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張大千是中國(guó)近百年來(lái)的繪畫奇才。其前半生致力于“入古”，可謂窮古人之跡，通古人之法，探古人之心，在追摹古人方面，用功之勤、涉獵之深廣非一般人可夢(mèng)見(jiàn)；且其富于收藏，于畫學(xué)鑒賞有極高之器識(shí)與修養(yǎng)，因此相互為用，觸類旁通，舉凡史上諸家派之畫學(xué)淵源與筆墨技法，無(wú)不徹底精研，盡收手底。 本次北京秋拍將悉心呈現(xiàn)數(shù)件張大千杰構(gòu)，藉此領(lǐng)略先生熔鑄古今之風(fēng)貌，仰望巨匠之剪影。本輯絹本青綠山水《李檢法定林蕭散圖》，乃大千先生在四十年代末，力追北宋山水畫高峰期的得意之作；“南張北溥”妙筆共寫《荷花雙鷺》，從八大得氣，自石濤取韻；先生早年游歷山水畫作《江靜潮平》，融南北宗之長(zhǎng)，可作為探究其藝術(shù)發(fā)展軌跡的最好物證之一。 張大千 李檢法定林蕭散圖 鏡心 設(shè)色絹本 122×56cm 出版：1.《中國(guó)近現(xiàn)代書畫十二大名家精品集（四）》，第69頁(yè)，保利藝術(shù)博物館，2012年5月。 2.《大公報(bào)》A23文化版，2014年1月23日。 3.《江山萬(wàn)里——張大千藝術(shù)展作品集》P59，中國(guó)美術(shù)館 長(zhǎng)流美術(shù)館，2014年。 4.《長(zhǎng)流藝聞》第273-274期P30，長(zhǎng)流藝聞雜志社，2014年1-2月合刊。 展覽：1.“中國(guó)近現(xiàn)代書畫十二大名家精品展（四）”，保利藝術(shù)博物館，2012年5月。 2.“江山萬(wàn)里——張大千藝術(shù)展”，北京 中國(guó)美術(shù)館、長(zhǎng)流美術(shù)館，2014年1月20日至3月4日。 北京華藝國(guó)際2021秋季拍賣會(huì) 四十年代中后期正值大千年富力強(qiáng)之時(shí)，敦煌之行的積淀和傾囊搜購(gòu)歷代名跡的奇遇，使大千的審美功力和多年來(lái)血戰(zhàn)古人的功夫均大幅提升。在山水畫方面，其從元代的趙孟、吳鎮(zhèn)、王蒙，向上追溯到董源、巨然、劉道士，擴(kuò)及非董巨派的關(guān)仝、范寬等等，走進(jìn)了集大成的時(shí)期。此間，大千精品迭出，這些畫作成為了其平生仿古的巔峰之作。 李公麟像 李檢法，即北宋著名畫家李公麟（1049-1106），字伯時(shí)，號(hào)龍眠居士。因其官至御史檢法，后人多稱其為李檢法。其好古博學(xué)，善人物、山水、鞍馬等，時(shí)推其為宋畫第一人，張大千亦對(duì)其作品和成就推崇有加。李氏所作《定林蕭散圖》，全名《王安石定林蕭散圖》，其中定林，乃指方山定林寺，曾是南北朝時(shí)期劉勰完成《文心雕龍》的幽居之所，也是“龍學(xué)”圣地，在元豐年間，李公麟曾至金陵方山定林寺拜訪王安石，二人相談甚歡，遂作此圖，旋即被宋徽宗收入內(nèi)府所藏。 張大千《李檢法定林蕭散圖》局部1 關(guān)于《定林蕭散圖》，張大千曾作過(guò)多幅，在其作于1967年一幅同題材作品中，其題曰：“龍眠居士有定林蕭散圖。