 我們知道在許多種家具中以方形和長方形結(jié)體的居多數(shù)，可能占傳世實物總數(shù)的百分之七八十。凡屬這兩種結(jié)體的，不論其為凳、桌、床、榻，也不論其大、小、高、矮，大都可以歸入“無束腰”或“有束腰”兩個體系，而其造型規(guī)律恰好較明顯地從這兩個體系的不同造法上反映出來。因此在造法上看到同一體系的“同”和不同體系的“異”，也就可以認(rèn)識到一大部分家具的造型規(guī)律。 ——王世襄《明式家具研究》 中國嘉德2021秋季拍賣會，《清雋明朗-明清古典家具精品》、《屏間雅賞-文房珍玩》兩大專場，匯集品類齊全的明式桌案類家具，先睹為快。 無束腰式  Lot 5079 明晚期 黃花梨夾頭榫獨板面畫案 221×64.5×83.5 cm  此畫案刀牙板、梯子棖、圓腿，是典型的明式風(fēng)格。樸質(zhì)簡練，平淡耐看，為其特色，然碩大的體型，卻是少見。黃花梨獨板板心，以格角榫攢框鑲嵌，面下有七根穿帶以支承，冰盤沿線腳。直牙條、素牙頭，厚重的圓腿足，以夾頭榫與桌面相接，側(cè)面兩橫棖，亦為圓材。其雅致大方的造型、精細(xì)的工藝，正是明式家具成熟期的表現(xiàn)，而明式家具的鼎盛又與江南文人關(guān)系密切。 ← 按住圖片向左右滑動可瀏覽全圖 →    明式家具盛行的江南吳中一帶，名家輩出，人文薈萃，其中沈周、文征明、唐寅和仇英最負(fù)盛名，史稱“吳門四家”，由他們引導(dǎo)，江南一帶文人積累了深厚的文化修養(yǎng)和審美品味，對江南一帶人文思想帶來了積極的影響，文人群體自我意識開始慢慢形成，使文人不僅通過詩書畫直抒胸臆，更在生活環(huán)境和生活品味上追求與眾不同。由于商品經(jīng)濟的發(fā)展，明代不少文人不僅謀生、以詩書畫為生，更是參與到其他工藝美術(shù)品的設(shè)計制作中。在家具的設(shè)計與制作中，形成了具有文人意識、文人品味的藝術(shù)思潮，將文人的審美融入到家具的設(shè)計中，造型簡潔素雅的明式家具應(yīng)運而生。明代隆慶、萬歷年間，平木工具刨子出現(xiàn)以后，家具表面的處理終于可以擺脫漆飾處理的依賴，而可以得心應(yīng)手、嫻熟自如了，這客觀上為明式家具使用硬木制作、展示硬木天然紋理提供了技術(shù)支撐。  Lot 5117 明末清初 黃花梨插肩榫頂牙羅鍋棖酒桌 94.5×65.5×80 cm 此桌插肩榫，劍腿，寬逾六十五公分，香桌、供桌皆可。黃花梨制，獨板面心，沿邊設(shè)一周攔水線。邊抹漸次低落，中部凹進，層次豐富，底部修一道線條。下接沿邊起細(xì)致陽線的牙條，延伸至劍腿式樣的腿足。由連貫的木紋可知，牙頭、牙板為一木整挖，以斜肩與腿足相交，嵌入腿足上截的槽口。牙條兩側(cè)鎪挖弧線，曲度優(yōu)美。前后均安頂牙羅鍋棖，兩側(cè)以精煉的刀法雕靈芝紋，如同生長出朵朵靈芝，側(cè)面安雙梯棖。頂牙羅鍋棖和腿足下部的曲線，給整張桌子增添了靈動感，活潑不失雅致。從磨損的痕跡來看，原先的腿足上有一柱香線，仿佛使用者期待通過這一柱香線，傳達(dá)美好的祝愿，與靈芝紋一起構(gòu)成吉祥的寓意。 ← 按住圖片向左右滑動可瀏覽全圖 →   此桌造型可遡及劍腿酒桌。劍腿式樣的酒桌，最初牙板類似早期床榻壸門上的齒形波浪紋，如內(nèi)蒙古赤峰市寶山1號遼墓墓室北壁壁畫中的桌子，該桌是目前所見有確切紀(jì)年的最早圖像例證。