【中華珍寶館】

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提起南宋山水畫，想必諸君立刻會(huì)想起“馬夏”——南宋最著名的兩位畫師：馬遠(yuǎn)與夏圭。

夏圭，字寓玉，南宋臨安人。他的生平資料記錄較少，只知道他曾為宋寧宗及宋理宗朝的畫院待詔，被授予象征畫師最高榮譽(yù)的金帶。又據(jù)《圖繪寶鑒》記載，他官至訓(xùn)武郎（正八品），比李唐還高出兩級(jí)。

從流傳的畫作看來(lái)，夏圭是極具創(chuàng)造力的畫家，不僅能繪制趣味十足的小品，也能創(chuàng)作《溪山清遠(yuǎn)圖》般的長(zhǎng)卷。他的山水造詣很高，吸取了李唐、范寬等前輩大師之所長(zhǎng)，進(jìn)而形成自己獨(dú)特的風(fēng)格。

山石的皴法上，他發(fā)揮了李唐的小斧劈皴，將其改為更加蒼勁果斷的大斧劈；水墨的運(yùn)用上，他通過(guò)遠(yuǎn)近墨色濃淡的變化，營(yíng)造出一種咫尺千里的感覺(jué)，畫面蒼?？諘?，意蘊(yùn)無(wú)窮。

夏圭《雨余煙樹圖》局部

夏圭最大的特點(diǎn)，還在于邊角式的構(gòu)圖與簡(jiǎn)括的畫面。雖然都是取全景的一隅，但夏圭的“半邊”之景較馬遠(yuǎn)更富曠遠(yuǎn)浩渺的意趣。他擅長(zhǎng)以虛代實(shí)，用大面積的留白——或?yàn)闊熢?、或?yàn)樗?，無(wú)限延展觀者的視線，創(chuàng)造出意猶未盡的無(wú)限空間。

夏圭《松溪泛月圖》局部

作為與馬遠(yuǎn)齊名的南宋四家之一，畫史對(duì)夏圭的評(píng)價(jià)頗不俗。元人夏文彥即稱贊他：“院中人畫山水，自李唐以下無(wú)出其右者也?！?/span> 畫下《華山圖冊(cè)》的明人王履更是贊嘆：

“粗而不流于俗，細(xì)而不流于媚。有清曠超凡之遠(yuǎn)韻，無(wú)猥暗蒙晨之鄙格?！?/span>

——這大概是對(duì)夏圭山水最好的概括。

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《溪山清遠(yuǎn)圖》

紙本 墨筆 | 46.5×889.1cm 臺(tái)北故宮博物院藏

《雪堂客話圖》

絹本 設(shè)色 | 28.2×29.2cm 故宮博物館藏

《激流圖》

絹本 墨筆 | 137×91.5cm 佛利爾藝術(shù)博物館藏

《山水圖》

絹本 墨筆 | 47.5×32.5cm 臺(tái)北故宮博物院藏

《西湖柳艇圖》

絹本 設(shè)色 | 107.2×59.3cm 臺(tái)北故宮博物院藏

《柳溪訪友圖》（傳）

絹本 設(shè)色 | 45.5×29.1cm 大英博物館藏

《雨余煙樹圖》

絹本 墨筆 | 144.5×101cm 波士頓藝術(shù)博物館藏

《山市晴嵐圖》

絹本 墨筆 | 24.8×21.3cm 大都會(huì)藝術(shù)博物館藏

《層崖隱寺圖》

絹本 設(shè)色 | 187.7×152.2cm 納爾遜·阿特金斯藝術(shù)博物館藏

《山水十二景圖》（傳）

絹本 墨筆 | 28×230.8cm 納爾遜·阿特金斯藝術(shù)博物館藏

《松崖客話圖》

絹本 墨筆 | 27×39cm 臺(tái)北故宮博物院藏

《山水圖》

絹本 墨筆 | 25.8×34.3cm 東京國(guó)立博物館藏

《暮色歸漁圖》（傳）

絹本 墨筆 | 24.2×32.5cm 印第安納波利斯藝術(shù)博物館藏

《柳蔭牧牛圖》

絹本 墨筆 | 24.2×24.7cm 佛利爾藝術(shù)博物館藏

《雪溪放牧圖》

絹本 墨筆 | 25.7×26.3cm 故宮博物院藏

《湖畔幽居圖》

絹本 墨筆 | 25.2×26.1cm 大阪市立美術(shù)館藏

《觀瀑圖》

絹本 墨筆 | 24.7×25.7cm 臺(tái)北故宮博物院藏

《山腰樓觀圖》

絹本 墨筆 | 22.5×23.6cm 故宮博物院藏

《山莊暮雪圖》

絹本 墨筆 | 24.4×26cm 私人收藏

《松溪泛月圖》

絹本 墨筆 | 24.7×25.2cm 故宮博物院藏

《遙岑煙靄圖》

絹本 墨筆 | 23.5×24.2cm 故宮博物院藏

《漁村歸釣圖》

絹本 墨筆 | 23×22.3cm 上海博物館藏

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