蓋為王荊文公居金陵定林寺時(shí)所作也，此圖見(jiàn)著錄而墨跡不傳，每欲追撫，以目翳而止。近頃目力稍勝，遂想象為此效。龍眠作人物者，以趙漚波、張叔厚為嫡嗣，此圖雖未能方駕二公，亦未肯與仇唐作后塵也。丁未春爰?！笨梢?jiàn)《定林蕭散圖》并沒(méi)有古本可臨摹，為張大千博采廣納、追求古意之創(chuàng)作。 張大千《李檢法定林蕭散圖》山石局部2 畫中丘壑具有北宋之雄而其筆墨兼有文人之雅，細(xì)觀其多變之山石皴法及造型，為大千融合古人、置身北宋的精心杰構(gòu)。全畫以青綠設(shè)色，群山疊嶂，飛瀑鳴泉，蒼松挺拔，樹(shù)下一高士坦胸赤足，在巖石上靜坐沉思，予人解衣盤礴的高士之印象，對(duì)岸一童子正抱琴而來(lái)。整幅寓動(dòng)于靜，寓靜于幽，境界空暝曠遠(yuǎn)，一派山水隱逸的文人圖景。此作張大千將在敦煌形成的富麗堂皇的色彩與古人優(yōu)雅的筆墨結(jié)合起來(lái)，可謂是其藝術(shù)生涯中上承傳統(tǒng)正脈、下啟潑墨潑彩的盛年巨制。 張大千《李檢法定林蕭散圖》局部3 值得一提的乃是此圖中獨(dú)特的畫水之法。瀑水自深山而下潺潺有聲，匯為前景之渦流，其描法如行云回旋，其線條之婀娜輕盈、曼妙流動(dòng)，尤為特絕。此乃得法于大千40年代所藏之劉道士《湖山清曉圖》，對(duì)比兩者的水法，淵源關(guān)系一目了然，惟《定林蕭散圖》更出其上，愈顯靈動(dòng)飄逸，一派大千本色。此種勢(shì)若游絲的描水之法甚至對(duì)與大千情同手足的謝稚柳亦深具影響。 張大千《李檢法定林蕭散圖》水法細(xì)節(jié)4 劉道士《湖山清曉圖》水法細(xì)節(jié)5 此作為大千雙題。由題識(shí)可知，畫面材質(zhì)為乾隆時(shí)期內(nèi)府所藏特制雙絲細(xì)絹?！半p絲”，乃是一種特殊的制絹工藝，其成品特點(diǎn)是較其它畫絹更為細(xì)密，而乾隆內(nèi)府所出，必是經(jīng)過(guò)嚴(yán)格的制造工藝和篩選程序，又經(jīng)過(guò)了漫長(zhǎng)的歷史沉淀，用以仿古作畫，火氣全無(wú)。 張大千雙題細(xì)節(jié)6 畫作完成后一直為大千珍藏，直至1949年贈(zèng)與友人于葭生。畫幅右下鈐蓋其鑒藏印“嘉興于葭生珍藏時(shí)賢書畫記”。 于葭生乃民國(guó)時(shí)期政界經(jīng)濟(jì)、金融領(lǐng)域要員，曾與蔣經(jīng)國(guó)、陳立夫、戴季陶等國(guó)民政府政、軍界名流交往密切，在當(dāng)時(shí)，有著很高的社會(huì)及政治地位，與蔡元培、唐醉石等文化界名人亦多有交游。時(shí)在1949年，張大千的畫展于臺(tái)北舉辦后，曾轟動(dòng)一時(shí)，政客明賢、各國(guó)商賈，紛紛上門求畫，大有“踏破鐵門檻”之勢(shì)。張大千面對(duì)著形形色色的求畫者，最終將此作題贈(zèng)給于葭生先生，可見(jiàn)二人關(guān)系非同一般，而于先生更是將此作收藏了半個(gè)多世紀(jì)之久，亦可見(jiàn)其對(duì)張大千此作的珍視。 