昆明楠園

這兩年所見到的現(xiàn)代園林，印象最深的來自于陳植先生設(shè)計的鎮(zhèn)江伯先公園（設(shè)計建造于1926-1935），陳從周先生設(shè)計的上海豫園東園（1956-1987）、寧波天一閣東園（1963-1988）、如皋水繪園（1988-1991）、昆明楠園（1989-1991）。園林中有著對古典的延續(xù)，新形式的創(chuàng)新，也在空間中有著明確的新意。（園林設(shè)計與建造時間參考《陳從周造園實踐初探》李佳佳，周宏俊，風景園林理論與歷史文化傳承創(chuàng)新）

陳植（養(yǎng)材）先生的伯先公園

也許因為蘇州園林總是和某個時期古典園林的范本關(guān)聯(lián)在一起；讓我們傾向于忽略園林中的變化，尤其近百年來，不同時代、不同造園家作品中，園林會有空間、精神和氣息上的變化。

楠園平面（《造園三章》，同濟大學建筑與城市規(guī)劃學院景觀學系，同濟大學出版社·光明城，2018-11）

1 楠園的山石與水岸

似乎不同于江南園林，楠園有種徹底的明媚。

去看楠園是在初冬，晴朗的藍天，風不小，陽光角度像北方的夏日。12月初園子里生機盎然，有著桂花的余味，蠟梅初開，灌木山茶，還有本地植物。有些樹為了過冬已經(jīng)纏上保護膜。雖然在《造園三章》的書里看到楠園的照片。在現(xiàn)場還是從尺度上重新體驗到了楠園的空間新意。

“全園東西向較長，約120米，南北向較短，約80米，全園面積6000余平方米?！保ā对靾@三章》，同濟大學建筑與城市規(guī)劃學院景觀學系，同濟大學出版社·光明城，2018-11

）相比類似面積的園林，藝圃面積約3000余平米，網(wǎng)師園面積約5000余平米，滄浪亭面積約11000平米。

楠園入口

入口的折返臺階，似曾相識，蘇州虎丘的擁翠山莊退臺臺階的縮小尺度的體驗。入口的天井庭園，是一個入口留白的庭院。安寧閣下的斜坡疊山，被云墻切成了四部分，入口的天井院子里能看到山頂，再進一重院子，看到安寧閣和山腳，踩著水中汀步進入拱門里的小院，才看到安寧閣的基座—完整的一座疾速升起的石砎疊山。粉墻上的拱門和水中石頭汀步，讓我想起上海秋霞圃的桃花潭景區(qū)入口。水邊的春影廊，是借鑒自拙政園倒影樓一側(cè)臨水斜廊。與墻之間包裹著灑下天光的折角和邊界的疊山種植池。

昆明楠園安寧閣

上海秋霞圃的桃花潭景區(qū)入口

楠園安寧閣內(nèi)部的假山階梯

面向水面的春花秋月館，確定了湖面最重要的觀景角度。春花秋月館的不遠處，是藏在水渠和假山后高聳的春潤亭。這里對于此時的游客來說是一個搶手的位置，亭子的尺度不大，卻是一個曬得到太陽、又背風的僻靜角落。

為了避免一眼看穿庭園，春花秋月館/小山流水館對岸疊了一座小假山，假山后藏著另一座建筑春蘇軒。這個處理的手法又有些類似網(wǎng)師園里黃石假山背后的小山叢桂軒了。

春花秋月館右手側(cè)的音谷峰大假山，尺度和建筑體量相差不大。而這個假山里卻藏著類似幾個連通的房間，和不可觸及、富有遐想空間的一段水路。大假山的余脈延伸到北側(cè)院子的盡端，轉(zhuǎn)為種植竹子的花壇。讓我想起蘇州耦園的聽櫓樓，樓前疊山余脈與竹徑的混融。