而河北曲陽王處直墓壁畫中出現(xiàn)的劍腿形象桌子，腿間分別為單棖和雙棖。另外，山西太原第一熱電廠北漢墓（961年）壁畫，顯示劍腿桌側(cè)面單棖，而正面已無棖子。東京國立博物館藏，元代任仁發(fā)的《琴棋書畫》圖，劍腿式樣的琴桌已無正面之橫棖，便于就坐時腿部的活動。  而此次上拍的黃花梨劍腿桌，前后為頂牙羅鍋棖，既保證桌下空敞寬裕的使用空間，又使得結(jié)構(gòu)更為穩(wěn)固。頂牙羅鍋棖加花牙的造型在明早期朱檀墓出土過一張夾頭榫半桌（圖5），為漆質(zhì)鑲嵌石面心。王世襄在《明式家具研究》中認(rèn)為：“半桌裝飾華美，手法也很嫻熟，如果是一件傳世品，很可能將它的時代定為明晚期，想不到會早到14世紀(jì)末?！倍俗绖κ酵鹊脑煨停诧@示其當(dāng)為明式家具成熟期的作品。 上述資料顯示，劍腿式桌案經(jīng)過由數(shù)百年的演變，已經(jīng)成為明式經(jīng)典器型，并被明代皇家所喜愛而廣泛使用。故宮博物館藏有多具此類造型的明代桌案，如明萬歷紅黑漆云龍壽字紋劍腿平頭案、明萬歷黑漆彩繪描金云龍紋劍腿平頭案、明萬歷黑漆撒螺鈿描金龍紋劍腿平頭案（《故宮家具全集》）等。  Lot 5058 清早期 黃花梨夾頭榫四簇云紋獨板翹頭案 195×45.5×86.5 cm ，案面厚度：6.3 cm 此案黃花梨制，用材厚重，紋密質(zhì)堅，包漿和色澤紅潤。案面為獨板，長近兩米，寬逾四十五公分，紋理致密細(xì)膩，瑩潔雅致。清代《則例》稱獨板面做法為“一塊玉”，由此案觀之，真如玉板天成，溫潤宜人。 ← 按住圖片向左右滑動可瀏覽全圖 → 兩端安小翹頭，輕盈上揚。邊抹中部凹進，增加視覺欣賞的豐富性，至底壓窄平線。兩端架幾夾頭榫結(jié)構(gòu)，牙條沿邊起細(xì)致流暢的燈草線，牙頭鏟地浮雕花葉紋，葉片打洼作，線條婉轉(zhuǎn)流暢，花紋起伏生動，刀法圓熟自如。腿足方材，單混面帶四倭角，腿足間裝橫棖，下有托泥，橫棖、托泥亦方材，四角倭角。上方裝絳環(huán)板，鎪挖漁門洞，橫棖與托泥間攢斗四簇云紋，似窗花，而這種空靈的布局恰好與整器厚重的方材形成呼應(yīng)，增加了靈動與通透。托泥與腿足銜接處巧妙落于圓雕木靴內(nèi)，木靴呈半圓形，有透雕，邊緣似波浪般起伏，看面沿邊起陽線，陽線于中部相交為如意云紋，形成鏟地浮雕的效果，內(nèi)面光素。除增加穩(wěn)定性外，亦與牙頭相呼應(yīng)。 此案設(shè)計新穎別致，造型典雅，用料奢華，或為特殊定制的家具，有兩大特色：一是擋板的四簇云紋，多出現(xiàn)在床榻上，如艾克《中國花梨家具圖考》圖版19的羅漢床，很少出現(xiàn)在條案子上；二是足底穿鐵力木靴，氣勢雄渾，有建筑風(fēng)范。 Lot 5083 清早期 黃花梨夾頭榫螭龍紋獨板翹頭香案 155.5×43×92 cm 此翹頭案較為小巧，可視為香案，供奉佛像陳設(shè)銅爐等。選優(yōu)質(zhì)美觀的黃花梨厚材制作，紋理清晰奪目，生動璀璨。案面獨板，兩端裝較大的翹頭，氣勢大度。邊抹底邊壓一道平線，于若有若無間看出細(xì)節(jié)的考究。斷牙式，牙頭鏟地浮雕拐子龍紋，沿牙頭起整齊的皮條線。四足微向外撇，為“香爐腿”造法。