【前言】近年來，老同學文軍峰不辭辛苦，先后為我治了四枚印章。拋開指引過程的藝術創(chuàng)造，治印過程也是非常辛苦，從起稿、上石、刻制直到修改完工，每一個環(huán)節(jié)都不容有半點馬虎。所以，這四枚印章所包含的同學情誼，不可用文字來記錄和表達，只能如同學所愿持之以恒地爬格子，用方塊字組合出更多更美的文章。

同桌贈我金石印

乾州蕞娃

在去年寫第一篇文章《朋友贈我五牛圖》的時候，我就想到要在寫一篇文章，題目我都想好了，就叫做《同桌贈我金石印》。

印章是中國傳統(tǒng)文化的代表之一。凡在金銅玉石等素材上雕刻的文字通稱“金石”，包括殷的甲骨文，周的鐘鼎文，秦的刻石等。印章自然也屬于“金石”里。印章（印璽）的起源或說商代，或說殷代，至今尚無定論。但據(jù)最新考古發(fā)現(xiàn)可知，印章最遲在春秋時已出現(xiàn)，戰(zhàn)國時代已普遍使用。印章，最初是一種政治權力的象征，古時候任免官吏都要用印章作憑證，官府發(fā)布文告，往來公文，也要加蓋印章。后來，文人、士大夫又把它作為一種身份憑證。制作材質有玉石、金屬、木頭、石頭等。

一枚好的印章可以從兩個方面進行鑒賞。一是印文的欣賞，鑒賞印章文字，先要把握其藝術表現(xiàn)手法的特征，如書法、章法、刀法，再要仔細體會印文內容中蘊含的情趣、意味。首先，是書法。書法是治印和欣賞印章的首要前提，“無一訛筆”是保證印文具備鑒賞價值的必要前提。其次，是章法。印文章法就是字與字、行與行之間的位置安排和整體布局的方法。章法的基本要求是平衡、老實、大方、端正，除此之外還要自然生動、別饒情趣。再次，是刀法。刀法大致可分為兩種:沖刀和切刀。沖刀行進爽快，一瀉千里，很像書法中一拓直下的筆法，能表現(xiàn)出雄健淋漓的氣勢；切刀則行進較慢，用短程碎刀連續(xù)切成，一步一個腳印，猶如書法中的澀筆，能表現(xiàn)出遒勁凝煉、厚實穩(wěn)健的氣象。有時兩種刀法結合起來使用，效果更佳。最后，是印文的內容。文人雅士的印章往往取用一些典故成語、詩詞佳句或者俚俗語言作為閑章內容，往往能出奇制勝，饒有情趣和意味。

一是邊款的鑒賞。邊款是銘刻在印章面或周面的姓名、年月等文字記錄。按照鐘鼎等銘文的稱法，“款是陰字凹入者，識是陽字挺出者”，但是在印章領域，不論陰陽，通常統(tǒng)稱為邊款或款識，很少有把印章陽文款識稱為“邊識”的。上古印章極少署款，文彭以雙刀行書款開了風氣，此后的印家各顯身手，使印章邊款迅速上升為印章藝術的重要組成部分，起到了像繪畫題跋一樣的作用。在款識的刻制上，也同樣顯示出印家們精彩的刀法和高超美妙的書法境界，值得我們細加品鑒和賞析。印章款識除了可作書法碑帖藝術品來鑒賞外，有些款識還具有很高的文學性。它可以或記事或抒情，或談藝或品味，讀之令人神往，發(fā)思古之幽情。所謂“方寸之間，氣象萬千”，不單是指印文，而且也適合款識，兩者都具有金鑄玉琢的微妙感覺，同樣引人入勝，喚起我們不盡的聯(lián)想，帶給我們無窮的意味。

