相思病，就不攛掇丈夫去追求拜將封侯了當(dāng)大官了。

這是一首純粹的閨怨詩(shī)，純以獨(dú)守空閨的女性角度，去正面描寫這一份相思之情，這種創(chuàng)作方法叫賦，詩(shī)意簡(jiǎn)單，很好理解。

還有一種閨怨詩(shī)，雖然是以女性的視角來寫，但通常是男性詩(shī)人，含蓄地表達(dá)自己懷才不遇、未受重用的感慨。比如朱慶馀的《閨意》：

洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。

妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時(shí)無？

字面上是寫洞房花燭之夜，新媳婦兒即將拜見公婆的忐忑之情，實(shí)際上是詩(shī)人朱慶馀假借女子的口吻，向張籍打聽自己的考試成績(jī)。

把自己比作女性，作詩(shī)呈遞給君王、宰相或者其他什么大官，來表達(dá)自己內(nèi)心的一種渴望，或者發(fā)牢騷，這種創(chuàng)作方法呢，就叫做比興。

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閨怨詩(shī)到底是不是愛情詩(shī)？

前面說了，閨怨詩(shī)有兩種，一種是用賦體正面描寫相思怨情，這種通常是詩(shī)人同情某個(gè)婦女，代她用詩(shī)的方式來抒發(fā)怨情，比如劉希夷就有《代閨人春日》、《代秦女贈(zèng)行人》，你如果非要說這是愛情詩(shī)，那也是替代別人寫的愛情詩(shī)，怎么可能用第一人稱寫。

另一種閨怨詩(shī)是比興，就更談不上什么愛情不愛情了。

得出結(jié)論，閨怨詩(shī)不是愛情詩(shī)，也不可能以第一人稱來寫。

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唐朝的愛情詩(shī)

真要寫愛情，不論寫自己的第一人稱，還是寫別人的第三人稱，那浪漫的唐朝詩(shī)人，真就是周杰倫的電話卡——我的地盤聽我的，各種愛情都給你寫絕了，遺憾的“人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)”，離別的“春風(fēng)十里揚(yáng)州路，卷上珠簾總不如”，含蓄的“東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴”，直白的“何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)”，熱烈的“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”，有悼亡的“曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云?！?/span>

我就想問問，中國(guó)唐朝時(shí)期，小日子過得不錯(cuò)的隔壁人民，在干嘛呢？

我是隨手談詩(shī)，點(diǎn)我一贊，手有余香，咱們下期再見，拜拜~