腿間施管腳棖，棖以上的擋板部分雙面透雕螭龍紋，線條流暢，圖案生動，玲瓏剔透，取得很好的裝飾效果；棖下安洼膛肚式牙條加固。 ← 按住圖片向左右滑動可瀏覽全圖 → 此香案用料厚重、奢華，雖為小型案類家具，但制作時頗費心思，細(xì)節(jié)處功力俱足，應(yīng)為特殊定制的明式家具精品。 有束腰式 Lot 5299 清早期 黃花梨有束腰馬蹄足羅鍋棖高畫桌 170.5×70×90 cm 畫桌尺寸較大，寬七十公分。黃花梨制，木紋自然致密，包漿沉著。桌面以標(biāo)準(zhǔn)格角榫攢邊打槽平鑲面心，使用痕跡凸顯著濃郁的人文氣息。桌下設(shè)四根穿帶支承，結(jié)構(gòu)穩(wěn)固。邊抹中部凹進，至底壓一道窄平線，線腳豐富。束腰平直，與牙子一木連作。抱肩榫結(jié)構(gòu)，牙、腳以圓格角相交，工藝考究。四腿之間加一木整挖的長羅鍋棖，用料奢侈，弧度流暢。四足方材，收以內(nèi)翻馬蹄足。整器方材，光素?zé)o飾，線條凝練，為明式家具條桌的典型結(jié)構(gòu)。 Lot 5088 清乾隆 紫檀有束腰馬蹄足螭龍拐子紋高條桌 160×56.5×92.5 cm 此條桌高逾九十二公分，紫檀制，色澤沉穆。桌面格角攢框裝二拼板心，桌底有四根穿帶支承，邊抹上舒下斂，至底壓一道窄平線。高束腰，其上鏟地浮雕二方連續(xù)的回紋，下承托腮。牙條光素，下沿起線，加設(shè)鏤雕拐子龍紋的花牙。牙、腳圓格角相交，沿邊起圓潤的陽線，延伸至腿足，流暢美觀。四足修長，收方回紋馬蹄。 此桌做工精美，雕工流暢，線條利落，打磨細(xì)致，光彩如玉。因其高度更勝一籌，加設(shè)花牙更為合理。圖案構(gòu)思頗具匠心，花牙的螭龍形態(tài)飽滿，有玉器韻味，又依據(jù)桌案形態(tài)，用連續(xù)再現(xiàn)的手法使之橫向拉長，仿古創(chuàng)新兼而有之，增添了裝飾趣味，也使看面比例更加均衡適宜。拐子龍多方折，和束腰、馬蹄上的回紋形成呼應(yīng)。螭龍又有圓轉(zhuǎn)之態(tài)，玲瓏可愛，使整器富于靈動變化。此案用料、做工皆精，十分考究，也體現(xiàn)了當(dāng)時的尚古之風(fēng)。 參閱：田家青編著《清代家具》，三聯(lián)書店（香港）有限公司，1995年，第196頁 Lot 5090 明末清初 黃花梨有束腰馬蹄足琴桌 101.7×49.5×84.7 cm 此類較高、長方形、腿足間不帶橫棖的桌具，適合設(shè)座使用，亦常被稱為琴桌。琴桌為晚明文人居室必備的家具，雖然常見于明代繪畫和書籍木刻版畫插圖中，如明萬歷戲曲《琵琶記》的木刻版畫，但傳世品數(shù)量較少，可見侶明室、攻玉山房藏品。 ← 按住圖片向左右滑動可瀏覽全圖 → 這件琴桌造型簡練，干凈利落，具清奇風(fēng)骨和峭拔精神，與文人品格一脈相通。黃花梨制，包漿瑩潤有澤，桌面為標(biāo)準(zhǔn)格角榫攢邊打槽平鑲二拼面心，下裝三根穿帶支承，可見明榫。邊抹上舒下斂，至底壓一道利落的窄平線。束腰與牙板為一木連作，牙板為厚材，沿邊起線，兩側(cè)出頭相向，中間為洼膛肚式，別致有趣。腿足頂端出雙榫納入桌面邊框底部，與牙板以抱肩榫接合。牙、腳圓格角相交，沿邊陽線流暢婉約，延伸至腿足。腿間不施棖，合乎琴桌空靈簡約的氣質(zhì)，下展為形狀美好的馬蹄足。 