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《仇畫(huà)列女傳》家具欣賞續(xù)篇請(qǐng)查收~

在上一篇關(guān)于《仇畫(huà)列女傳》的文章中，我們欣賞了仇英筆下的明代坐具，其中包括形形色色的杌凳、坐墩、各式椅子、寶座，這些坐具以其簡(jiǎn)練素樸或精雅可人的藝術(shù)特色使我們對(duì)明代的坐具有了進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)。

今天，就讓我們?cè)俅畏_(kāi)這本包含三百余幅圖景的《仇畫(huà)列女傳》，繼續(xù)欣賞畫(huà)中明代家具的風(fēng)采。

《仇畫(huà)列女傳》知不足齋藏版書(shū)影

列女傳·臥具

《仇畫(huà)列女傳》中的臥具共兩種，一為榻，一為架子床，而一些經(jīng)典臥具如羅漢床、拔步床卻未曾出現(xiàn)。

是否此時(shí)還未出現(xiàn)羅漢床？據(jù)考證，仇英的生卒年約為公元1498年到1552年，但據(jù)此前正統(tǒng)二年（公元1437年）宮廷畫(huà)家謝環(huán)所作的《杏園雅集圖》可知，此時(shí)已經(jīng)有了羅漢床。

遍尋仇英手筆，其中確實(shí)少見(jiàn)羅漢床，可知羅漢床在《列女傳》中的缺失或與當(dāng)時(shí)羅漢床的使用習(xí)慣和仇英的個(gè)人偏好有關(guān)。

明 謝環(huán)《杏園雅集圖》 鎮(zhèn)江市博物館藏

仇英筆下的榻形制不同，整體特征與我們印象中的榻稍有區(qū)別——他筆下的榻多帶托泥，且線條多用直線，將整件榻打造成一個(gè)方正的空間。

其風(fēng)格也略有差異，有帶束腰和托泥且鼓腿彭牙俱全的，如卷一《太王妃太姜》中的榻；也有相對(duì)簡(jiǎn)練的，如卷二《魯黔婁妻》中的無(wú)束腰帶托泥榻；亦有簡(jiǎn)練至極的，如卷七《李貞孝女》中的榻，既無(wú)束腰亦無(wú)托泥，四足用直材，作馬蹄腿直接落地。

而架子床則多為帶托泥的四柱式，有設(shè)絳環(huán)板圍子的如卷十一《臨川梁氏》中的架子床，雖然被錦繡遮蓋了左右，但能明顯看到圍子和腿間裝的都是并列的絳環(huán)板。

卷十五的《葉節(jié)婦》中，我們還能看到不設(shè)圍子的架子床，腿足中間用波浪形的牙板，下方還接托泥。而卷十六《羅懋明母》中的架子床，則在前者的基礎(chǔ)上增加了獨(dú)板圍子，顯得更為封閉和私密。

除了榻和架子床，在臥具的刻畫(huà)中，仇英還偶爾添加上了腳踏。當(dāng)然，腳踏搭配的除了臥具還有坐具，如前文所述，與寶座搭配的腳踏常為臺(tái)座狀，還有特別如圓形、海棠形者，且多帶托泥，還裝各種云形、壸門(mén)狀牙板，以精細(xì)的雕花展現(xiàn)出富貴精雅的氣質(zhì)。

而與床榻搭配的腳踏，往往比較簡(jiǎn)練素雅，多數(shù)為無(wú)束腰馬蹄足帶托泥式，卷十五《草市孫氏》中的腳踏，便是此例。

列女傳·承具

一般的承具包括桌、案、幾三類(lèi)，《列女傳》中也不例外。其桌類(lèi)家具出現(xiàn)更是尤為頻繁，其中條桌、方桌尤多，還有少量的琴桌、酒桌、供桌等。

總的來(lái)說(shuō)，桌類(lèi)家具的藝術(shù)風(fēng)格都比較簡(jiǎn)練素凈，包括琴桌和供桌。如卷三《百里奚妻》中的琴桌，四面平式加直足落地，可以說(shuō)是簡(jiǎn)約到了極點(diǎn)。亦有明式家具中比較經(jīng)典的帶束腰馬蹄足桌，如卷十六《陳宙姐》中的方桌。

