眾所周知，近體詩(shī)也就是格律詩(shī)，是在初唐武則天時(shí)期才形成，沈佺期、宋之問(wèn)、杜審言等詩(shī)人完成了各個(gè)體式格律的定型，到盛唐方才廣為所用，大放異彩，成為一千年來(lái)詩(shī)壇最常用的詩(shī)體。

而在此之前，對(duì)格律詩(shī)的探索可追溯至南北朝的南齊。當(dāng)時(shí)的詩(shī)人注重詩(shī)歌的音調(diào)和諧，提倡“聲律說(shuō)”。進(jìn)而又提出對(duì)仗、押韻、粘連、回忌聲病等說(shuō)法，盛行于齊梁詩(shī)壇。

種種對(duì)詩(shī)歌的改進(jìn)，讓詩(shī)歌格律愈加成熟，終于在初唐沈、宋、杜等人手上完成了格律的定型。沈佺期的《獨(dú)不見》就被譽(yù)為“唐代第一首七律”，杜審言的《和晉陵陸丞早春游望》和宋之問(wèn)的《度大庾嶺》等詩(shī)作也都是五言律詩(shī)的定型之作。

雖然格律的定型是在武則天時(shí)期，但比沈、宋、杜等人早六十余年的隋末唐初，就已經(jīng)有一位詩(shī)人寫出了很成熟的五言律詩(shī)。也就是下面這首王績(jī)的《野望》：

野望

唐·王績(jī)

東皋薄暮望，徙倚欲何依。

樹樹皆秋色，山山唯落暉 。

牧人驅(qū)犢返，獵馬帶禽歸。

相顧無(wú)相識(shí)，長(zhǎng)歌懷采薇。

王績(jī)是隋末唐初詩(shī)人，唐初曾應(yīng)詔出仕，后辭官歸隱，自號(hào)“東皋子”。王績(jī)的詩(shī)多帶有質(zhì)樸清新的隱士之風(fēng)，與陶淵明的詩(shī)風(fēng)很接近。這首《野望》便是其中典型，可算是初唐最優(yōu)秀的一首隱逸詩(shī)。

此詩(shī)所描寫的是王績(jī)隱居之地的山野秋景。首聯(lián)“東皋薄暮望，徙倚欲何依”，以“望”賦興，表現(xiàn)出詩(shī)人“徙倚”無(wú)依的徘徊之態(tài)和彷徨的心情。

緊接著后幾聯(lián)開始具體描繪“薄暮”時(shí)所望之景：“樹樹皆秋色，山山唯落暉”！舉目所望，樹林盡染秋色，山川披覆著落日余暉，此為所望之靜景，荒寂而蕭瑟。頸聯(lián)則是所望之動(dòng)景：“牧人驅(qū)犢返，獵馬帶禽歸”。一派田園牧歌式的景象，在這秋色落日下顯得生氣可人，極富美感。

這兩聯(lián)一靜一動(dòng)，一遠(yuǎn)一近，有光有色，恰到好處，宛如一幅山川田園秋光圖，讀來(lái)令人身心隨之靜謐。僅此兩聯(lián)足以媲美陶淵明的田園詩(shī)了。然而詩(shī)人王績(jī)并不如陶淵明那般在山林田園間自得其樂，而是有著難言的孤獨(dú)和苦悶。

結(jié)尾一聯(lián)“相顧無(wú)相識(shí)，長(zhǎng)歌懷采薇”便表達(dá)出其內(nèi)心的孤獨(dú)：所望之處無(wú)一相識(shí)之人，唯有自己長(zhǎng)歌《采薇》聊以慰藉?！恫赊薄肥恰对?shī)經(jīng)》中的一首詩(shī)，其中有句曰：“未見君子，我心傷悲”！詩(shī)人“長(zhǎng)歌懷采薇”所賦的便是苦無(wú)知音的苦悶！

唐初之際，詩(shī)壇尚且滿是南北朝齊梁華靡艷麗的詩(shī)風(fēng)，而這首《野望》卻以樸素清新的語(yǔ)言鶴立雞群，格調(diào)極為清雅，在當(dāng)時(shí)實(shí)為罕見之作。同時(shí)，不只是有意還是無(wú)意，這首詩(shī)在格律上也極為成熟，相比宋之問(wèn)、杜審言的五言律詩(shī)早了六十余年，可以說(shuō)是唐代第一首五言律詩(shī)。

每天詩(shī)詞獵奇，關(guān)注讀書狗子！