下面繼續(xù)上一期關(guān)于樹的畫法：

其三，穿插：在組合中線與線、線與面的組合形式，如寒林、枯樹與茂林的表現(xiàn)，藤蔓、樹木以及巖石的處理等。要點是對疏密空間的經(jīng)營，前人所謂“疏可跑馬，密不插針”是至理。此外，線的穿插組合在思想上要有面的意識，如寒林枯樹的面積和樹冠形態(tài)的創(chuàng)構(gòu)等。一樹的出枝線條要有相對協(xié)調(diào)的方向感，以便與一林的關(guān)系保持一致，使畫面產(chǎn)生整體的和諧感，還要注意局部逆向穿插的相破，有破方有生動。線與面的關(guān)系也是如此，線在順從中和諧，在交錯中產(chǎn)生力度，和諧不生亂，力度始能生動，亂與生動在于方法的掌握，穿插組合應(yīng)靈活爽利。

三、山石畫法

1．重彩薄涂類

底色層：以所需之色打底。其間勾點揉擦的用筆技巧在于數(shù)遍疊合又不失其勢，既有勢態(tài)走向而又能使之均衡。此步驟重大局、略細(xì)節(jié)、勿刻畫，筆法上宜毛、宜松，且要注意適當(dāng)分出山石體面，一般歷經(jīng)3遍勾寫整理可結(jié)束，其中要領(lǐng)如寫意繪制之初略，但無細(xì)皴刻畫。

中間正色層：施以畫面所需之主色調(diào)。這一層的繪制以染制為主，筆法雖依底層結(jié)構(gòu)施以擦、刷、點等，約經(jīng)三四遍可完成，但加積中應(yīng)注意分濃淡，更要注重加積過程前一遍與后一遍用筆的適當(dāng)錯位。為了讓底線與下一步勒提線的疊加有空間，中間正色層的用筆無需用線。正色層的冷曖疊合，如石青、石綠，其分明處用筆點刷要果斷爽活，而虛處用筆則以揉為主，色與水亦不必太飽和。

表層罩色：這一步中需完成皴、染、勒提、收拾，作品精神多依賴此程序中用筆的出彩。勒提加皴的勾寫點畫，一要審視總的勢態(tài)，有輕有重；二要顧及已形成的結(jié)構(gòu)；三要在前兩者基礎(chǔ)上盡可能施展線性自在的表現(xiàn)力，尤其勾點用筆要突出，注意虛實和快慢節(jié)奏與之前底線的配合，若即若離，自然自適。染罩用筆如水墨渲淡，每遍見干，三四遍完成。另外由于是在已干的石色上染制，故不可反復(fù)擦刷，避免石色被重新翻起。色水宜清，清且薄則透出色層錯疊中的爽厚，否則水色厚易生膩。實踐中勾點、皴刷常以具體要求而靈活布配，以做到有程序而又無機械定式為宜。

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《千里江山圖》是宋代青綠山水畫中具有突出藝術(shù)成就的代表作。該畫卷中的“青綠山水”，是用礦物質(zhì)的石青、石綠上色，使山石顯得厚重、蒼翠，畫面爽朗、富麗，色澤強烈、燦爛。有時山石輪廓加泥金勾勒，增加金碧輝煌效果，被稱為“金碧山水”。它是隋唐時期隨著山水畫日趨成熟、形成獨立畫科時，最早完善起來的一種山水畫形式。