偶讀一篇小文，蠻有趣的，是說音樂發(fā)燒友的，居然還調(diào)侃了一把馮小剛，筆鋒接著陡然一轉(zhuǎn)，又成說村上春樹了；還沒忘了趁機為村上多次與諾貝爾獎擦肩而過打抱了一把不平。

我卻以為村上若能得諾獎，會成一文學(xué)之笑話，但以現(xiàn)今諾貝爾文學(xué)獎之標(biāo)準(zhǔn)，似又有得獎的可能，畢竟諾貝爾已然不再具有昔日之光彩了。

音樂發(fā)燒友在中國是一特殊的存在之現(xiàn)象，是一個個存身在都市文化中的邊緣性的小小部落。

他們中的大多數(shù)人心存高潔，且懷一腔鄉(xiāng)愁般的人世之傷感。世間的嘈雜與浮躁，讓他們無以安身，惟有音樂了！躲進小屋成一統(tǒng)，自娛自樂，在古典音樂之旋律中，那個充滿陰險邪惡的世界遠去了，亦不再顯形，音樂由此而構(gòu)建了一個在我們世間之外的詩意的烏托邦。

我曾是一名典型的發(fā)燒友，幾乎每日必聽，古典音樂成了我日常生活中必不可少的人生伴侶，但我聽的，又未必是音樂史上說好的那些作曲家，跟著音樂史之說趨之若鶩。

我有我的選擇與判斷，無人可以左右。為此，我還寫下了大量的聆樂手記，在此之中，記載了我私以為高下的音樂史。

日前，與言午先生小聚，聊及我的小說《相遇的別離》，我怯怯地問，“你讀了，覺得還行嗎？”

“好呀，”言午先生道，“我還給了我兩個學(xué)生看，他們也說好，只有一點不滿，說你的性寫得不過癮，不是那么回事?！闭f著，言午先生笑了。

我說，“那是再版時這方面刪了不少?！?/p>

這時，言午先生又說，“你的小說有幾處談了古典音樂，共七處，我都劃了出來，有七處?！?/p>

我說，“當(dāng)年李保田非常喜歡我的這部小說，但他認定我小說中關(guān)于古典音樂的言說是抄來的。我怎么可能會去抄別人的呢？是我自己寫的。你覺得我說音樂好嗎？”我又問。

“好啊，”言午先生說，“你談了肖斯塔科維奇、老柴、貝多芬?！?/p>

我說，“我下一部小說也會有談音樂的部分?！?/p>

這時我才恍然想起，因為愛，我竟在事先毫無設(shè)計的情況下，讓我的人物進入了古典音樂的世界，這究竟是偶然，還是必然？

前一段時間，我剛整理完我關(guān)于聆樂的手記，暗自慶幸自己為這些年一路走來的聆樂生涯留下了一點印跡，它一定與任何一位樂評家之述是不一樣的，它的不一樣，乃在于，我是以個人的私性之體味，結(jié)合對社會人生之感悟，真誠且自我地表達了音樂與我的關(guān)系，所以，它必定是個人化的獨立之陳述。

2019年7月9日手記