拍攝方位

    拍攝方位，是指拍攝點(diǎn)與被攝對(duì)象之間在同一平面上的對(duì)應(yīng)關(guān)系。

    以被攝對(duì)象為中心，在同一水平線上的三百六十度范圍內(nèi)，任何一個(gè)方位都可以作為拍攝點(diǎn)。不同的方位有各自不同的方向，不同的方向能獲得不同的畫面結(jié)構(gòu)。

    拍攝方位的變化，體現(xiàn)在照片畫面上就是構(gòu)圖形式的變化。通過(guò)方位的選擇來(lái)確定被攝對(duì)象在畫面中的結(jié)構(gòu)方式，使主體、陪體與背景三者有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，使構(gòu)圖形式更富有表現(xiàn)力和感染力。

    由于拍攝方位的變化，產(chǎn)生了正面構(gòu)圖、側(cè)面構(gòu)圖、斜側(cè)面構(gòu)圖、后側(cè)面構(gòu)圖和背面構(gòu)圖等不同的構(gòu)圖形式。

　?、僬鏄?gòu)圖

    照相機(jī)的方位正對(duì)著被攝對(duì)象的正面拍攝,即產(chǎn)生正面構(gòu)圖效果。這種構(gòu)圖形式在國(guó)畫中稱為正局。

    正面構(gòu)圖，能夠清楚地展現(xiàn)出被攝對(duì)象正面的形象特征，讓觀眾可以看到正面的全貌。在這種構(gòu)圖中，被攝人物占據(jù)畫面的中心部位，面對(duì)著觀眾，似乎可以通過(guò)眼神、表情和姿態(tài)與觀眾產(chǎn)生交流和聯(lián)系，具有吸引力和親切感。被攝景物則可表現(xiàn)其對(duì)稱的風(fēng)格特征。假如用正面構(gòu)圖拍攝天安門，許多平行勻稱的線條，構(gòu)成一種平穩(wěn)、凝重的感覺，以國(guó)徽為中心，左右兩側(cè)完全對(duì)稱的建筑風(fēng)格，在構(gòu)圖中更加強(qiáng)了均衡的效果，讓人產(chǎn)生一種肅穆、莊嚴(yán)、穩(wěn)定的視覺印象。在新聞攝影中，每當(dāng)報(bào)道黨代會(huì)或人大會(huì)議時(shí)，常采用正面構(gòu)圖來(lái)拍攝大會(huì)的正面場(chǎng)景，往往以俯攝角度表現(xiàn)主席臺(tái)上的橫幅會(huì)標(biāo)和眾多的與會(huì)者，突出體現(xiàn)會(huì)議的莊嚴(yán)隆重氣氛。

    在人像攝影中，對(duì)于那些五官端正、面部結(jié)構(gòu)正常的人物形象，可以采用正面的方位拍攝。正面構(gòu)圖的形式能夠塑造端正臉型的正面特征，通過(guò)眼睛的神情和面部的表情來(lái)揭示人物的內(nèi)在性格特征。拍攝正面人物肖像，除了選擇面部形象正常的被攝對(duì)象以外，還要注意處理好被攝對(duì)象的姿勢(shì)和手勢(shì)，使雙手處于合理的位置。在拍攝時(shí)要準(zhǔn)確地抓取人物面部的細(xì)微表情，這種神情往往是通過(guò)眼神來(lái)傳遞和流露的。

    任何構(gòu)圖形式都有其長(zhǎng)處，也有其不足。正面構(gòu)圖的缺陷和不足之處有三點(diǎn)：其一，容易給人一種呆板、缺乏生氣的印象；其二，畫面中的各種平行線條難以產(chǎn)生透視效果，不易表現(xiàn)空間深度；其三，畫面是平均地展現(xiàn)正面的各部位，不易使主體突出。這種構(gòu)圖形式不適于表現(xiàn)活潑氣氛和富有運(yùn)動(dòng)性的主題。

②側(cè)面構(gòu)圖

    照相機(jī)的方位與被攝對(duì)象成90度角拍攝，即產(chǎn)生側(cè)面構(gòu)圖效果。這種構(gòu)圖形式在國(guó)畫中稱為偏局。

    側(cè)面構(gòu)圖，能夠明確地表達(dá)出被攝對(duì)象的側(cè)面形象特征，適于表現(xiàn)人物或景物的側(cè)面輪廓效果，使整個(gè)畫面結(jié)構(gòu)具有明顯的方向性。在拍攝某些運(yùn)動(dòng)中的被攝對(duì)象時(shí)，能夠加強(qiáng)活躍、動(dòng)蕩的效果。例如在體育攝影中表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)員跑步、跳躍和賽車賽馬等運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目，側(cè)面構(gòu)圖可以產(chǎn)生強(qiáng)烈的動(dòng)感，具有你追我趕的動(dòng)勢(shì)。

