羅中立《父親》

    1980年，由文化部、共青團(tuán)中央和中國美協(xié)三家共同主辦的第二屆全國青年美展，將通知下達(dá)到四川美術(shù)學(xué)院。就在美展通知下達(dá)的前一年，四川美術(shù)學(xué)院的學(xué)生高曉華和程叢林，以充滿反思意識的筆觸將文革十年那段記憶猶新的創(chuàng)痛，呈現(xiàn)在畫布之上。他們的作品在慶祝建國30周年的全國美展上獲獎(jiǎng)，使得山城中的美院在油畫界的地位得到充分地肯定。這一次，為迎接第二屆青年美展，整個(gè)學(xué)院都被動(dòng)員起來進(jìn)行創(chuàng)作。那個(gè)時(shí)候沒有一個(gè)年輕人不想自己的畫選上，但是沒有一個(gè)年輕人會非常確信我這個(gè)畫一定能選上。

    三十七、八度的夏天，四川美術(shù)學(xué)院的油畫系一個(gè)名叫羅中立的學(xué)生，在一間6平方米的閣樓里，準(zhǔn)備畫一幅《收糞的老人》參加美展。羅中立當(dāng)時(shí)很激動(dòng)，就說我們就畫一張大的，原話是說我要畫一張大的，畫一張像毛主席像一樣大的，一張作品，一張大頭像，肯定太棒了，說完了以后，羅中立當(dāng)時(shí)是很活潑的一個(gè)人，說完了以后，就拿了一個(gè)碗在那跳，劈叉大跳，再過一段時(shí)間，就開始我們就看到他構(gòu)的圖。

    但后來羅中立想畫一張關(guān)于農(nóng)民的，又非常有份量的，要跟班上任何同學(xué)不一樣的題材。因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)候大家都是裝著一個(gè)重大題材，一定要有重大題材。每天都在選，就怎么畫這個(gè)人，怎么畫這個(gè)人，每天都是這個(gè)問號，吃飯睡覺都是這個(gè)問號。羅中立最終采用的照相寫實(shí)主義手法，是二十世紀(jì)７０年代興起于美國的藝術(shù)流派，在當(dāng)時(shí)的中國并不多見。

    為了表明畫中的農(nóng)民來自新社會，他聽從建議在農(nóng)民的耳后加上一只不顯眼的圓珠筆。這個(gè)細(xì)小的改動(dòng)，使《收糞老人》順利通過了四川美協(xié)的審查。

    幾個(gè)月后，這幅畫被命名為《我的父親》，擺在第二屆青年美展展廳中央。這幅畫引起了當(dāng)時(shí)任評委的吳冠中的注意：'大家都在一起看，一看題目它叫《我的父親》。我一看，因?yàn)樗@個(gè)表現(xiàn)的人物，完全是我們一代的父親，上一代的父親。這個(gè)一代父親的形象概括。何必'我的'太小了， 把'我的'拿掉，就是父親。就代表父親那一代。所有的評委都同意，說好。'

    一個(gè)普通的中國農(nóng)民，以它咄咄逼人的力量，震撼了觀眾的心靈。美展最終采取觀眾投票的方式，《父親》獲得了一等獎(jiǎng)。