《盛裝》應(yīng)該是我這幾年比較喜歡的一部國產(chǎn)劇。

雖然在情節(jié)走勢(shì)方面有潦草倉促的嫌疑，人物形象的設(shè)置也有點(diǎn)過分刻意，但是在對(duì)于時(shí)尚行業(yè)的榮衰興替的刻畫上面，可圈可點(diǎn)。

當(dāng)新媒體為大勢(shì)所趨，傳統(tǒng)紙媒該何去何從？當(dāng)商業(yè)化浪潮席卷而來，情懷和初心將何處容身？當(dāng)職場(chǎng)的話語權(quán)傾斜，女性該如何安身立命？

《盛裝》讓觀眾看到，這個(gè)時(shí)代，總會(huì)給夢(mèng)想一個(gè)喘息的機(jī)會(huì)，傳統(tǒng)紙媒步履艱難但必要，女性依然能夠靠自己的努力和熱情在職場(chǎng)開辟屬于自己的一片天地。

我喜歡《盛裝》這本雜志的slogan：抵達(dá)美，捍衛(wèi)美；也喜歡蔡菲的詰問：“如果不能捍衛(wèi)，抵達(dá)美就是一句空話，如果不能捍衛(wèi)，美就是一個(gè)脆弱的雞蛋。”

但究其本質(zhì)，這并不是一個(gè)先來后到的問題，而是一個(gè)一體兩面的問題。

沒有不曾經(jīng)過捍衛(wèi)的抵達(dá)，也沒有無法實(shí)現(xiàn)抵達(dá)的捍衛(wèi)。

而陳開怡，算是這幾年國產(chǎn)劇當(dāng)中我比較青睞和欣賞的一位女性。

被喊“女魔頭”，在新舊主編會(huì)面之戰(zhàn)當(dāng)天被下屬潑咖啡，更在眾目睽睽之下被人揭曝私生活。

事業(yè)上面強(qiáng)敵環(huán)伺舉步維艱，愛情方面也是蘭因絮果造化弄人。

如果說中年人的生活是一地雞毛，那么陳開怡的生活是一地雞毛+一地狗血。

但無論何時(shí)，無論何地，你都不會(huì)看到她張牙舞爪、局促失態(tài)的模樣。

語氣始終平和靜定，內(nèi)里卻是雷霆萬鈞。

她不是不會(huì)慌，但你相信她就是不會(huì)散，因?yàn)樗χ敝鼦U，撐著一口氣在，就是那一口氣，助她一路走來，且將往前走去，始終如一。

儼然就是亦舒形容她所喜歡的那類女子——不靠酒不靠藥，又憑自制力，一個(gè)漂亮大方的姿勢(shì)，即使蒼白一點(diǎn)也不妨，悠悠然地走進(jìn)來，緩緩地坐下，付出了多少，不介意，得到的一切，珍惜著，高貴而沉著。

她幾乎把自己活成了一座塑像，或者用劇中的術(shù)語——圖騰，象征著盛裝這一路的風(fēng)雨崎嶇，寄托著盛裝所渴望承載的對(duì)于美的信念。

這是一本雜志在時(shí)代的風(fēng)起云涌當(dāng)中“夾縫生存”的辛酸血淚史，但何嘗不也是在反映一個(gè)人在這一生的起起伏伏當(dāng)中，如何做到“自愛自立”？

而這才是更引人入勝，令人百轉(zhuǎn)千回的地方之所在。

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也只有這樣的陳開怡，在感慨泰坦尼克號(hào)上那些危難關(guān)頭依然恪守職責(zé)，彈奏樂章的藝術(shù)家們“優(yōu)雅”的時(shí)候，才能夠擲地有聲；

也只有這樣的陳開怡，才可以“抵達(dá)”和“捍衛(wèi)”盛裝所想要追求的美，才能夠得到周遭那樣許多新老朋友的支持與追隨。

她的確輸了愛情，曾經(jīng)的結(jié)婚對(duì)象在身前叫囂唾棄，形容她是“女神經(jīng)”、“被時(shí)尚、名牌、高級(jí)、奢華包裹起來的木乃伊”，而她只是說了一句“我愛過你，這讓我很難過”，沒有讓場(chǎng)面更加不堪。

事實(shí)上，今朝的陳開怡和往昔的陳開怡真的天差地別嗎？在時(shí)尚圈摸爬滾打，能不談時(shí)尚、名牌、高級(jí)、奢華嗎？

真正讓兩人涇渭分明的，是如今雷啟泰的落魄失意，從前的錦上添花如今只化作讓人原形畢露的“照妖鏡”。

他經(jīng)不起那樣的強(qiáng)光照射，于是在自毀的同時(shí)，也企圖以同樣的手段審判制裁對(duì)方，讓對(duì)方變成和自己一樣潦倒腌臜，甚至更潦倒腌臜。

陳開怡當(dāng)然看得透這些物是人非，看得清這個(gè)男人的失魂落魄，黔驢技窮，但因?yàn)閻圻^，所以不忍彼此一口氣走到盡，一句話說到彼此顏面盡失，唯有痛心。

她真正做到了像水木丁在《什么是自由什么是愛》里說的：

“當(dāng)人來愛，就當(dāng)人來原諒?；脺缌?，也總懂得了點(diǎn)什么。所以才有了最后的那個(gè)夢(mèng)，醒來后甚至是樂好久，因?yàn)槠鋵?shí)都放下了?！?/span>