合影背后最左側(cè)可見(jiàn)于葭生簽名 在1949年，張大千首次于臺(tái)北舉辦展覽，以蔣介石為首的許多政要，均參加了展覽開(kāi)幕式，參展的89件作品，匯集了張大千各種題材的精品，山水、花鳥、人物等等，而其中的仿古作品，卻是鳳毛麟角，此幅《李檢法定林蕭散圖》，便是當(dāng)時(shí)展覽的第55號(hào)作品。 誠(chéng)如傅申先生所言，只有張大千先生在五十歲左右的精壯之年，各種傳統(tǒng)畫技俱臻頂峰，血戰(zhàn)古人，才能造就畫壇空前的奇跡?！独顧z法定林蕭散圖》所畫之精絕繁復(fù)，古艷奇崛，堪稱1940年代張大千進(jìn)入藝術(shù)成熟期后極其稀見(jiàn)的銘心極品。 張大千 溥儒 荷花雙鷺 立軸 設(shè)色紙本 1940年作 167×84cm 張大千與溥儒相識(shí)于上世紀(jì)20年代，至30年代中期，各自山水畫成就分峙南北畫壇，故被譽(yù)為“南張北溥”。二人自相識(shí)起便惺惺相惜，常有璧合之作，是幅《荷花雙鷺》即為張大千寫荷，溥儒寫雙鷺之作，二人均為此作題款。 眾所周知，張大千愛(ài)荷深切，曾言“賞荷、畫荷，一輩子都不會(huì)厭倦”，且認(rèn)為“中國(guó)畫重在筆墨，而畫荷是用筆用墨的基本功”。每遷居一地，張大千必親手植荷，朝夕觀察荷花的生長(zhǎng)規(guī)律和各種姿態(tài)，將其神韻與情趣捕捉在筆下。大千寫荷獨(dú)步畫壇，精絕程度被稱贊為“古今畫荷的登峰造極”，其名聲更在早年就已遠(yuǎn)播海外、蜚聲國(guó)際，徐悲鴻曾稱贊“為國(guó)人臉上增色”。 《荷花雙鷺》逾十二平尺，從畫中題識(shí)可知，荷花荷葉部分為張大千在1940年的秋日寫于成都青城山，溥儒于同年冬日后補(bǔ)雙鷺。在這個(gè)時(shí)期里，張大千的墨荷多取法八大山人、石濤等名家，并在此基礎(chǔ)上吸收宋代繪畫的特點(diǎn)，嘗試描繪荷花的各種姿態(tài)，同時(shí)賦予荷花更多個(gè)人風(fēng)格。 此幅畫作里，他先用淡墨勾出荷花的造型，再?gòu)幕ò昙怃J處以濃墨勾邊，花瓣似立若垂，荷花整體看起來(lái)更具立體感，有石濤遺韻。荷桿一筆而成，再在荷莖上施點(diǎn)以刺法，勁健挺立地支撐著荷葉田田。畫中荷葉以大寫意揮就，濃淡深淺的筆墨，或水墨淋漓如傘高張，或橫掃數(shù)筆翻滾下覆，類八大恣意橫掃墨葉的作風(fēng)，畫面下方，有數(shù)枝水草依傍其下，襯托畫面與荷花一同組成高低變化，令人贊嘆。 左圖：《荷花雙鷺》荷花細(xì)節(jié) 右圖：故宮博物院藏石濤《墨荷圖軸》荷花細(xì)節(jié) 左圖：《荷花雙鷺》荷葉細(xì)節(jié) 右圖：上海博物館藏朱耷《荷花翠鳥圖軸》 荷葉細(xì)節(jié) 溥儒同年補(bǔ)寫雙鷺，著色淡雅，寥寥幾筆即得其姿態(tài)，或定睛佇立或回首凝望，為整個(gè)畫面增添了一股勃勃生機(jī)，如同溥儒在題識(shí)中所寫“池畔芰荷猶帶露，水中鷗鷺共忘機(jī)”，予人閑適平淡，超逸忘機(jī)之感。 《荷花雙鷺》溥儒寫雙鷺細(xì)節(jié) 《荷花雙鷺》集“南張北溥”的雙重美感，既有張大千寫荷之魂，又得溥儒寫鷺之神，如此丹青妙筆、珠聯(lián)璧合之作，實(shí)為二人著意經(jīng)營(yíng)之難得佳構(gòu)。 張大千 江靜潮平鏡心 設(shè)色紙本 1932年作 116×34cm 出版：1.