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對(duì)話《愛情神話》導(dǎo)演邵藝輝丨上海愛情是如何誕生的?

 冰城老D 2022-01-24

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邵藝輝(編劇/導(dǎo)演)
2021年編劇并執(zhí)導(dǎo)電影《愛情神話》

01

鋼鐵俠歸來愛情神話好看的原因是否因?yàn)樗尸F(xiàn)了當(dāng)代人特別是魔都中年女性相對(duì)真實(shí)的情感生活?

邵藝輝:我不能自己說好看,也許是。

02

一瀟老白在電影故事的中途與格洛瑞亞發(fā)生了關(guān)系,這一段情節(jié)的加入,當(dāng)時(shí)是出于什么樣的考量?

邵藝輝:生活中的偶然性,但也在情理之中。

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輕容知道導(dǎo)演一些過往經(jīng)歷,想問問您是如何熬過這一段心路的,拍攝過程中遇到了哪些困難,有沒有想過放棄?那段幾乎與個(gè)人專業(yè)相脫離的時(shí)光,是否給了您電影中的一些養(yǎng)分?

邵藝輝:因?yàn)?/span>我一直在寫小說,也是一種創(chuàng)作,并不覺得煎熬。也一直在看電影看書,這些永遠(yuǎn)是最大的養(yǎng)分。拍攝中的困難都是正常困難,任何人都會(huì)遇到,沒有特別大的困難。

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請(qǐng)叫我哇哇蛙想了解導(dǎo)演創(chuàng)作這個(gè)劇本的初心是什么?又是如何捕捉到這個(gè)故事的靈感的?

邵藝輝:初心是寫一個(gè)好玩的故事,一群好玩的人。當(dāng)時(shí)本來寫另一個(gè)故事,在寫劇本中改變了故事的方向。

05

懸河有個(gè)小疑問,片中三個(gè)女人圍繞著一個(gè)不甚進(jìn)取的中年男人,想知道導(dǎo)演是否更想呈現(xiàn)的是當(dāng)下人們關(guān)于愛情的思考與生活狀態(tài),而非為講述一個(gè)純粹的愛情故事?

邵藝輝:是的。

06

拍攝這么一部原汁原味的上海風(fēng)情的作品,最主要的因素是什么?或者說把把控好哪幾個(gè)方面,才能把這么一部地方風(fēng)情的文藝腔調(diào)和市井氣結(jié)合的作品這么完整地展現(xiàn)出來?

邵藝輝:這是我最熟悉的生活環(huán)境。(詳述可閱讀導(dǎo)演個(gè)人公號(hào)文章《愛情神話的上海話》

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匿名喜歡電影中這種成年人的愛情,還有很多臺(tái)詞都是鞭辟入里,有生活的沉淀感,有不少的金句和一語雙關(guān),該如何修煉這種臺(tái)詞技巧?

邵藝輝:堅(jiān)持寫作和閱讀。

08

柴楚三個(gè)女人分別圍繞著老白,在您心中,他到底有什么樣的魅力吸引著這三個(gè)女人?

邵藝輝:貼更得體。細(xì)致但不煩人。會(huì)為男性群體感到羞愧,會(huì)為群體道歉。

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09

柴楚然老烏的死亡落幕,想要表達(dá)的是什么?

邵藝輝:理想主義的破滅。

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賴總故事發(fā)生在上海的靜安區(qū),和老白發(fā)生故事的李小姐、格洛瑞亞、老烏三個(gè)人物都是和外國(guó)人產(chǎn)生情感糾葛或組成家庭,但老白一家(媽媽前妻兒子)都是上海本土觀念,老白作為中間人面臨著選擇,您是特意這樣設(shè)計(jì)以達(dá)到對(duì)比目的的嗎?這個(gè)思考如果能有升華的話,是否會(huì)更好一些,后續(xù)是否考慮通過電視劇作品來對(duì)此作進(jìn)一步的展開?

邵藝輝:寫劇本的時(shí)候并不是刻意要對(duì)比,只是想到哪寫到哪,因此也沒有想到要升華,也不想再展開。因?yàn)槲覠o法把握更宏大的敘事。

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Sunny選擇中女題材也就意味著會(huì)放棄一大批年輕觀眾和男性觀眾的市場(chǎng),從目前的口碑評(píng)價(jià)能看出很多在目標(biāo)外的觀眾是看不懂這個(gè)故事的,請(qǐng)問主創(chuàng)方在開拍前是否想過這個(gè)問題,有否想過要妥協(xié)加入更多能下沉的元素設(shè)計(jì),以及到最后為何又堅(jiān)持了最初的初衷?

