藝術(shù)季，八大山人早期構(gòu)圖平板但筆墨扎實(shí)
#藝術(shù)季# 八大山人早期的畫(huà)中含有古人的筆法，在筆墨的運(yùn)作上有刻意模仿的痕跡而未完全超越前人所創(chuàng)下的規(guī)范。在畫(huà)面結(jié)構(gòu)上乃至物象的造型上比較單一、平板而缺乏變化。但這也從另一方面透露出此時(shí)八大山人內(nèi)心的安寧與沉寂，這主要緣于他早年因身世和政治原因被迫出家為僧，內(nèi)心憂(yōu)郁孤怨之情無(wú)處排泄，只能借繪畫(huà)來(lái)尋找心靈的寄托。

《花果圖》
畫(huà)中佛手、石榴、梅花自畫(huà)面左側(cè)向右依次排列，互不連接。八大山人以柔和清潤(rùn)的水墨暈染，中鋒運(yùn)筆，舒緩得當(dāng)，使石榴那種飽滿(mǎn)厚重的自然質(zhì)感躍然紙上。同時(shí)以小筆觸在石榴中間隨手點(diǎn)染出石榴籽，顯得晶瑩剔透，明如鉆石。而對(duì)枝葉的塑造則采用活潑的筆法，運(yùn)筆輕柔，用墨淡雅。從而與用墨厚實(shí)、筆力沉穩(wěn)的石榴形成了強(qiáng)烈的濃淡對(duì)比。 

畫(huà)面右側(cè)梅花的塑造同樣精致巧妙，以具象寫(xiě)實(shí)的藝術(shù)手法刻畫(huà)出了梅花那種特有的高貴神態(tài)和傲骨風(fēng)氣。梅花的塑造用潤(rùn)澤飽和的水墨畫(huà)出，在運(yùn)筆過(guò)程中筆觸陰陽(yáng)頓挫，輕重緩急，極富韻律感和節(jié)奏感。

八大山人在筆端蘸以清淡的墨色，以迅疾遒勁且富有彈性的線條勾勒花朵，花蕊同樣用小筆
觸以濃墨任意點(diǎn)染，清秀典雅之態(tài)躍然紙上。石榴與梅花的天然靈氣與生命氣息就借筆墨的暈染在墨色的濃與淡、虛與實(shí)的對(duì)比中油然而生。