    在人像攝影中，運(yùn)用側(cè)面構(gòu)圖可以塑造被攝對(duì)象的側(cè)面輪廓形狀。凡是側(cè)面形象比較端正的人物，均可采用側(cè)方位拍攝，表達(dá)其側(cè)面的某些特征，表現(xiàn)側(cè)面輪廓形象的健美或秀美。拍攝側(cè)面人物肖像，除了那些五官端正、側(cè)面輪廓線條富于變化的人物之外，尚有少部分面部形象不夠端正，或臉面左右存在某些缺陷的人物，可以運(yùn)用側(cè)面構(gòu)圖來(lái)掩飾有缺陷的部分，美化人物形象。

    側(cè)面構(gòu)圖的缺陷和不足之處是：運(yùn)用側(cè)面方位拍攝某些建筑物或其他物體，由于只能表現(xiàn)側(cè)面的特征，同樣產(chǎn)生了正面構(gòu)圖的某些缺陷，側(cè)面的一些平行線條也難以產(chǎn)生匯聚，使主體物的透視效果大為減弱，這是其一；其二，由于只能看到側(cè)面特征，正面的主要特征難以表達(dá)，構(gòu)圖容易流于散漫和不集中。這種構(gòu)圖不適于表現(xiàn)平靜、嚴(yán)肅的主題。

　?、坌眰?cè)面構(gòu)圖

    照相機(jī)的方位處在被攝對(duì)象的正面至側(cè)面之間的某點(diǎn)上拍攝，即產(chǎn)生斜側(cè)面構(gòu)圖效果。

    斜側(cè)面構(gòu)圖，既能表達(dá)出人、景、物各種被攝對(duì)象正面的主要特征，又能展示側(cè)面的基本特征，實(shí)際上是表現(xiàn)了被攝對(duì)象的“兩個(gè)面”，使構(gòu)圖形式生動(dòng)活潑，富有立體感。在這種構(gòu)圖中，各類線條均按一定的方向由近而遠(yuǎn)匯聚，具有明顯的方向性，有利于加強(qiáng)空間縱深感和表現(xiàn)物體的立體感。運(yùn)用斜側(cè)方位拍攝，將畫面中的主體、陪體、前景、背景等配置適當(dāng)，可以產(chǎn)生強(qiáng)烈的透視感，增加景物的層次，使構(gòu)圖清新活潑，富有生氣。在某些情況下，把主要的被攝對(duì)象置于線條透視的會(huì)合處，雖然主體占據(jù)了較小的面積，并處于畫面的深處成為一個(gè)“點(diǎn)”，但是觀眾的視線卻能夠隨著透視的變化而落到這個(gè)“點(diǎn)”上，這種最引人注目的點(diǎn)，通常稱為視點(diǎn)。

    在攝影創(chuàng)作實(shí)踐中，由于廣大攝影者充分認(rèn)識(shí)到斜側(cè)面構(gòu)圖能夠加強(qiáng)立體感，富有層次和透視感，易于突出主體的特點(diǎn)，所以采用斜側(cè)方位進(jìn)行拍攝者居多。運(yùn)用這種構(gòu)圖形式所創(chuàng)作的優(yōu)秀攝影作品舉不勝舉。

