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倪瓚，字泰宇，別字元鎮(zhèn)，號云林子、荊蠻民、凈名居士等，元末明初的畫家和詩人。元代著名畫家，“元四家”之一，以高逸隨性、平淡天真的繪畫作品享譽畫壇。倪瓚內(nèi)心憧憬著與世無爭，他的畫總是呈現(xiàn)一種清幽脫俗的出世之感，寧靜淡然，獨具特色的構(gòu)圖和留白，筆法簡逸卻層次豐富，深刻影響了文人畫壇。  元_倪瓚_江岸望山圖 元代是中國歷史上一個較為特殊的年代，蒙古人的統(tǒng)治使?jié)h人的地位一落千丈。元代在政治上推行的很多政策都帶有民族歧視和不平等的性質(zhì)。正是這樣的政治背景滋生了元代文人畫的發(fā)展，仕途失意的元代畫家寄希于筆墨山水之間，注重主觀情感的表達(dá)，“逸氣”是元代繪畫品評的重要標(biāo)準(zhǔn)，倪瓚質(zhì)樸清雅和向往自然的美學(xué)思想，把簡疏空靈的意境發(fā)展到了極致。以其獨特的藝術(shù)取向，拓展了文人畫的審美境界，并呈現(xiàn)出空前的美，且這種美相較于任何一個時代的繪畫都無可替代。  元_倪瓚_遠(yuǎn)岫樹石圖  元_倪瓚_江亭山色圖  元_倪瓚_紫芝山房圖  元_倪瓚_岸南雙樹圖  元_倪瓚_五棵樹山水_  元_倪瓚_五棵樹山水_  元_倪瓚_古木幽篁圖  元_倪瓚_岸南雙樹圖 倪瓚的“逸筆草草，不求形似”便是其畫面率真質(zhì)樸、空靈脫俗的意境追求。倪瓚早期家境殷實，晚年后家族落魄，走投無路的他變賣家產(chǎn)，游走于山地之間，這一時期的倪瓚，悉心觀察太湖一帶清遠(yuǎn)秀麗的景色，領(lǐng)會山水風(fēng)景的特點并加以概括，不斷寫生，創(chuàng)造出新的技法和風(fēng)格。  元_倪瓚_江亭山色軸  元_倪瓚_小山疏林圖 元_倪瓚_虞山林壑圖 元_倪瓚_容膝齋圖(帶天眉) 《漁莊秋霽圖》是倪瓚畫風(fēng)成熟時期的重要代表作品之一，描繪的是湖邊秋雨初歇的圖景。通篇淡墨，皴筆精細(xì)，呈現(xiàn)出沒有一絲人間煙火的至清之感。近景為一小丘，小丘上有五株蕭疏的樹木；遠(yuǎn)景為連綿平緩的山巒；中景大片留白，雖一筆未畫，但在一片空白中表達(dá)了湖光的寧靜動人。全畫天地廣闊、水面淡然，給人一種俗慮盡空，心脾俱暢的意境。 漁莊秋霽圖 倪瓚山水畫的構(gòu)圖雖然簡約，但其內(nèi)蘊卻變化無窮。他喜歡用平淡的線條來描繪遠(yuǎn)山，這樣的技法，其好處是給人以淡然寬闊之感，正好與倪瓚本身的心性相照，使觀者感受到倪瓚淡然、寬廣的胸懷。倪瓚在《題自畫墨竹》中說：“余之竹聊以寫胸中逸氣耳！ 元_倪瓚_雨后空林圖 元_倪瓚_平林遠(yuǎn)岫圖 元_倪瓚_疏林遠(yuǎn)岫圖 元_倪瓚_竹圖 元_倪瓚_桐露清琴圖 元_倪瓚_楓落吳江圖 元_倪瓚_江亭山色圖軸 元_倪瓚_筠石古槎圖 元代，文人畫創(chuàng)作達(dá)到高峰，繪畫創(chuàng)作是元代文人畫家情感的宣泄之所，仕途失意、志向高尚、向往自由，皆通過筆墨在方寸宣紙上展現(xiàn)出來。倪瓚山水畫專注個體內(nèi)在的自我表現(xiàn)，其構(gòu)圖簡約平淡，意境清幽，形成了獨特的藝術(shù)風(fēng)格，給元朝以后的畫壇帶來巨大的影響，成為后世眾多畫家心中之典范。倪瓚在明代之后被認(rèn)為是元四家中最具“逸氣”的，得到了極大的推崇。明四家、楊文驄、朱耷、清初四王均有仿倪瓚山水畫作，但都無法在氛圍上仿到精髓。 元_倪瓚_秋林野興圖 元_倪瓚_墨竹圖 元_倪瓚_琪樹秋風(fēng)圖 元_倪瓚_古木幽篁圖 元_倪瓚_溪山亭渚圖 元_倪瓚_疏林淡靄圖 元_倪瓚_元明冊頁集-墨竹圖頁 元_倪瓚_疏林遠(yuǎn)山圖 元_倪瓚_與茂實札 元_倪瓚_樂圃林居圖 元_倪瓚_山水圖 元_倪瓚_竹石圖 元_倪瓚_岸南雙樹圖 元_倪瓚_山水圖卷 元_倪瓚_筠石古槎圖 |
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