楠園春花秋月館/小山流水館面對的水面，左手側(cè)是與拙政園相似的一段折廊

拙政園的倒影樓附近一段折廊

楠園疊山石材是從周先生從安寧本地選擇的。昆明濕潤，時間久了，迎水面已在溝壑里長上了青苔。接觸不到水的石面，在山洞里或是避水的地方，還保持著原來的褐色。這樣綠色與褐色相間的假山風貌是很難在江南見到的。

水路的山洞里也考慮到了采光，頂部洞口的陽光時有時無，投射進來，像在幽暗山洞水面上燃起又熄滅的火苗。

楠園音谷大假山內(nèi)的采光

如皋水繪園疊山里的采光（頂部也有一個采光口）

水池的幾處邊界很講究。類似寄暢園的鶴步灘或藝圃大假山下的石橋與駁岸，大假山腳下做平板折橋，橋旁立石，石上題字“音谷”。水涌入橋和大假山之間的空隙里，并更多隱匿在大假山的水路山洞里。春影廊與春花秋月館都用零星的石頭底座架空。折廊內(nèi)部的水池與種植，也形成水源不盡的感覺。最終水流通過“流泉”拱門收束在西北角一墻之隔的院子里。

圍繞水池的四周邊界處理得很精妙，使人感覺水四處蔓延，園中的建筑不過是浮于水上。也像是水繪園的遼闊的用意。

楠園“流泉”拱門

2疊山房子

楠園的音谷大假山內(nèi)部層次很豐富，外部余脈也和水渠融混的非常自然。在其中嵌入題字石過梁，更具文人氣息。在其中看山時，我想一座假山的測量和表達，一定是非常有趣的事。

昆明楠園的音谷大假山

昆明楠園的音谷大假山

昆明楠園的音谷大假山

回想同為陳從周先生造園的如皋水繪園和天一閣東園，大假山體量顯著，都兼顧外觀、功能與空間的豐富，其中疊山選擇的石材在意境上和古典園林對比也不遜色，或在空間上更有新意。

如皋水繪園的中部疊山在高度上有幾個層次，山中還藏著一個小小的、峰回路轉(zhuǎn)的竹林之路。水繪園在湖邊的疊山，則創(chuàng)造出駁岸的淺窩形狀的石路，很少見到類似的與水池關(guān)聯(lián)的疊山形式。緊貼池塘的峭壁，又有些類似常熟燕園的峭壁山。在天一閣東園，海礁石疊山中混用水路與石路，往往在高敞的石過梁下，充分挖深下方的石頭臺階或水池，讓我們在行走上下之中，體會到假山中空間的高敞、層次的豐富、以及不同于建筑建造的方式所能提供給的空間密度。

如皋水繪園的中部疊山

如皋水繪園的中部疊山的竹林

如皋水繪園的中部疊山的山谷

寧波天一閣海礁石疊山

“是石堪堆”，既是節(jié)省造價，也是造園家審美能力的游刃有余。天一閣海礁石疊山，與楠園本地石疊山，避免了外地仍然沿用太湖石的符號化、因循守舊的感覺。也可知，疊山選用什么山石，能夠成為使園林面貌改觀的最重要材料。

3 楠園的“間隙”

楠園中的建筑和連廊、院子之間，有著近似于滄浪亭的清香館和弧形小院之間的留縫，恰好從斜廊上行走的時候驚鴻一瞥。我曾在車前子的散文中讀到過對滄浪亭這一空間的論述：

“復廊從東向南蜿蜒推進，曲廊從西向南高低流淌，它們在明道堂會師，然后分解為一個個游擊小組，以廊屋、短廊、爬山廊的形式變化著出現(xiàn)。在它們會師之前，也已有了伏筆，由步碕半途銜接清香館的斜廊，就是為以后的分解打下的伏筆。蘇州評彈里把“伏筆”形象地說成“種根”。這條斜廊在蘇州園林里也是獨一無二的，它的短小而奇巧，與網(wǎng)師園里的引靜橋一樣有特色，只是沒有引靜橋那么有名。因為它沒有名字。姑且稱它為折桂廊—其一強調(diào)它是為清香館而設(shè)，其二也是象形，就桂枝兒一截。滄浪亭以明道堂為界，劃出前后兩部分。游廊在前部分是聚，像一個圈子，把山水(假山與池塘)圈緊其中，密不通風。過了明道堂，游廊是散，疏可走馬。聚散兩依依，南北皆有情。而密不通風疏可走馬，是合乎畫理的?！保ā镀穲@——良辰美景奈何天》，車前子，2005.01，陜西師范大學出版社）