Lot 5112 明末清初 黃花梨有束腰馬蹄腿帶屜香桌 95.5×47×85 cm ← 按住圖片向左右滑動可瀏覽全圖 → 此桌黃花梨制，束腰稍高，與牙板一木連作，正面合理安置兩具抽屜，可以陳放線香、香盤等，是為香桌，陳設(shè)香爐、佛像等十分便利。 桌面以格角榫攢框平鑲獨板面心，四個大邊較寬，為更早期的形式。邊抹中部凹進，至底壓一道窄平線。牙、腳圓格角相交，沿邊起圓潤的燈草線，羅鍋棖為一木整挖，造出凸棱形，細(xì)節(jié)用心，沿邊亦起燈草線，與腿足貫連。香桌四足修長，收以形狀美好的馬蹄足。整器方材，色澤紅潤，包漿厚重，使用痕跡自然，高挑文雅，視覺美觀。此桌的抽屜臉做法，工藝考究，關(guān)閉之后恰為束腰和凸起的牙板，巧妙細(xì)致。 Lot 5118 清早期 紫檀有束腰馬蹄足拐子紋條桌 109.5×57.5×86 cm 此桌紫檀制，采用打洼工藝，整體仍為簡約風(fēng)格。桌面以格角榫打槽平鑲?cè)疵嫘?，下設(shè)三根穿帶支承。邊抹素混面，至底修出一道窄平線。束腰稍高，打洼作。牙、腳沿邊修圓潤的燈草線，下安拐子紋牙條，表面亦打洼作，工藝考究。方材直腿，底收俊俏的高馬蹄。腿間不施棖，空敞高挑。 此桌邊抹立面飽滿，而束腰和雕飾打洼作，高、低之間形成層次與對比，頗有藝術(shù)效果。 四面平式 Lot 5114 明末清初 黃花梨無束腰馬蹄腿獨板大翹頭案 242.5×52.5×93.5 cm ，獨板厚度：5 cm 翹頭案黃花梨制，尺寸厚碩，風(fēng)格穩(wěn)重，整器方材，線條爽利。選材方面雍容奢侈，桌面一塊玉，構(gòu)件一木整挖，十分考究。 ← 按住圖片向左右滑動可瀏覽全圖 → 獨板為面，厚達(dá)五公分，長逾兩米四二公分，寬逾五十二公分，黃花梨原皮殼，干潔如玉，為“一塊玉”的設(shè)計，筋脈清晰，木紋美觀，使用痕跡自然，增加了歷史人文氣息。案面兩端裝上揚的小翹頭，為厚重的大器增加一抹活潑氣息。無束腰，平直設(shè)計，簡潔有力。牙、腿圓格角相交，不飾燈草線，簡約至極。刀法概括，線條修治仔細(xì)，拙樸自然。腿足粗碩，亦采用大料，垂直落地，兩側(cè)羅鍋棖為一木整挖，收以堅實的馬蹄足，韻味高古。此案從采料、比例和做工來看，是與晉作、蘇作各不相同的閩作家具，此類翹頭案，可置于廳堂，陳設(shè)爐瓶觚等，亦可在較大的書房，欣賞卷軸。 Lot 5110 清早期 黃花梨四面平羅鍋棖馬蹄足半桌 107.5×64.5×80 cm 四面平式的高桌，在宋代已經(jīng)流行，宋人畫冊《半閑秋興圖》就有很好的畫例。到了明清，又發(fā)展出不同的式樣和造法。 此件四面平條桌的結(jié)構(gòu)，是腿子和牙條格角相交，先構(gòu)成一具架子，上面再和攢邊打槽平鑲獨板面心的桌面結(jié)合。這樣的造法可以避免邊抹、腿足和牙條三個構(gòu)件在粽角榫一處相交，保固效果更好。而且此桌又以方材整挖的羅鍋棖連結(jié)，更加穩(wěn)固。 ← 按住圖片向左右滑動可瀏覽全圖 → 此桌方材，以黃花梨制成。桌面以圓格角鑲嵌獨板面心，紋理若山巒，甚耐品鑒。牙、腳以大圓格角相交，工藝考究。四足上舒下斂，過渡十分微妙，底收堅實的方馬蹄。整器線條爽利，簡潔利落，令人視覺愉悅。 |
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