邵藝輝:并沒有,出品方也沒有要求我去想創(chuàng)作之外的問題,所以只能說出品方有勇氣這么做。

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泥可導(dǎo)演接下來還會(huì)拍女性題材么?

邵藝輝:會(huì)的。

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導(dǎo)演有話說
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邵藝輝

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我是太原人,在上海租房生活了6年左右,屬于無業(yè)游民,主要在寫小說寫公號(hào),也有兩次接到有定金的編劇的活兒??赡苡信笥芽催^我原來寫過淮海中路的故事,我有一陣租的房子在武康大樓對(duì)面的弄堂里,其實(shí)是個(gè)違建。


我緊挨著的鄰居在旁邊的菜市場(chǎng)賣菜,我們關(guān)系很好,我去他家買菜能得到比其他家更多的小蔥(在上海的菜市場(chǎng)買菜會(huì)送一把小蔥)。
但他們要囤積很多蔬菜,就會(huì)有老鼠,有幾次跑到我家里來。我還有一個(gè)鄰居在胡同更深處,是個(gè)拍時(shí)尚雜志的攝影師,很多明星會(huì)去他也是租的房子的天臺(tái)上拍照。這都是真實(shí)的上海的一部分,甚至更有意思,我也想過是不是加入到《愛情神話》里?


可是這個(gè)電影里我更想聚焦的就是不那么完美的男女談情說愛的小事。
加入這些會(huì)變味。同時(shí),如果在場(chǎng)有外地人,上海人就不會(huì)講上海話了,怕別人聽不懂。放在電影里,為了合理性,大家也應(yīng)該講普通話,可單純從創(chuàng)作角度講,我覺得講方言更幫助表演,從最早我打算找身邊朋友演就決定使用方言,不管素人還是職業(yè)演員,方言一定是給表演加分的。這種選擇都不是為了要展現(xiàn)地道上海,因?yàn)槲疑畹?年里,我的環(huán)境里聽到上海話并不多,也是朋友為了照顧我的感受。我觀察到的上海人都講滬語早已不是現(xiàn)狀,那只是為了服務(wù)于我的故事。


同樣服務(wù)于故事的還有角色設(shè)定,他們是一群70后本地人,多有房產(chǎn),他們20年前買房的價(jià)格放到現(xiàn)在同樣地段可能一個(gè)廁所都買不了。
2000年左右安福路的房子是八千一平方,現(xiàn)在是十幾萬一平方,但物價(jià)的確沒有漲這么多。我們的階層劃分也比較有特殊性,不管是物質(zhì)指標(biāo)還是精神指標(biāo),很難對(duì)標(biāo)國(guó)外,也沒必要對(duì)標(biāo)。是中產(chǎn)還是小市民,是窮人還是富人,也得是觀眾根據(jù)自己的坐標(biāo)去判斷。


而之所以選取一群70后,不是還在奮斗的年輕群體,也是因?yàn)槲蚁胱屵@個(gè)情感故事更集中在人物本身,集中在內(nèi)部原因不是外部原因上。
我自己最感興趣的也是人作為人本身和他人的關(guān)系。而他們的生活狀態(tài)、會(huì)關(guān)心的、愛談?wù)摰臇|西決定了身份不能太高也不能太低,文藝素養(yǎng)不能太專業(yè)也不會(huì)壓根沒有。但這依然是少部分人的生活,我很確定。


這個(gè)愛情片也注定是狹窄的,沒有涵蓋當(dāng)代女性的全貌和階層的分裂,因?yàn)槲矣X得在這個(gè)愛情片里探討太多角度只會(huì)流于表面,難以深入階層迷障,也不會(huì)真正直面困境,那不如把角度切小一點(diǎn),而所謂困境和憂思的表達(dá)也不能傲慢的去幫觀眾指認(rèn)。


故事是我的第一追求,我拍其他的城市也會(huì)盡量用方言,完全是個(gè)人喜好,而任何城市我也只能選取一個(gè)角度一種人群。
完全是個(gè)人能力決定的。


每次采訪我都會(huì)說,我只是拍了一個(gè)局限的、我熟悉的、但不夠全面和客觀的上海。
我想沒有一個(gè)電影不是片面的、局限的、只呈現(xiàn)一種想象的,2個(gè)小時(shí)左右的體量就決定了它的波及范圍。


所以我們才需要有更多角度更多題材更多色彩的都市電影呀,不僅是上海,每個(gè)城市都有很多能拍的。
但沒有一個(gè)電影能代表一個(gè)城市,就像沒有一個(gè)人能代表了他的家鄉(xiāng)他的群體。

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END

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