我對北野武其實沒那么熟悉，他執(zhí)導(dǎo)的電影我看的不多，只有《菊次郎的夏天》、《極惡非道》系列、《那年夏天寧靜的愛》等那么幾部，對他的生平、經(jīng)歷也算不上太了解，我的印象里，他是有個有趣、離經(jīng)叛道、骨子里卻又無限溫柔的老頭。

但我也讀過不少、看過不少有關(guān)他的人物解說式的內(nèi)容，相信不少朋友們也都略知一二，比如北野武和他媽媽的故事，便曾在中文互聯(lián)網(wǎng)上流傳一時，一個兇狠的媽媽，佯裝了一輩子的“吸血鬼”，不斷向兒子北野武要錢，不斷羞辱他、輕視他，北野武在內(nèi)心里和媽媽斗了一輩子氣，直到媽媽離世后，才知道媽媽深沉的愛，原來那些錢一分沒花，都為他存著，原來知子莫若母，媽媽是在用自己的方式愛著北野武，失去媽媽的北野武，在媽媽的葬禮上，在媒體的攝像機前，泣不成聲。

當(dāng)然今天我想推薦的電影《淺草小子》，重點并非是北野武與其母親的故事，而是北野武成名前，與他的師父深見千三郎的情誼。

70年代初，北野武從大學(xué)輟學(xué)，幾經(jīng)周折后，來到淺草的“法蘭西座”打工，這是一家魚龍混雜的劇場，說是劇場，其實更像是脫衣舞風(fēng)流場所，在這里，主要以性感女郎的肉體和香艷舞蹈作為賣點，所謂短劇、歌舞表演等只是中場休息的鋪墊，北野武一開始來到“法蘭西座”，只是當(dāng)電梯員，負責(zé)接待顧客，深見千三郎是劇場的短劇諧星，在舞臺上一舉一動，逗弄著觀眾哄堂大笑。

那并不是一個順利的時代，諧星并不受到主流社會尊重，電視媒體開始崛起，類似短劇的舞臺表演舉步維艱，哪怕是像法蘭西座以風(fēng)月為主賣點的劇場，也日漸沒落。

北野武在這樣的困難時期，開始接觸短劇，慢慢成為諧星，一切都來自深見千三郎的言傳身教。深見千三郎其人身上永遠流露著一種驕傲的神情，他以諧星身份而驕傲，每日身著正裝，戴著禮帽，穿著皮鞋，言談舉止流淌著某種沒落貴族的氣質(zhì)，即使再艱難也要讓別人看到光彩的一面。他告訴北野武，你要逗笑觀眾，而不是被觀眾取笑。

當(dāng)時的北野武是名副其實的淺草小子，年紀(jì)輕輕與家庭決裂，為生計奔波迷茫又無助，深見千三郎既是他技藝上的師父，其實也算是他生活上的“父親”，方方面面的照顧他、提攜他，直到北野武開始成為真正的諧音，直到他對沒落的法蘭西座失去信心，背叛師父出逃去做了漫才，直到后來功成名就。

北野武把自己人生初時的那段歲月，全部寫進了個人自傳的書籍《淺草小子》里，也曾原創(chuàng)并演唱過一首同名歌曲，去懷緬及追思最初藝能生涯的同行者。在他的人生的轉(zhuǎn)折期，深見無疑是最重要的人。

70年代末80年代初，北野武與其搭檔，通過表演漫長，成為全日本最受歡迎的諧星組合之一，1981年更是得到了日本演藝大賞最大獎，他的師父深見也在那一年因失火離世，沒能見到師父最后一面，以及對師父虧欠又感恩的復(fù)雜情感，是北野武一生的遺憾，此后每一年，北野武都會在師父忌日，獻上鮮花，以表懷緬。

電影《淺草小子》便改編自北野武的這一段生平，電影非常細致的講述了北野武的這些故事，畢竟是諧星出身，電影充滿了喜劇橋段，北野武第一次上臺的時候，剛開始講漫長的時候，都充滿了莫名其妙讓人忍俊不禁的段落。在描述北野武和其師父深見的情感時，電影充滿了柔情，并且也加入了一段成名后的北野武與師父重逢的劇情，算是了卻戲外北野武的遺憾，在現(xiàn)實的故事里，北野武沒能與師父成行喝酒，也沒能把獎金給師父，師父就那么孤獨的走了，進而電影的最后其實不無煽情的嫌疑，當(dāng)師父彼時在背地里幫助北野武的往事被揭開，就像是北野武與母親的故事一樣給人以暴擊；當(dāng)北野武自己所演唱的《淺草小子》響起，畫面里一面是過去鮮活的回憶，一面是老年北野武孤獨的背影，實在讓人不忍，潸然淚下。

一部《淺草小子》，有笑有淚，這是世界級導(dǎo)演北野武夢開始的地方，是他內(nèi)心深處力量的出發(fā)點，同時，這也可以是每一個初入社會心中有夢的年輕人的故事，即使面對無邊困苦，也還有夢可做，有人愛著。