宋徽宗趙佶《草書千字文》卷首

    《草書千字文》是繼張旭、懷素之后的杰作。以用筆、結(jié)體的熟稔精妙乃至?xí)鴮懸饩扯?，與懷素相比，委實伯仲難分。這卷筆翰飛舞的墨跡，書于全長三余丈的整幅描金云龍箋之上。其底文的精工圖案，是由宮中畫師就紙面一筆筆描繪而出，與徽宗的墨寶可謂相得益彰，共同成就了這篇空前絕后的曠世杰作！被譽為“天下一人，絕世墨寶”。

宋徽宗趙佶《草書千字文》篇頭

    此卷草書《干字文》，其所以可貴，在於作者掌握了狂草的基本法則，“使轉(zhuǎn)”不違筆意，達(dá)到了“縱心奔放”，所謂“意先筆後，瀟灑流落”的藝術(shù)效果。有人認(rèn)為這可能是徽宗臨寫懷素之本。他們的根據(jù)認(rèn)為此種草法出自懷素和尚，兼之宣和內(nèi)府藏有懷素《千字文》有四軸之多，完全有條件從事臨摹，我們以為這種懷疑不是毫無根據(jù)的，但不一定完全符合實際情形。

宋徽宗趙佶《草書千字文》開篇

    可以肯定，趙佶草書出于懷素，不僅平時臨摹過懷素的草書《千字文》，而且還臨過其他有關(guān)的草書帖。從時代風(fēng)格上講，兩宋的草書，大都師法張旭、懷素，不但名家黃庭堅、趙佶是如此，就是南宋的大詩人陸游諸人，亦莫不如是。凡屬臨寫之本，不管其技巧如何精到和高超，一經(jīng)深入觀察，會多少流露出矜持、板滯的運筆痕跡。再說草書難摹，尤其是狂草更是如此。

宋徽宗趙佶《草書千字文》為三丈余整紙寫成

    此卷草書行筆飛動，全長數(shù)丈，一氣呵成，幾無敗筆可尋。值得提出留意的地方，卷中草書的字裏行間，夾了少數(shù)幾個行書字，如“伊尹”、“圓”、“用”諸字書法。已顯露出薛稷的影響，與懷素的面貌迥然有別，倒是趙佶本人原有的特色。

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宋徽宗趙佶《草書千字文》的御制“手卷別子”

    明末孫承澤在所撰《庚子消夏錄》中，著錄此卷時，指出“徽宗千文，書法懷素”，這裏用的“書法”兩字，意義相當(dāng)明顯，是師法而非臨摹，不好理解為“臨摹”之意。比較現(xiàn)存可見到的懷素《小草千字文》、《大草千字文》（群玉堂帖）本，書風(fēng)神韻更接近懷素的《自敘詩帖》。

    （此篇《干字文》卷后，附唐懷素《自敘詩帖》，讀者可自行比較、參考。）

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宋徽宗趙佶《草書千字文》外錦（包首）

    這卷筆翰飛舞的《千字文》，是寫在全長達(dá)三丈以上的整幅描金云龍箋上的。一幅長達(dá)三丈余的手工麻紙，今天看來，似乎不算是多麼新奇。可是，在八百年前的北宋時期，已經(jīng)制造出這樣長尺度的精美用紙，不能不使我們?yōu)橹@訝。

    從紙的質(zhì)量考察，主要原料以麻的成分為主，表面光滑而無簾紋，吸墨的效果很好。北宋的造紙術(shù)已相當(dāng)發(fā)達(dá)，而此卷用紙，固然屬於特制一類，據(jù)推斷，可能在江邊把船舶排列成行，鋪上排簾，然後澆上紙漿使之均勻，撈起，自然乾燥而成。

    由於歷代收藏家對它倍加珍惜，得以紙墨保持完整如新，給我們提供北宋造紙技術(shù)空前發(fā)達(dá)的寶貴資料。元末明初的曹仲明在他所著《格古要論》裏，有以下一段記載：“予嘗見宋徽廟御書千文，其首尾長五丈有奇，信乎匹紙三丈也”。由此可知，就元明之際的人看來，對這幅整張長三丈余的宋紙不能不感到驚奇。

    還有值得我們珍視的，在這長達(dá)三丈有余的描金云龍箋上，那種精工的圖案，不是用的雕板印刷而是以能工巧匠就紙面一筆一筆地描繪出來的。據(jù)實物原卷觀察，描金圖案的能工巧匠，就是宮中不知名畫師用尖毫畫筆蘸金粉描繪而成。

    從整體畫面的完整看，不可能分段拼接，而是由一人自始至終一氣呵成，如此高頭長卷，如此繁縟的云龍圖案，所花的精力之巨大，可想而知。云龍圖案的組織形式是這樣的：每組由四條龍和二十四層云紋組成，每組前後連綿不斷，顯得特別緊湊，表現(xiàn)出整體劃一的效果。更為稱奇之事，大轉(zhuǎn)邊裝裱之末，在其闊邊上，畫師將龍紋續(xù)而延展描至邊際，細(xì)工至極。

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《草書千字文》龍紋細(xì)節(jié)

    盡管圖案精工有余，但毫無板滯之弊，這是北宋圖案裝飾承唐代之余緒，從而有所發(fā)揮的一個特點，在同一時期的《營造法式》和《博古圖》的—一些器物中，卻是難於看到的，值得我們加以珍視!因此說，不僅趙氏狂草千文具有極其珍貴的藝術(shù)價值，同時有關(guān)的各項工藝，也幾乎是空前絕後的希世杰作。