中國(guó)畫。中華民族傳統(tǒng)繪畫的統(tǒng)稱。也稱國(guó)畫或水墨畫。它以中國(guó)特有的墨或植物顏料、礦石顏料，以水為調(diào)和劑，以中國(guó)特有的毛筆為主要工具，在宣紙或絹帛上作畫。

國(guó)畫，植根于華夏悠久的歷史和深厚的文化沃土之中，歷經(jīng)2千多年，是中華民族的哲學(xué)觀念、思維方式、文化素養(yǎng)、審美意識(shí)等等融為一體的完整藝術(shù)體系，與西方的油畫形成了兩座并峙的造型藝術(shù)高峰。

中國(guó)畫 近現(xiàn)代巨匠：（以出生時(shí)間先后為序）

【編者按】在近現(xiàn)代中國(guó)畫畫家中，任伯年是年長(zhǎng)者，應(yīng)首先介紹。由于編者的疏漏，沒有及時(shí)編發(fā)其作品，現(xiàn)予以補(bǔ)編，不加序號(hào)。因此可能給網(wǎng)友造成的困擾，深表歉意。

任伯年

任伯年（1840—1896），清末畫家。初名潤(rùn)，字次遠(yuǎn)，號(hào)小樓，后改名頤，字伯年，別號(hào)山陰道上行者、壽道士等，以字行，浙江山陰航塢山（今杭州市蕭山區(qū)）人。

任伯年是我國(guó)近代杰出畫家，人物、花鳥、山水，無一不通，無一不精，是海上畫派最有才華的畫家，也是海上畫派的創(chuàng)立者之一。在“四任”（任伯年、任阜長(zhǎng)、任渭長(zhǎng)、任預(yù)）之中，成就最為突出，他的繪畫發(fā)軔于民間藝術(shù)，重視繼承傳統(tǒng)，融匯諸家之長(zhǎng)，吸收了西畫的速寫、設(shè)色諸法，形成自己豐姿多采、新穎生動(dòng)的獨(dú)特畫風(fēng)。

1840年生于蕭山農(nóng)村，其父任聲鶴為民間肖像畫家，大伯父為任熊，二伯父為任薰，自幼善畫，受民間版畫影響深刻。

1854-1855年，十五六歳，在上海賣畫，模仿任熊作品沿街出賣，恰逢任熊路過，非但不怒，反而賞識(shí)其才華，招為弟子，傳為逸話。

1861年，太平天國(guó)進(jìn)入紹興，父卒。被招入太平天國(guó)軍當(dāng)旗手'戰(zhàn)時(shí)麾之，以為前驅(qū)'。其后天京（太平天國(guó)首都南京）陷落，返鄉(xiāng)。

1864年，遷往寧波賣畫為生，結(jié)識(shí)萬個(gè)亭、陳朵峰、謝廉始、任薰。

1868年，28歳時(shí)與任薰一共前往蘇州，隨任薰學(xué)畫賣，結(jié)識(shí)畫家胡遠(yuǎn)、沙馥。

1868年冬，前往上海、此后長(zhǎng)期在上海賣畫為生、住于豫園附近的三牌樓。開設(shè)扇子店'古香室'，與虛谷，張熊，高邕等畫家及收藏家毛樹征成為友人。

1883年，經(jīng)高邕介紹結(jié)識(shí)吳昌碩。

1887年，出版'任伯年先生真跡畫譜'，轟動(dòng)上海。

1895年，光緒二十一年十一月初四日（12月19日），因紹興資產(chǎn)丟失之心痛及吸食鴉片引發(fā)肺炎，死去，享年56歳。

任伯年作品欣賞

任伯年，俗于生活，雅于藝術(shù)。他是個(gè)民間畫家，早年移居上海，沒有應(yīng)舉出仕，還是個(gè)自由職業(yè)者，故鄉(xiāng)并無多少關(guān)于他的記載，又適逢那個(gè)動(dòng)蕩不安的年代，所以很長(zhǎng)一段時(shí)間，大家都不了解這位離我們只有一百多年的大師。

華祝三多圖

任伯年是中國(guó)近代美術(shù)史上著名的以繪畫為生的民間畫師，他的技藝不拘泥于某一個(gè)類別，人物、山水、花鳥都游刃有余。徐悲鴻評(píng)價(jià)任伯年是繼 “仇十洲（仇英）后中國(guó)畫家第一人”。

和同時(shí)代的畫家不同，任伯年的畫少有題詩(shī)，徐悲鴻說他為一代明星，而非學(xué)究；是抒情詩(shī)人，而未為史詩(shī)。有人說，伯年畫中的意境足以感染觀者，也有人說，這是因?yàn)槿尾晟贂r(shí)讀書不多，是個(gè)十足的匠人畫師。