因?yàn)樵?jīng)愛過，也因?yàn)樽詈蠓畔铝?，所以才有那樣的笑容?/span>

這樣的笑容，曾幾何時(shí)，此時(shí)此刻，或者來日方長，總會(huì)出現(xiàn)在我們的面容當(dāng)中。

從這個(gè)層面上考量，陳開怡固然是輸了，卻也輸?shù)闷?，但她也贏了，因?yàn)樗卫蔚睾葱l(wèi)住了自己——那一件比香奈兒套裝更重要的“衣服”，那一件我們最容易失去卻也最不應(yīng)該失去的“衣服”。

遇到陳開怡，究竟是雷啟泰的幸，還是不幸，只有冷暖自知，但作為一個(gè)平常人，在告別的時(shí)候能夠做到如此“得體”，并竭力保全對(duì)方的體面，雷啟泰是撿到寶了。

優(yōu)雅雖然未必優(yōu)雅，但是兩個(gè)人，從鮮花著錦的開始，到如今摧枯拉朽的結(jié)束，至少陳開怡給了對(duì)方一個(gè)午夜夢(mèng)回的體面。

而作為有情人，如果我們無法修成正果，這是我們能夠給到對(duì)方，最好的禮物。

就像某個(gè)夜晚下班回家，經(jīng)過通惠河，看見有人將一盆枯萎的花放在堤岸上，那畫面自有一分蒼涼蕭瑟的美感，但畢竟是美的，是某某路人眼中此時(shí)此地不可多得的風(fēng)景。

感慨種花人沒有將它扔進(jìn)垃圾箱，甚至將它身首異處，這一點(diǎn)靈心依稀仿佛林黛玉。

而在我看來，這就已經(jīng)是優(yōu)雅的告別了。

我們往往熱衷于幻想和someone right在怎樣的時(shí)間、怎樣的場(chǎng)景邂逅，越浪漫溫馨越好，越戲劇性越好，越值得一輩子念念不忘越好——在紐約的一個(gè)雨天、在從巴黎飛往北京的航班上，或者是胡同深處的某家咖啡店......

但我們是否忘了，偶爾我們也應(yīng)該想一想，我們應(yīng)該在怎樣的時(shí)間、怎樣的場(chǎng)景告別，越少眼淚和訴苦越好，越少挽留和卑微越好，越多體面和祝福越好。

一個(gè)goodbye kiss 和 hug也許剛剛好。

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作為戀愛數(shù)年，差些談婚論嫁的伴侶，有朝一日雷啟泰依然可以這樣叫囂唾罵陳開怡，又何況是沒有太多情感糾葛的別人？又何況是生活當(dāng)中的我們？

今天你的優(yōu)雅端莊，很可能就是明天的自恃清高；一些人眼中你的率性開朗，很可能就是另一些人眼中的狂妄自負(fù)。

甲之熊掌，乙之砒霜（當(dāng)然還有另一句話：One woman’s trash is another woman’s treasure）。

我們不得不接受的一個(gè)事實(shí)是，人際交往當(dāng)中也存在著“真香定律”——當(dāng)然前提是，如果兩個(gè)人有持續(xù)交往的福份的話。

亦舒常在作品中揶揄：誰人背后不說人，誰人背后不被說？

話雖如此說，但事到臨頭，有時(shí)也是意難平。

若是被人捧倒還好，被人踩就難免心傷，哪怕那人與自己半毛錢干系也無，但平白無故被人指摘依舊心有不甘。

有人曾說過，你想擁有多大的贊美，就得能承受多大的詆毀。

但有時(shí)候我們也難免會(huì)問自己，到底哪些贊美是我們配不上的，而哪些詆毀又是我們不應(yīng)得的？

但如果個(gè)個(gè)去追究個(gè)個(gè)去解釋也實(shí)在勞心勞力，到頭來一灘水越攪越混倒正中他人下懷。

索性還是那句：不解釋，不抱怨（又是師太的名句，師太誠不我欺）。

要是能夠一個(gè)人清高地過日子，自然一日三餐，高風(fēng)亮節(jié)，自負(fù)盈虧，與人無尤。

既然要出場(chǎng)，自然少不了別人的評(píng)頭品足，有些人涵養(yǎng)好，禮尚往來，也必然會(huì)有一些人無禮淺薄，也犯不著睚眥必報(bào)。

即便不敢大言不慚地像坎迪斯·布什奈爾在《口紅叢林》中說的“他們有多少次是對(duì)的，就有多少次是錯(cuò)的。按照你自己的意思做下去，親愛的，世界總有一天會(huì)趕上你的”，那么至少可以把黃碧云《微喜重行》里的話放在心頭默念：“你學(xué)會(huì)不生氣以后，開始笑，荒謬的事情，你以為不應(yīng)該的事情，笑一笑?！?/strong>

久而久之，便成了習(xí)慣，于是習(xí)慣成自然。

不生氣有不生氣的好處，別人也就懂得適可而止。

沒有人唱雙簧，就只剩一個(gè)人唱丑角，他自己也覺得無聊不是？

一般交際場(chǎng)合如是，談情說愛也應(yīng)當(dāng)如是。

哪怕那愛意再濃，哪怕內(nèi)心有多么不舍，依然要瀟灑漂亮，為這一場(chǎng)舞跳好最后一個(gè)動(dòng)作——“明白放過你是放過自己”。

與人體面，自己體面，愛或不愛，友或不友，能做到如此，便也不辜負(fù)相識(shí)一場(chǎng)了。