古詩句式整齊，不是五言就是七言，而詞卻截然不同，一首詞有長句也有短句，因此詞也稱“長短句”，每一闋詞有其固定的格式，為了便于記憶這些固定格式就有了名字，這叫作“詞牌”也稱“曲牌”，現(xiàn)存的詞牌大約有一千多個(gè)，當(dāng)然其中也有同一詞有不同名稱的情況。例如“山花子”又名“攤破浣溪沙”或者“添字浣溪沙”；“江城子”又名“江神子”等。

許多詞，僅詞牌名就美似畫、韻如詩。比如“霜天曉角”，意為秋日的清晨回蕩起出征的號(hào)角聲，詞牌名就使人頓生蒼涼闊大之感；而“月上海棠”則是一幅夢(mèng)幻唯美的圖畫；再如“江城梅花引”，據(jù)說其詞名出自李白的詩句——“江城五月落梅花”；還有像“西江月”、“玉樓春”、“東風(fēng)第一枝”等等，美得不一而足。

今天想和大家一起分享詞牌與詩句俱美的一個(gè)詞——蝶戀花。《蝶戀花》又名《鵲踏枝》，這一曲牌有許許多多著名的詞作，在這里選五首個(gè)人最愛，與大家一起品讀。

蝶戀花（鵲踏枝）五代 馮延巳六曲闌干偎碧樹，楊柳風(fēng)輕，展盡黃金縷。誰把鈿箏移玉柱，穿簾海燕雙飛去。滿眼游絲兼落絮，紅杏開時(shí)，一霎清明雨。濃睡覺來鶯亂語，驚殘好夢(mèng)無尋處。

首三句由眼前景起興，春日的婀娜多姿在詩人筆下傳神而多情，“偎”、“展盡”這樣的動(dòng)詞使春景仿佛有了生命一般。溫庭筠也寫過春風(fēng)拂柳的詩句——“閑裊春風(fēng)伴舞腰”（《楊柳枝》）溫詞與本詞“楊柳風(fēng)輕，展盡黃金縷”相較，前者更多的是富艷妖嬈，本詞此句更為清淡雅致。

后一句“誰把”起得特別好，琴音傳來，但是彈奏之人并未出現(xiàn)在詩人的詞中，“只聞其聲未見其人”的寫法使整個(gè)畫面依然以景為主，但是相較單純的“形”與“色”來說又增添了聲音元素，使得讀者有了更豐富的體會(huì)。

下片詩人依然寫春景，盛開的紅杏，倏忽而至的春雨，晴晴雨雨，這多變的天氣引起讀者無限遐想，一季如此，一年如此，一生豈不也如此。

詞中雙雙飛去的海燕（即燕子，古人認(rèn)為燕子來自海上，故稱海燕）以及詞尾無處尋覓的殘夢(mèng)，都使人聯(lián)想到那些生活中留不住的美好。雖然春日美好如斯，但是詩人在欣賞的同時(shí)充滿著憂愁悵惘，這也是馮延巳詞中表現(xiàn)的最多的情感。

蝶戀花宋 柳永佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)。望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里。無言誰會(huì)憑闌意。擬把疏狂圖一醉。對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂還無味。衣帶漸寬終不悔。為伊消得人憔悴。

柳永因排行第七所以也稱柳七，柳永的一生落魄不得志，所以詞中常是悲愁。

本首《蝶戀花》是柳永名作，詩人在高樓上憑欄臨風(fēng)，眼中看到的是連天的碧草，但是心中升起的是無限的哀愁，因此直言“望極春愁，黯黯生天際”，這樣的無邊愁怨卻沒有人能夠理解，詩人唯有報(bào)之以沉默。詩人多么想長歌縱飲，可是這強(qiáng)求的歡樂終是索然無味的……本詞最后兩句是千古金句，被近代詞評(píng)家王國維拿來形容人生必經(jīng)的第二境界。

柳永的詞常是人生失意與風(fēng)月情感相雜糅，表現(xiàn)切膚之痛。詞中多用俗語俚語，而這一點(diǎn)也為當(dāng)時(shí)士大夫文人所詬病。

蝶戀花宋 晏殊檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處？

本首《蝶戀花》是晏殊的名作之一。上片寫眼前景，欄桿畔的秋菊生愁、幽蘭飲泣，連室內(nèi)的羅幕都在清秋季節(jié)中升騰起寒意，明月哪里能通曉離人之恨，一任月光穿堂過戶，照亮無眠的深夜。

上片的景寫得憂傷唯美。下片重點(diǎn)寫相思之情，秋葉飄零，斯人伶仃，天涯路遠(yuǎn)，所愛無蹤，滿腹愁情無處寄托。整首詞呈現(xiàn)一種哀傷幽美的情調(diào)，使人回味不絕。

晏殊詞受馮延巳影響很大，風(fēng)格嫻雅是他特有的一種韻致。

蝶戀花·春景宋 蘇軾花褪殘紅青杏小，燕子飛時(shí)，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。墻里秋千墻外道，墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。

本首《蝶戀花 春景》是蘇軾的名作之一。詞中一句“天涯何處無芳草”極具東坡式的疏曠、放達(dá)之風(fēng)格，千百年來被引為名言佳句。

下片尤其特色鮮明，蘇軾一改作詩不得重復(fù)用詞之忌，反復(fù)使用“墻里”、“墻外”，構(gòu)成了一種迂回錯(cuò)綜的效果，使得墻外的行人與墻內(nèi)的佳人形成鮮明對(duì)比，爛漫的佳人還不解感時(shí)傷春，因此稱其為“無情”，墻外的行人際遇多舛，被墻內(nèi)的天真快樂所感染產(chǎn)生別樣的感嘆，是謂多情。這“無情”與“多情”是隱喻君臣還是單純地指男女間的情愫，讀者大可以展開豐富的想象。

在古典文學(xué)的領(lǐng)地，蘇軾是一個(gè)神奇的存在。他是少有的全才，無論詩、詞、文賦、書法繪畫等均有極深的造詣，作為一代文宗，其獨(dú)有的處世哲學(xué)也魅力非凡。蘇軾的詞能豪放、能婉約，無論哪一種風(fēng)格都淋漓盡致，佳篇不斷。

蝶戀花宋歐陽修庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺(tái)路。雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計(jì)留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。

最后一首《蝶戀花》是我個(gè)人的最愛。

本詞首一句，三個(gè)“深”字疊用，庭院之幽深隱喻閨情之幽深，緊接著連綴煙柳和重簾，這樣的比興烘托出詞中佳人幽隱的內(nèi)心世界。男子流連在紅樓翠館，空留佳人在深深的庭院中聽雨橫風(fēng)狂，看春花凋零，忍日暮清寒，在無可奈何中惜容顏漸老，韶光飛逝。

詞的最后以景語作結(jié)，雖是景語但字字含情，字字泣淚，情與景水乳交融，將閨情描寫得深婉含蓄，余韻不絕。

李清照引用本詞首句為開篇填了多首詞作，可見易安居士對(duì)本詞本句的喜愛之情。