什么是捍撥？由于使用撥子彈奏，會(huì)常常碰到、劃傷琴面，為保護(hù)琴面，特意在琵琶的正面下半部最寬處貼一塊保護(hù)面，以保護(hù)琴面不被劃傷，這個(gè)保護(hù)面就是捍撥。關(guān)于捍撥出現(xiàn)的時(shí)間，就目前的考古資料看，魏晉時(shí)期至唐代之前尚未有在琵琶、阮咸等彈撥樂(lè)器上貼捍撥，唐代中期以后才在琵琶上貼捍撥。

唐 螺鈿楓木四弦四柱琵琶

琴面上貼上一塊捍撥，既能起到保護(hù)琴面的作用，又可以被當(dāng)作畫(huà)紙，用各色顏料在上面描繪各種內(nèi)容，從而成為一件繪畫(huà)作品，稱為“捍撥繪”。

《胡人騎象鼓樂(lè)圖》繪于螺鈿楓木四弦四柱琵琶捍撥上。琵琶為楓木質(zhì)，弦槽、覆手、鹿頸、軫子等由蘇木做的染料加以染色后的楓木制成（也有人認(rèn)為是用桑木制）。該琵琶現(xiàn)藏于日本正倉(cāng)院。

唐 琵琶捍撥繪《胡人騎象鼓樂(lè)圖》 日本正倉(cāng)院藏

捍撥繪《胡人騎象鼓樂(lè)圖》寬為16.5厘米，長(zhǎng)為40.5厘米，基本為長(zhǎng)方形，呈縱向構(gòu)圖布局，可分為近景、中景和遠(yuǎn)景三個(gè)部分。近景是人物與白象，中景和遠(yuǎn)景是山、水、樹(shù)、石和飛鳥(niǎo)。繪畫(huà)內(nèi)容涉及兩個(gè)主要方面，一個(gè)是對(duì)人物及白象的描繪，另一個(gè)是對(duì)山、水、樹(shù)、石的描繪。尤其是對(duì)山、水、樹(shù)、石的描繪，無(wú)論構(gòu)圖布局還是用色和描繪技法，都顯得非常成熟，與以往的山水畫(huà)面貌有明顯的不同。

首先是關(guān)于人物與白象的描繪。畫(huà)面的下方為近景部分，描繪的是兩山之間的平地上，一頭白象的背上鋪著一塊裝飾有唐代流行的寶相花圖案的鞍毯。鞍毯色彩艷麗，上面安放著一個(gè)特制的鞍子，上面騎有伎樂(lè)者四人，分別是舞者和手執(zhí)三種樂(lè)器的伴奏者。

琵琶捍撥繪《胡人騎象鼓樂(lè)圖》中的人物與白象

從樣貌上看，舞者是一名年輕男子。他頭戴尖帽，帽頂顏色似為青色（時(shí)間久遠(yuǎn)已變成黑色），帽檐為赭黃色，身著長(zhǎng)袖圓領(lǐng)紅袍，腰間系一條黑色的腰帶。只見(jiàn)他正揮舞著雙手，歡快地跳著舞。

三位伴奏者中，有一位是年長(zhǎng)的、留有絡(luò)腮胡須的胡人。他也頭戴尖帽，其顏色和舞者的尖帽顏色一致，身著深青與淺青色的交領(lǐng)衣袍，腰間系有腰帶，身上挎著細(xì)腰鼓，右手似乎是拿了一件棍棒狀的東西擊向鼓面。第二位伴奏者是一童子模樣，身著赭黃色衣袍，頭發(fā)中分，正在吹奏著樂(lè)器。有學(xué)者認(rèn)為他所吹奏的樂(lè)器是篳篥,也有學(xué)者認(rèn)為是尺八。第三位伴奏者也是童子模樣，著綠色衣袍，腰間系著腰帶，頭發(fā)大部分被剃掉，只在額頭前留了呈八字形狀的兩小撮頭發(fā)。他面向畫(huà)面的左前方，全神貫注地吹著橫笛。

對(duì)于畫(huà)面中的白象，是用長(zhǎng)短不同、有粗有細(xì)、流暢靈動(dòng)的線條進(jìn)行描繪的，令人印象深刻。在線與線的轉(zhuǎn)折處，處理得極為細(xì)膩，輕重緩急得當(dāng)，沒(méi)有遲滯。特別是對(duì)白象眼睛和肢體動(dòng)作的刻畫(huà)十分到位，仿佛白象也隨著音樂(lè)的節(jié)奏，伴著舞者的舞姿，在搖擺著、跳躍著，使畫(huà)面充滿了歡快的氣氛。從對(duì)白象的描繪可看出，畫(huà)家是一位非常擅長(zhǎng)“白描”的高手。

琵琶捍撥繪《胡人騎象鼓樂(lè)圖》的山水布局

其次要關(guān)注的是《胡人騎象鼓樂(lè)圖》中山水的布局。整幅畫(huà)面為縱向構(gòu)圖，布局按近景、中景和遠(yuǎn)景安排。近景部分是溪流岸邊的寬敞平地，即白象所處的位置。白象腳邊有河水流過(guò)，岸邊與水中均有用石青渲染的青草。

白象身后是山谷、河流、瀑布與各種樹(shù)木與藤蔓，這就是中景部分，也是畫(huà)面中另一精彩之處：畫(huà)面左邊為近乎90度垂直的巨峰，一棵蒼勁的樹(shù)木扎根于懸崖之上，樹(shù)杈上的花朵用紅色點(diǎn)染。樹(shù)下有條瀑布如白練般飛流直下。山上有不同的樹(shù)木，背陰處植被茂密。

畫(huà)面的右邊同樣是連綿不斷的山峰在向著畫(huà)面上方延伸。兩山之間，一條河流蜿蜒盤(pán)曲，流至畫(huà)面左下角處，因河道有石塊變得狹窄受阻而湍急流過(guò)。再稍遠(yuǎn)一些的景致是掩映在白云中的群山，綿延至畫(huà)面盡頭。

琵琶捍撥繪《胡人騎象鼓樂(lè)圖》中的山水描繪

在畫(huà)面的上方，畫(huà)家還略繪淡紅色的直線與斜線，就好像是落日的余暉映照在天邊。河岸邊有幾只鳥(niǎo)兒在嬉戲玩耍，另一群飛行的鳥(niǎo)兒順著河流的走向飛向天邊，消失在遠(yuǎn)方。

另外再看《胡人騎象鼓樂(lè)圖》中對(duì)山石的描繪。畫(huà)家在描繪山石時(shí)使用了皴法。皴法是表現(xiàn)物體的陰陽(yáng)向背和體積感的一種技法，通過(guò)線條的粗細(xì)變化、用筆或用墨的濃淡變化，或點(diǎn)苔或短線條或擦皴來(lái)表現(xiàn)山石的凹凸感、體積感。

用筆、用墨，包括線條的使用，是根據(jù)山石、陰陽(yáng)向背、植被的豐茂程度而變化的，線條有粗有細(xì)、有頭有尾、有曲有折，變化豐富。這種表現(xiàn)正如張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫(huà)記》中所載：“不滯于手，不凝于心，不知然而然，雖彎弧挺刃，植柱構(gòu)梁，則界筆直尺，豈得入于其間矣??????離披點(diǎn)畫(huà)，時(shí)見(jiàn)缺落，此雖筆不周而意周也。”

本文節(jié)選自《中國(guó)美術(shù)》2020年第2期

《<胡人騎象鼓樂(lè)圖>與<化城喻品圖>的比較

——兼看唐代晚期山水畫(huà)》