梅花仕女圖

喜從天降

任伯年的人物畫扎根于民間藝術(shù)，雅俗共賞是任伯年作品的長(zhǎng)處。他重視繼承傳統(tǒng)，融匯諸家之長(zhǎng)，吸收了西畫的速寫、設(shè)色諸法，形成自己豐姿多采、新穎生動(dòng)的獨(dú)特畫風(fēng)。

任伯年的人物畫非常善于抓住描繪對(duì)象特定的神情。徐悲鴻說他是仇十洲之后，中國(guó)畫家第一人；英國(guó)《畫家》雜志認(rèn)為：任伯年的藝術(shù)造詣與西方梵高相若，在19世紀(jì)中為最具有創(chuàng)造性的宗師。

任伯年的人物畫，早年從陳洪綬法出，形象夸張，富裝飾效果。如故宮博物院藏《干莫煉劍圖》軸。后練習(xí)鉛筆速寫后，變得較為奔逸，如故宮博物院藏《風(fēng)塵三俠圖》軸等。其寫照技藝，高妙絕倫，曾為虛谷、胡公壽、趙之謙、任薰等多人畫像，無不逼肖。浙江省博物館藏有其《酸寒尉像》軸，寫吳昌碩著官衣立像，極其傳神;其花鳥畫，早年以工筆見長(zhǎng)，仿北宋人法，近于陳洪綬。后取法惲派及陳淳、徐渭、朱耷的寫意法，筆墨趨于簡(jiǎn)逸放縱，設(shè)色明凈淡雅，形成兼工帶寫、明快溫馨的格調(diào)。代表作有藏于徐悲鴻紀(jì)念館的《紫藤翠鳥圖》軸等。對(duì)近現(xiàn)代花鳥畫產(chǎn)生了巨大影響。

靈竹山鳥圖

故宮博物院 館藏

花鳥蔬果冊(cè)之一

美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館藏

梅雀圖

雙鶴圖

荷花鴛鴦

任伯年的花鳥畫研習(xí)宋代畫院畫家的精湛技法和對(duì)事物精細(xì)入微的觀察方式，結(jié)合了古代文人畫的典雅情趣和筆墨韻律，造型優(yōu)美，工而不板，重視作品意境情感的準(zhǔn)確傳達(dá)。構(gòu)圖和結(jié)構(gòu)都比較嚴(yán)謹(jǐn)，對(duì)于線條的掌控非常準(zhǔn)確而且力道十足。

紫藤雙鳧圖

故宮博物院 館藏

清中期，西方的藝術(shù)思潮和文化觀念對(duì)中國(guó)影響很大，中外文化逐漸交流融合，而“海上畫派”為代表的代表人物任伯年對(duì)傳統(tǒng)的中國(guó)畫進(jìn)行了大膽的改革和創(chuàng)新，在上海這個(gè)最先接觸西方文化的地方，憑借自身扎實(shí)的傳統(tǒng)功底和文化修養(yǎng)，敢于吸取西方文化中的精華，洋為中用。

藤蘿雙禽圖

天津博物館 館藏

他的花鳥畫能夠準(zhǔn)確把握中國(guó)傳統(tǒng)和創(chuàng)新的關(guān)系，構(gòu)圖取景新穎別致，在透視取景方面取得了前所未有的突破，輕松明快，充滿生機(jī)，他十分注重虛實(shí)、疏密、主從關(guān)系，他的花鳥畫作品無論從整體樹枝、藤蔓的穿插，還是細(xì)節(jié)中枝葉的疏密，花、鳥的前后層次都能看到其扎實(shí)的傳統(tǒng)功力和獨(dú)特的創(chuàng)新。

五倫圖

沈陽(yáng)故宮博物院 藏

任伯年的花鳥畫構(gòu)圖具有音樂的節(jié)奏感，是因?yàn)樗趦?nèi)在意義和外部結(jié)構(gòu)上，達(dá)到了高度完美的統(tǒng)一：好像誰也不能在他的畫面上增加一筆，也不能將他畫面上的形體地位稍許撼動(dòng)，否則就要破壞了它那種節(jié)奏和諧的調(diào)子。在我國(guó)繪畫構(gòu)圖學(xué)中，從來就講究形與形的互相呼應(yīng)，色與色的互相襯托，從來就講究抑揚(yáng)、起伏、疏密、虛實(shí)等手法，從來就講究不同的形體在畫面上的高度統(tǒng)一，這些構(gòu)圖學(xué)上的法則就如同作曲的基調(diào)與和聲，而任伯年可以說，他是創(chuàng)造視覺形象的和聲老手。

就任伯年的個(gè)人藝術(shù)造詣來看，花鳥畫的本領(lǐng)比較高，若以當(dāng)時(shí)畫壇的情況而言，他的人物影響比較大，原因是當(dāng)時(shí)畫人物畫家少，成就高者更少，象任伯年這樣造詣，自然推至旁首。