    在人像攝影中，采用斜側(cè)面構(gòu)圖和側(cè)逆光照明，可以使被攝對(duì)象的正面和側(cè)面的“兩個(gè)面”形成鮮明的明暗對(duì)比。使人物五官中的眉、眼、鼻、嘴各部位的線條產(chǎn)生透視變化，更加強(qiáng)了人物的立體形象，能較好地表現(xiàn)人物面部的皮質(zhì)感。同時(shí)，斜側(cè)面構(gòu)圖還能夠使人物所處的環(huán)境特征得到適當(dāng)?shù)谋磉_(dá)，用環(huán)境的空間深度、明暗對(duì)比、虛實(shí)變化來(lái)烘托主體對(duì)象，使人物形象更加鮮明突出。在拍攝人物肖像時(shí)，可能會(huì)遇到個(gè)別人物的兩只眼睛或兩只耳朵大小不一樣，在這種情況下，可以采用斜側(cè)方位來(lái)拍攝，把眼睛較小的一側(cè)靠近照相機(jī)鏡頭，依賴鏡頭的近大遠(yuǎn)小的透視變化，使兩眼大小不一的缺陷得到適當(dāng)糾正；至于兩耳大小不一，則可將一只有“缺陷”的耳朵“隱藏”在觀眾所看不到的背側(cè)面，在畫面上只出現(xiàn)一只耳朵，觀眾就會(huì)感到一切都是正常的。拍攝人像時(shí)，要盡量調(diào)動(dòng)各種藝術(shù)手段來(lái)塑造和美化人物形象。

　?、芎髠?cè)面構(gòu)圖

    照相機(jī)的方位處于被攝對(duì)象的側(cè)面至背面之間的某點(diǎn)上拍攝，即產(chǎn)生后側(cè)面構(gòu)圖效果。

    后側(cè)面構(gòu)圖，是表現(xiàn)被攝對(duì)象背面和側(cè)面某些特征的一種構(gòu)圖形式。它與斜側(cè)面構(gòu)圖的拍攝方位正好相反，所類似的是同樣表現(xiàn)了被攝對(duì)象的“兩個(gè)面”，立體感較強(qiáng)，各類線條也與斜側(cè)面構(gòu)圖一樣具有明顯的方向性和透視感。這種構(gòu)圖形式大多用于表現(xiàn)人物的背部特征，或以人物后側(cè)面作為前景來(lái)展示環(huán)境和背景特征。

    在人物肖像攝影中，有時(shí)為表現(xiàn)人物的背面和側(cè)面的某些特征，常采用后側(cè)方位來(lái)拍攝。例如表現(xiàn)某些少數(shù)民族的服裝頭飾，運(yùn)用后側(cè)面構(gòu)圖形式，既可清楚地表達(dá)人物頭部和背部的一些精美圖案的色彩效果，又可看到人物側(cè)面的基本形象。

　?、荼趁鏄?gòu)圖

    照相機(jī)的方位處于被攝對(duì)象的正后方，對(duì)著被攝對(duì)象的背部拍攝，即產(chǎn)生背面構(gòu)圖效果。

    背面構(gòu)圖，能夠表現(xiàn)被攝對(duì)象的背部特征，通過(guò)背面形象來(lái)表達(dá)作者藝術(shù)構(gòu)思中的含蓄意念。

    利用背面構(gòu)圖形式所創(chuàng)作　的優(yōu)秀攝影作品并不少見。在這類作品中，通常是以人物的背影姿態(tài)作為前景，透過(guò)背影看到遠(yuǎn)景環(huán)境或背景特征。例如前蘇聯(lián)攝影藝術(shù)作品《未來(lái)的船長(zhǎng)》（加利娜·桑科攝影），表現(xiàn)兩個(gè)孩子站在岸邊，憑欄眺望遠(yuǎn)處起航的巨輪，向往著將來(lái)能成為揚(yáng)帆遠(yuǎn)航的船長(zhǎng)。這幅作品的構(gòu)圖方式是以兩個(gè)孩子的背影為前景，由深黑色的前景影調(diào)透視到遠(yuǎn)處朦朧中的船只，形成了較強(qiáng)烈的影調(diào)對(duì)比，遠(yuǎn)景與近景之間的虛實(shí)對(duì)比，產(chǎn)生了以虛托實(shí)的效果，有利于主題的表達(dá)。

    選擇不同的拍攝方位，產(chǎn)生不同的構(gòu)圖形式，都是作為攝影造型的表現(xiàn)方法而存在的。從理論上講，不同方位所構(gòu)成的構(gòu)圖形式均有其自己的特點(diǎn)和缺陷，但不能因此而主觀武斷地給各種構(gòu)圖形式打上優(yōu)劣的印記。任何一種構(gòu)圖形式，只要它與某些被攝對(duì)象特點(diǎn)相結(jié)合，充分發(fā)揚(yáng)其特點(diǎn)而避免其不足，能夠深刻地揭示主題思想，并給人一種美感，即可稱之為優(yōu)良的構(gòu)圖形式，且有可能成為優(yōu)秀的攝影作品。