滄浪亭的斜廊

楠園在新建園林和古典園林之間，也創(chuàng)造了一些“分離的間隙”（字面上的和空間中的）。讓我們看到區(qū)別于和住宅緊密聯(lián)系的蘇州園林的特征。

昆明楠園的疏闊與間隙

昆明楠園的間隙

昆明楠園的間隙

在楠園中游覽，會發(fā)現(xiàn)院落與建筑中總存在著“間隙”，相比網(wǎng)師園或藝圃分隔成許多相對封閉的房間、天井小院。楠園更類似于滄浪亭、秋霞圃等保留著原本公共屬性的園林空間。也因此楠園有著更多公共性，以及疏闊的感受。類似的感覺，在水繪園和天一閣之中也能體會到。

如皋水繪園

4能主之人

在楠園中穿行，當原本基于居住的園林功能、以古典繪畫圖景為范本的園林景觀，轉(zhuǎn)化為現(xiàn)代以游覽功能為主、以空間為主體的造園構(gòu)思。陳從周和陳植先生的現(xiàn)代園林讓我們回想起經(jīng)典的園林片段。但在新的園林里，通過尺度的重新組織、材料的重新選擇、空間的重新調(diào)整被賦予新意。經(jīng)典的園林范本是典故，在現(xiàn)代園林里重生，此刻空間已成為新的主角。

這也讓我想起陳從周先生設(shè)計美國大都會美術(shù)館明軒的過程，陳先生和方聞先生在蘇州會面，確定選擇蘇州網(wǎng)師園的殿春簃作為展覽明代家具的展廳的范本。我想這是一種園林空間營造的方式和思路。造園之初是空間形制的立意，也就是能主之人的解釋吧。隨后才開始造園手法的選擇。

紐約大都會博物館明軒

想來為什么人們對藝術(shù)家或者其他創(chuàng)作者的“連續(xù)性”比較有期待，因為一種語言的形成，是需要連續(xù)的進展，連續(xù)性就是語言的本質(zhì)。陳從周先生的造園作品中，我們能看到關(guān)于空間的連續(xù)的思考，在園林空間之中的表達，且不同于蘇州古典園林范本的感受。

游覽楠園的時候想，也許現(xiàn)代主義是一種規(guī)訓，園林未在其內(nèi)。在討論園林的現(xiàn)代轉(zhuǎn)化等問題時，并不一定大刀闊斧的形式與材料更新才是唯一出路。

研究、思考方式和做設(shè)計的方式可能都是關(guān)聯(lián)在一起的。細讀字義，建立模式，把審美放在符號之后的研究方式，可能會是把園林轉(zhuǎn)化驅(qū)趕到符號化再現(xiàn)的有限空間里。對比的看，馮紀忠先生的再現(xiàn)方式結(jié)合了鄉(xiāng)土和現(xiàn)代建筑的材料、技術(shù)和藝術(shù)，是將物質(zhì)和文人氣息結(jié)合的一條路；葛如亮先生的作品中，對文人化的符號和現(xiàn)代主義建筑的空間借鑒是比較多的。陳從周先生和陳植（養(yǎng)材）先生的園林里，出現(xiàn)了微妙的漸漸和古典園林不一樣的地方，有更多本土空間的詩意，雖然緩慢，雖然沒有直接和現(xiàn)代建筑有太多關(guān)聯(lián)，但是空間很本土，很原創(chuàng)，總覺得在這一個方向里，有可能出現(xiàn)更多的可能性。