還有一種印章，印面只有圖像并無文字，稱之為“肖形印”，又名蠟封或畫像印。起源可上溯至商周時期。用途和今天打在火漆上的印章類似。肖形印有銅、玉、石和陶質。銅肖形印多用失蠟法鑄造，上面帶有象形的圖案，凸出印背，印面則作凹入的相同圖案。只有用泥和蠟打在上面，才能看出其全貌，故稱之為肖形印或蠟封。

還有一種印章形似瓦當，稱之為“瓦當印”。瓦當是指古代中國（特指東漢和西漢時期）建筑中覆蓋建筑檐頭筒瓦前端的遮擋，用以裝飾美化和蔽護建筑物檐頭的建筑附件，是屋檐最前端的一片瓦。瓦當上刻有文字、圖案，也有用四方之神的“朱雀”“玄武”“青龍”“白虎”做圖案的。瓦當印，是依照瓦當圖文樣式刻的印章，有秦風漢韻，含吉語、吉祥物，稱瓦當印，屬于文人閑章一種。在篆刻界，講究印外求印，瓦當中的文字瓦當繼承了甲骨文、金文鐫刻鑄造的技藝優(yōu)點，與秦漢印璽一起，創(chuàng)造了線條美的規(guī)范。文字瓦當將中國古代對立和諧的造型美的根本法則寓于其中，千姿百態(tài)而又統(tǒng)一于方圓之中，這種章法的美和戰(zhàn)國古璽變化多端的布局有著本質上的相似。

以上只是關于印章的基本知識，懂得這些知識，還根本談不到對印章的鑒賞。畢竟篆刻是一門綜合性很強的藝術，雖無書法之揮灑自如，少繪畫之色彩明暗，卻另有一種古樸和渾厚情致，方寸間靈動之文字，朱白之相宜，縱橫之章法，淋漓盡致間，蘊含著中國人特有的審美情趣和豐富哲理。

治印過程非常辛苦，從起稿、上石、刻制直到修改完工，每一個環(huán)節(jié)都不容有半點馬虎。一是磨平印面。因為新購的印石一般印面都不平整且周邊涂有一層蠟，因此需要把所刻印面的蠟層磨去。五指執(zhí)石，用力均勻，要有規(guī)律的按順時針或逆時針方向旋轉，每磨轉幾圈要轉動一個方向，將印面在砂紙上徐徐磨來，砂紙印平鋪在玻璃板上。如印面較粗糙，可先用粗砂磨平（一般砂紙在100-200號），后用細沙磨平（一般砂紙2000-4000號）。二是設計印稿。一方印章石否美觀，設計印稿非常重要。設計印稿是篆刻的一個重要環(huán)節(jié)，猶如描繪建筑藍圖。印稿的成功與否直接關系到篆刻的成敗。打稿前應反復琢磨文字的分行布局，文字的統(tǒng)一協(xié)調等，多打幾個印稿，多思考，從中選出一個印文和內容貼切恰當?shù)囊环接「鍋怼Ｔ诳讨啤敖K南魯人”和“肖形印”時，老同學就反復征求我的意見，力求做到最完美。三是印稿上石。可分為水印上石和臨寫法兩種。對初學者來說，水印法是比較容易掌握的一種方法。臨寫法卻可鍛煉眼、手和書寫反字的能力，時間長了就能得心應手寫出反字來。除此之外，還有刻制與修整、邊欄的處理、刻邊款等環(huán)節(jié)。其中，刻制與修正的環(huán)節(jié)最辛苦，常常以每一章刻制完工，累得人是兩眼酸疼不止，腰肩疼痛難忍。

近年來，老同學文軍峰不辭辛苦，先后為我治了四枚印章，分別為“乾州碎娃”“終南魯人”，一枚奔馬肖形印和一枚瓦當形印章“慎獨”。這四枚印中，除“乾州碎娃”屬于粗獷形的大方印外，其余均精致小巧。其中包含的同學情誼，不可用文字來記錄和表達，所以在這里也就不說什么謝謝之類的客氣話了，只能如同學所愿持之以恒地爬格子，用方塊字組合出更多更美的文章。