《中國(guó)山水畫通鑒大樸不雕》第35頁(yè)，上海書畫出版社，2006年3月。 2.《20世紀(jì)山水畫集》第132頁(yè)，上海書畫出版社，2006年6月。 3.《中國(guó)近現(xiàn)代書畫十二大名家精品集（二）》第168頁(yè)，保利藝術(shù)博物館，2011年。 4.《遇見(jiàn)·張大千》P20-21，上海書畫出版社，2015年8月。 展覽：“中國(guó)近現(xiàn)代書畫十二大名家精品展”，保利藝術(shù)博物館，2011年。 說(shuō)明：上款人為張大千的好友、書畫家王師子。 張大千在上世紀(jì)20年代學(xué)習(xí)模仿石濤、八大、任伯年等，30年代左右起從大自然中表現(xiàn)石濤真髓，畫風(fēng)自立門戶，發(fā)展出清新多變的風(fēng)貌。在山水方面，則是博采眾長(zhǎng)，雖有意取南北宗各家之長(zhǎng)，但依然可見(jiàn)受南宗影響更多，表現(xiàn)出文人畫清秀俊逸的風(fēng)格。此際北京秋拍呈獻(xiàn)張大千1932年作《江靜潮平》，后贈(zèng)與其好友、書畫家王師子。 1936年，張大千（前排右一）邀請(qǐng)好友王師子（前排右五）到北平游玩留影 1931年9月張大千與其兄張善孖在前往黃山游歷，途經(jīng)富春江七里瀧，因?yàn)閷?duì)那里的山川之美念念不忘，于是張大千在半年后的春日，根據(jù)記憶創(chuàng)作了是幅作品。因此前暫未發(fā)現(xiàn)其他同類題材的創(chuàng)作，《江靜潮平》或?yàn)閺埓笄н@個(gè)題材最早的創(chuàng)作，也是他這一時(shí)期山水題材的典型之作，可作為探究其藝術(shù)發(fā)展軌跡的最好物證之一。 張大千《江靜潮平》局部 是幅《江靜潮平》展現(xiàn)了富春江七里瀧河道上沿江山崖峻峭屹立，江水碧波蕩漾，船只御風(fēng)前行的景色。畫面設(shè)色清麗，山體以淡墨勾勒形狀，山頂填青綠重色，自然過(guò)渡到赭石，至山腳處以重赭描繪，濃淡對(duì)比相映成趣。與后期的創(chuàng)作如1934年作的《巫峽清秋》、1939年作的《峨眉金頂》、1945年作《峒關(guān)蒲雪》等有相似之妙，可見(jiàn)其受張僧繇及至李思訓(xùn)等影響，又在其基礎(chǔ)上有典雅洗練的風(fēng)貌。 從題識(shí)可知張大千對(duì)七里瀧傳說(shuō)的興趣，其言“七里瀧有'有風(fēng)七里，無(wú)風(fēng)七十里’之謠，故未語(yǔ)及之”。據(jù)說(shuō)七里瀧原有青龍翻騰戲鬧，張?zhí)鞄熉?tīng)聞后趕往鎮(zhèn)壓，降伏后勒令青龍將下游的船平安送往上游，自此一見(jiàn)白帆，青龍之風(fēng)便如約而至。傳說(shuō)之外，亦見(jiàn)此件《江靜潮平》流露出張大千少時(shí)獨(dú)有的輕松與風(fēng)趣。 張大千題識(shí)與圖中白帆細(xì)節(jié) 大千先生從摹古到開(kāi)新，既精于各家之長(zhǎng)，更爭(zhēng)勝古人得造化神秀，極目蒼穹至超以象外。 |
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