只有少數(shù)條桌稍顯繁復(fù)，但無(wú)損整體風(fēng)格，如卷十五《鄒賽貞》中的條桌雖裝飾了卷云紋的牙板和托泥，但整體風(fēng)格還是比較清朗簡(jiǎn)素的。

也有更為豐富的設(shè)計(jì)，如卷四《和熹鄧后》的畫(huà)桌，不僅有束腰帶托泥，牙板滿作卷云紋，延至三彎腿內(nèi)側(cè)，足端還再次卷曲，整體隱隱狀若螭龍，令人驚嘆。

案式家具的出現(xiàn)則不多，僅可見(jiàn)兩種。一為夾頭榫平頭案，如卷十三《鄭氏允端》中書(shū)房所放置的畫(huà)案，直足直棖，腿上作混面，另外還做了側(cè)腳收分，已經(jīng)具有比較成熟的明式家具特色。

另一種則如卷三《許穆夫人》中的畫(huà)案，其牙板作卷云紋，牙頭鎪雕，近足端兩側(cè)還雕花紋。此例畫(huà)案特別在沒(méi)有使用常見(jiàn)的夾頭榫或插肩榫，而是腿足與面板直接用榫卯連接。

刻本中的幾類(lèi)家具多為花幾，包括三足、五足形制的，多為帶束腰和托泥的圓花幾，是比較經(jīng)典的花幾，各自裝飾略有區(qū)別，如卷十一《吳賀母》中的花幾，高束腰上作如意云頭狀的裝飾，牙板鎪雕成壸門(mén)狀，下方托泥也十分富有層次感。

而卷四《光烈陰后》的花幾則與眾不同，它是一件方形小幾，束腰上似乎做出了層次感的設(shè)計(jì)，壸門(mén)牙板的線條變化豐富又流暢，足部則作馬蹄足樣，更顯空闊疏朗。

列女傳·庋具

明式家具中的庋具十分豐富，包括櫥、柜、架格、箱、盒、匣等等，其大小不一，形制各異，但都在人們的日常生活中發(fā)揮著極其重要的作用。

《列女傳》中的庋具不多見(jiàn)，在此我們可以架格和箱子兩種略作說(shuō)明。架格以卷十五《鄒賽貞》中的三層大架格為例，其為全敞式，處處用方材，整器設(shè)計(jì)簡(jiǎn)約故而更顯開(kāi)闊，能儲(chǔ)納許多典籍書(shū)卷。下部腿間牙板光素，僅在角牙處鎪雕花紋，為整器多增了一絲靈動(dòng)俏麗。

稍小的架格則如卷十《羅夫人》中廚房的架格，其似乎僅用些許直材做成。廚房架格用于儲(chǔ)納鍋碗瓢盆，不如書(shū)房的架格要求更高，故而此器每層并不用面板承托，而是僅用幾根木材，也便于鍋碗瓢盆洗凈后殘余的水從架上瀝出。

箱子體量較小，故而仇英對(duì)箱子的著墨不多，但仍可以看出不同箱子的細(xì)微差別。卷六《鮑宣妻》中的衣箱體量碩大，甚至需要兩個(gè)人用扁擔(dān)才能挑起。這件衣箱在設(shè)計(jì)上也考慮了搬移，故而側(cè)邊還裝了弧形的銅提手，正面則是裝了銅鎖開(kāi)合。

與之不同的是卷十六《沙溪鮑氏》中的藥箱，雖然正面飾有銅件，側(cè)面也有銅提手，但可以明顯看出，此箱并非是啟蓋式的，結(jié)合常見(jiàn)藥箱的造型，可知此器或?yàn)?span style="color: #407600; --tt-darkmode-color: #407600;">一片前開(kāi)門(mén)式，需要將前面木板抽出才可使用。

除此之外，還有一些材質(zhì)比較特殊的，如卷十二《弘吉剌后》中的衣箱，似為竹制，箱體上密密排列的竹條看起來(lái)十分清雅，更襯托出箱中物品的特別。

這幾件箱子還特別在并未用銅活頁(yè)連接箱蓋和箱身，一來(lái)通體以竹木制作，更為風(fēng)雅，二來(lái)揭蓋之后箱內(nèi)的狀況更為明朗。

列女傳·其他

除了上述的家具，圖冊(cè)中還有一些特別的家具，其中包括各種承托面盆、火盆和懸掛衣服、燈具的架子，支起鏡子的鏡支，以及各種各樣的屏風(fēng)。

古代因照明需用燈火，故而一直到明代，燈架都是家居必備的一種家具。常見(jiàn)的明式燈架包括固定式和升降式，我們可以卷一《衛(wèi)靈夫人》中小廝手持的一件燈架為例說(shuō)明。

這件燈架造型細(xì)長(zhǎng)，上部為圓盤(pán)承托燭臺(tái)，兩側(cè)則作立柱，在上部用橫材連接，作此結(jié)構(gòu)是為了將燈罩蓋在燭火上，防止強(qiáng)風(fēng)吹滅了蠟燭。此具的燭臺(tái)下端燈桿兩側(cè)還裝了花牙，可見(jiàn)其匠心。

鏡架最初出現(xiàn)在秦漢時(shí)期，為手持式，后來(lái)才逐漸變成支架樣，到了明代時(shí)，鏡架已經(jīng)相當(dāng)精致，常見(jiàn)的鏡架便包括鏡支和交椅式的鏡架。

卷五《梁寡高行》中便有一例鏡支，其造型獨(dú)特，若推車(chē)狀，使得銅鏡能穩(wěn)穩(wěn)地安放于上，供人使用，各處細(xì)節(jié)還雕琢精美，實(shí)屬難得。

屏風(fēng)則自古以來(lái)都是中式家具的重要組成部分，在《列女傳》的圖冊(cè)中，仇英似乎也對(duì)其情有獨(dú)鐘，在多幅圖景中都安排了屏風(fēng)出演，其造型、紋飾、圖景還各不一致，匠心斐然，在此我們分座屏和折屏兩種說(shuō)明。

仇英筆下的座屏多為獨(dú)扇式，上部為主體，下部或設(shè)并列絳環(huán)板，或直接裝帶卷草紋的披水牙子，其體量往往十分碩大，既可作為空間的分隔，又可襯托暗示人物身份地位。

其主體屏芯的圖景更是設(shè)計(jì)精妙，卷二《魯敬季姜》中為梅花圖，卷三《楚武鄧曼》中則是江崖海水圖，而卷七《衛(wèi)敬瑜妻》則是竹石圖，卷十二《趙孟頫母》則為蘭竹圖......各幅圖景雖不一致，卻都選擇了文人偏愛(ài)的一些清雅題材，展現(xiàn)出了文人的風(fēng)骨和氣質(zhì)。

比起獨(dú)扇式的座屏，折屏則更為大氣磅礴，其屏扇多為偶數(shù)，如六扇、八扇者，各扇中間用鉤鈕連接，可任意拆合。

但《列女傳》中的折屏多見(jiàn)的是三扇、五扇者，其屏芯通常為一整幅紙/絹繪畫(huà)，不設(shè)底足，直接落地，弱化了其工藝品的屬性，更多的是作為繪畫(huà)作品而展現(xiàn)。其屏芯的圖景也和座屏一樣極為豐富，但都以文人偏好的山水畫(huà)、梅蘭竹菊繪畫(huà)等題材為主。

如卷一《王季妃太任》中廳堂所設(shè)的五扇折屏上是梅蘭竹牡丹圖（左上），而卷二《齊傷槐女》中的折屏屏芯為山林圖（右上），同卷的《晉趙衰妻》中則是海水江崖圖（下）。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，仇英在《列女傳》中描繪了接近500件不同品類(lèi)的家具，為研究明代家具的特色和演進(jìn)提供了重要的線索。

通過(guò)欣賞《仇畫(huà)列女傳》，我們看到的不僅是漸趨成熟的明代家具，還有家具中深厚的文人氣息，這正是后來(lái)明式家具能在眾多工藝品中脫穎而出、歷久彌新的重要原因。

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